Pascal Quignard
| ,Table des matières
I. L'ordre du texte
L’ode de Pascal Quignard
L’écriture et l’Orient
Sur le mot « littérature » : le « bun-gaku »
Vers l’amont de la littérature japonaise
L’ode du retour
Pascal Quignard et Lycophron : l’art d’un traduire paradoxal
Le français de Pascal Quignard : une « auberge du lointain grec ». Dans le paysage contemporain de la traductologie
Mettre l’Autre en soi
Un français bizarre : une langue légendaire
La trahison de l’hospitalité : le français remodèle l’étranger (le grec). Deguy et Ricœur : les limites de la langue d’accueil
Deguy et Heidegger : toute traduction est interprétation
Lycophron remodelé par Pascal Quignard : le sur-Obscur
Leçon de Lycophron-Quignard : traduire la radicale altérité de l’autre. Quignard-Ricœur : traduire ou l’art d’un mime négatif
Lycophron : la première mise en scène de l’échec du traduire
Aggravation quignardienne : la radicale altérité
Théâtraliser les écarts de traduction
II. L'ordre de l'art
La (dé)figure de l’artiste
Vers le visage-paysage du monde
(Auto)portrait de l’artiste : osmose flottante entre la littérature et l’art
La manière noire de l’écriture de Pascal Quignard
La peinture chinoise et l’art de traits
Réécriture du conte ? Ou de la latence du genre
Du Triomphe du temps au désenchantement
Le merveilleux déconstruit par le monstrueux
Introduction de la latence dans le conte
Un conte catachrétique ?
Quand l’écriture fait la navette dans l’aporie
Écrire avec les mots des morts
Ne rien assagir
Les sagesses de Pascal Quignard
III. La part des êtres et des choses
La part du chien : des esprits animaux dans l’œuvre de Pascal Quignard
Le « vaste camp de l’animal »
Une présence constante et protéiforme
Une place stratégique
Tous les vivants
Trois pistes pour une lecture animale
La part asociale : le renard et le coucou
L’amont animal de l’histoire : à la recherche de la bestiole
Animaux-machines contre esprits animaux
Écrire en animal
La cueillette du sens
Pascal Quignard et Sei Shōnagon
Récit-récital : Femme disant adieu
À partir du deuxième mouvement de la sonate de Schubert pour piano en la majeur, D.959.
Femme disant adieu.
À partir du deuxième mouvement du trio de Haydn pour piano, violon, violoncelle en mi majeur, Hob XV. 28
Une improvisation à partir de Beethoven, Das Lebewohl, Abwesenheit
À partir de Couperin, Les Ombres errantes
Toru Takemitsu, La Pause ininterrompue I – d’après un poème de Shuzo Takiguchi
À partir de Purcell (et Katherine Philips), O solitude
À partir de Gluck, Ah Che leggo
Sur Bach Busoni, Ich ruf zu dir