Au commencement, le dos
p. 7-28
Extrait
1On sait quelle peut être l’importance d’un premier plan, mode d’entrée dans une fiction. Se contenter du dos d’un personnage, s’y tenir pendant quelques dizaines de secondes peut légitimement être considéré comme une façon de malmener le spectateur, de briser le confort d’un moment de loisir théoriquement dominé par le principe de plaisir. Si le cinéma commercial en évite la procédure, de crainte, justement, de déplaire à son public, une certaine tendance du septième art adopte volontiers une position contraire, au risque, quelquefois, d’en faire une fin en soi. Ce qui, bien évidemment, est chose absurde. Si tout mouvement de caméra doit être justifié (Fritz Lang1), si un travelling est affaire de morale, un dos, ou plutôt son image, doit avoir sa rationalité. Car la théorie du cinéma, trop souvent, évite soigneusement de se poser la question de la validité de ce que nous sommes convenus d’appeler des « choix de mise en scène ». Ainsi s’évite-t-elle nombre de difficultés. En
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