Le Récit aujourd’hui
|Table des matières
Narrations documentaires : un art contemporain de la syntaxe littéraire
Une syntaxe interne au médium
Une syntaxe externe au médium
Constitution d’un corpus
La triple syntaxe des narrations documentaires : intérieure, extérieure, énonciative
La leçon cinématographique
La leçon politique de l’art documentaire
D’une grammaire des surfaces
La surface en excès
Petit parcours
La surface comme fin(alité)
Surface et bidimensionnalité
Une abstraction syntaxique
Petit moment typologique
Le glissement
L’écart
Le mixage
Entre syntaxe et créativité : ordre et liberté du montage
De l’ordre à la syntaxe
Représentation – ou syntaxe
La syntaxe, sans le récit
Par delà toute syntaxe
Quelles syntaxes pour le cinéma ?
Syntaxe de la danse
Construction et composition dans la danse : la chaîne et la trame
Danse et composition des affects
De la syntaxe à l’écriture
De la représentation théâtrale comme texture
Ou comment la syntaxe serait un nouvel art du dicontinu
Répétition et longue durée ou la syntaxe de l’installation vidéo chez stan douglas
Les récits recombinants
Klatsassin
L’effondrement du témoignage comme pierre d’assise du récit historique
Le récit (sans fin), malgré tout
Le sublime
Tempo-Barthes : quand la syntaxe saisit la pensée
La syntaxe : de l’incident au fragment
L’opacité, la trace et le tremblement
La syntaxe musicale
Chatoiement et surgissement : pour une syntaxe du divers