Tourner le dos
Sur l’envers du personnage au cinéma
Abbas Kiarostami raconta un jour que son chef opérateur interrompait les prises de vue dès qu'un acteur tournait le dos trop longtemps : alors que le cinéaste trouvait intéressant de continuer à tourner « malgré » le dos, son collaborateur ne voyait nullement la raison de s'attarder sur des profils perdus.
Le dos d'un personnage n'est souvent pour le spectateur que la promesse d'un retournement. Bien des affiches en font aujourd'hui un tel usage : ce qu'elles refusent, le film l'offrira, et ...
Éditeur : Presses universitaires de Vincennes
Lieu d’édition : Saint-Denis
Publication sur OpenEdition Books : 16 mars 2020
ISBN numérique : 978-2-84292-781-3
DOI : 10.4000/books.puv.4866
Collection : Esthétiques hors cadre
Année d’édition : 2013
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-84292-360-0
Nombre de pages : 192
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Benjamin Thomas
IntroductionDaniel Serceau
Au commencement, le dosMaxime Scheinfeigel
Le Dos (n’)est (pas) un visagePhilippe Roger
Faire l’écranBenjamin Thomas
Vitti versoDelphine Robic-Diaz
L’histoire coloniale à reversFrédéric Astruc
Toute l’essence du Film NoirBenjamin Thomas
Vitti versoAbbas Kiarostami raconta un jour que son chef opérateur interrompait les prises de vue dès qu'un acteur tournait le dos trop longtemps : alors que le cinéaste trouvait intéressant de continuer à tourner « malgré » le dos, son collaborateur ne voyait nullement la raison de s'attarder sur des profils perdus.
Le dos d'un personnage n'est souvent pour le spectateur que la promesse d'un retournement. Bien des affiches en font aujourd'hui un tel usage : ce qu'elles refusent, le film l'offrira, et plus rien ne se dérobera à la vue du spectateur.
Mais que se passe-t-il, au cinéma, lorsqu'un dos se fait pure présence, attire l'oeil, se donne, pour un instant intense, comme le tout de l'image ? Des plans troublants ont suscité cette question lancinante. Surgis de films de Hitchcock, Mizoguchi, Antonioni et tant d'autres, ils constituent les moments de vacillement d'où sont nées les études réunies ici.
Thomas Benjamin (dir.)
Maître de conférences en études cinématographiques à l’université de Strasbourg, membre de l’équipe de recherche universitaire Approches Contemporaines de la Création et de la Réflexion Artistique (ACCRA). Il est l’auteur d’un essai intitulé Le Cinéma japonais d’aujourd’hui. Cadres incertains (Presses Universitaires de Rennes, 2009). Il a publié de nombreux articles sur le cinéma japonais, ainsi que sur Andreï Zviaguintsev, Edwin S. Porter, Georges Franju ou Joana Hadjithomas et Khalil Joreige.
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