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Cinéma muséum

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Barbara Le Maître
, 
Jennifer Verraes

Patrimoine imaginaire

D’architecture et de montage

Le nouveau musée de l’Acropole

Evgenia Giannouri

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Textauszug

« L’Acropole d’Athènes représente le modèle le plus parfait d’un des films les plus anciens1. » L’affirmation de Sergueï Eisenstein est célèbre. Or, coupée de son contexte, elle est énigmatique. Métaphore ? Proposition sur les rapports entre architecture et cinéma ? Allégorie d’un film « archétype » dont l’Acropole représenterait une possible expression fabuleuse ? Ou bien accomplissement réfléchi d’un raisonnement filmique d’avant le film ?

Quelles que soient les intentions d’Eisenstein, quelque chose de cette hypothèse du film-architecture continue de poser problème. Pour la conception du nouveau musée de l’Acropole, l’architecte Bernard Tschumi admet avoir été inspiré par un modèle déjà actif sur le site d’origine. Il s’agit d’un modèle, si l’on en croit le raisonnement eisensteinien, essentiellement filmique. D’un schéma de « montage de vues » orchestré par les mouvements du corps dans l’espace et par là même attaché à une approche sen­sorielle de l’expérience architecturale.

Conn...

Autor

Docteure en esthétique et théorie du cinéma (Paris 3, 2010). Elle a dispensé, à l’université Sorbonne Nouvelle-Paris 3 et à l’université Charles-de-Gaulle Lille 3, des cours portant sur l’analyse de films et la théorie des images, la place du phénomène cinématographique au sein des pratiques contemporaines de l’art, l’art vidéo et les formes alternatives du documentaire. Elle est l’auteur de plusieurs articles, notamment pour la revue Cinema & Cie – International Film Studies Journal et cofondatrice du collectif Le Silo.

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