Tourner le dos
Sur l’envers du personnage au cinéma
Abbas Kiarostami raconta un jour que son chef opérateur interrompait les prises de vue dès qu'un acteur tournait le dos trop longtemps : alors que le cinéaste trouvait intéressant de continuer à tourner « malgré » le dos, son collaborateur ne voyait nullement la raison de s'attarder sur des profils perdus.
Le dos d'un personnage n'est souvent pour le spectateur que la promesse d'un retournement. Bien des affiches en font aujourd'hui un tel usage : ce qu'elles refusent, le film l'offrir...
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- Editore : Presses universitaires de Vincennes
- Collana : Esthétiques hors cadre
- Luogo di pubblicazione : Saint-Denis
- Anno di pubblicazione : 2013
- Pubblicato su OpenEdition Books : 16 mars 2020
- EAN (edizione cartacea) : 978-2-84292-360-0
- EAN digitale : 978-2-84292-781-3
- DOI : 10.4000/books.puv.4866
- Numero di pagine : 192 p.
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Voir l’image au dos du film
De quelques dos dans le cinéma de Danièle Huillet et Jean-Marie Straub
L’harmonie du dos retrouvée
Tourner le dos à la caméra de Depardon
Les chorégraphies de dos chez Ozu
Abbas Kiarostami raconta un jour que son chef opérateur interrompait les prises de vue dès qu'un acteur tournait le dos trop longtemps : alors que le cinéaste trouvait intéressant de continuer à tourner « malgré » le dos, son collaborateur ne voyait nullement la raison de s'attarder sur des profils perdus.
Le dos d'un personnage n'est souvent pour le spectateur que la promesse d'un retournement. Bien des affiches en font aujourd'hui un tel usage : ce qu'elles refusent, le film l'offrira, et plus rien ne se dérobera à la vue du spectateur.
Mais que se passe-t-il, au cinéma, lorsqu'un dos se fait pure présence, attire l'oeil, se donne, pour un instant intense, comme le tout de l'image ? Des plans troublants ont suscité cette question lancinante. Surgis de films de Hitchcock, Mizoguchi, Antonioni et tant d'autres, ils constituent les moments de vacillement d'où sont nées les études réunies ici.
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