L'Idée d'image

Marie-Claire Ropars-Wuilleumier; Marcel Proust; Honoré de Balzac; Samuel Beckett

doi:10.4000/books.puv.649

Informations sur la couverture

Liens vers le livre

Informations sur la couverture

Formats de lecture

L'Idée d'image

Marie-Claire Ropars-Wuilleumier

Empreinte ou écran, évidence et opacité, la duplicité caractérise l’image : doublant l’objet, elle se dédouble elle-même, faisant jouer l’écart à soi de la visibilité sans pour autant admettre quelque recours de l’invisible. C’est ce paradoxe de l'image, omniprésente et sans être propre, qu’on s’attache à cerner ici, de Giacometti à Proust, de Giorgione à Godard, ou de Beckett à Balzac. En reliant le texte au tableau, et le tableau au film, on mesure l’amplitude esthétique d’une même hypothèse...

Lire plus

Éditeur : Presses universitaires de Vincennes

Lieu d’édition : Saint-Denis

Publication sur OpenEdition Books : 26 juin 2018

ISBN numérique : 978-2-84292-923-7

DOI : 10.4000/books.puv.649

Collection : Esthétiques hors cadre

Année d’édition : 1995

ISBN (Édition imprimée) : 978-2-910381-20-2

Nombre de pages : 176

Michèle Lagny et Pierre Sorlin

Avant-propos

Introduction. Duplicité de l’image

Première partie. L’image multiple

I. Image ou mouvement ?

II. Figure(s)

III. L’image-vision : un supplément d’œil

Deuxième partie. Dissimulation

IV. Dissimulation, figuration

Troisième partie. L’image négative

V. Tombeau de l’écriture

VI. L’image dans la parole

Conclusion. Imaginaire, l’idée...

Annexe

Empreinte ou écran, évidence et opacité, la duplicité caractérise l’image : doublant l’objet, elle se dédouble elle-même, faisant jouer l’écart à soi de la visibilité sans pour autant admettre quelque recours de l’invisible. C’est ce paradoxe de l'image, omniprésente et sans être propre, qu’on s’attache à cerner ici, de Giacometti à Proust, de Giorgione à Godard, ou de Beckett à Balzac. En reliant le texte au tableau, et le tableau au film, on mesure l’amplitude esthétique d’une même hypothèse : visuel ou langagier, l’effet d’image libère la part de l’ombre dans les figures comme dans les signes, les amenant au regard en dérobant leurs traits et brisant les représentations en contribuant à les former.

Jamais présente à soi, l’image est imaginaire. Echappant ainsi au concept, peut-être nous parle-t-elle de l’idée : tel serait le tour ultime d’une dissimulation que l’on a voulu rendre ici constitutive de l’idée même d’image.

Marie-Claire Ropars-Wuilleumier

Cette publication numérique est issue d’un traitement automatique par reconnaissance optique de caractères.

Voir plus de livres

Le Temps d'une pensée

Du montage à l'esthétique plurielle

Marie-Claire Ropars-Wuilleumier Sophie Charlin (éd.)

2009

Entre film et photographie

Essai sur l'empreinte

Barbara Le Maître

2004

L'Écoute filmique

Véronique Campan

1999

La Forme en jeu

Pierre Sorlin, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier et Michelle Lagny (dir.)

1998

L'Ile joyeuse

Sept approches de la singularité musicale

Christian Doumet

1997

Art(s) et fiction

Pierre Sorlin, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier et Michelle Lagny (dir.)

1997

Effets de cadre

De la limite en art

Pierre Sorlin, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier et Michelle Lagny (dir.)

2003

L'Art et l'Hybride

Pierre Sorlin, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier et Michelle Lagny (dir.)

2001

Art, regard, écoute : La perception à l'œuvre

Pierre Sorlin, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier, Michele Lagny et al. (dir.)

2000

La Question de la question de l'art

Dominique Chateau

1994