Chapitre 5. Le théâtre de l’écriture
p. 119-130
Extrait
1« Marguerite Duras, conteuse, Marguerite Duras Schéhérazade, ne cesse de solenniser le verbe, à l’écran comme sur les scènes de tous ses théâtres », écrit Christiane Blot-Labarrère (1992 : 241). Cette affirmation, qui renvoie Duras sans cesse à l’écriture, explique et ouvre aux explorations de l’écrivaine dans tous les domaines artistiques. Parce que Duras, comme elle a déjà pu le faire pour le roman et le cinéma, procède à une remise en cause du théâtre lorsqu’elle s’y intéresse. Refusant la taxinomie, elle décloisonne les frontières génériques en produisant des textes qui tiennent d’un théâtre sans théâtre, à envisager à la fois comme lecture, à la fois comme mouvement créatif d’une œuvre en train de se faire.
2Gilles Costaz écrit très justement dans le numéro de la revue L’Arc consacré à Duras en 1985 : « L’œuvre théâtrale de Marguerite Duras est une tapisserie de Pénélope. » La parole d’aède de l’auteure traverse en effet l’espace théâtral, en poursuivant toujours son but
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