Une moderne flânerie

Suzanne Liandrat-Guigues

doi:10.4000/books.puv.2722

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Rohmer ou le Jeu des variations

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Philippe Mary, Lectures, mis en ligne le 30 janvier 2019. URL : https://journals.openedition.org/lectures/11050 ; DOI : https://doi.org/10.4000/lectures.11050

Une moderne flânerie

(Le Signe du Lion)

Suzanne Liandrat-Guigues

p. 51-58

Extrait

Le vieux Paris n’est plus (la forme d’une ville
Change plus vite, hélas ! que le cœur d’un mortel)
Baudelaire¹

1Le Signe du Lion relève de la problématique des variations sérielles de façon particulière. Il s’y inscrit par l’importance accordée à l’action centrale de marcher et à la présence de huit grandes séquences de marche productrices de sérialité. C’est donc en raison de sa forme même que je l’ai choisi et non, comme dans la majorité des films de Rohmer, pour le sujet traité reposant sur les variations des sentiments, les caprices du désir, les hasards amoureux qui engendrent des situations et un type de dialogue propres à ce cinéaste. De ce point de vue formel, Le Signe du Lion est un film à part, même si de nombreuses marches ponctuent le cinéma de Rohmer.

2Quels effets découlent de ce mouvement insistant dans le film ? On pense à ces philosophies de la marche qui ont émaillé l’histoire de la pensée ; on se dit qu’en matière artistique toute forme est choisie ; toute forme

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1 Charles Baudelaire, deux derniers vers de la deuxième strophe du poème « Le Cygne » du recueil Les Fleurs du mal. Dédié à Victor Hugo, le poème lui fut envoyé le 7 décembre 1859 à Hauteville House. Le poète de La Légende des siècles adressa, en retour, un éloge à son cadet pour ce poème « plein de frissons et de tressaillements », « aux profondeurs de l’idée vraie », dans Œuvres complètes (notices et notes de Michel Jamet, préface de Claude Roy), Paris, Robert Laffont, « Bouquins », 1980, p. 63 et 954.

2 Cf. Éric Rohmer, De Mozart en Beethoven, Paris, Actes Sud, 1996.

3 Dans l’entretien de 1983 avec Jean Narboni, « Le temps de la critique », qui précède la publication de plusieurs articles de Rohmer en un ouvrage intitulé Le Goût de la beauté, Paris, Cahiers du cinéma/Éditions de l’Étoile, « Écrits », 1984, p. 22.

4 Cinéma 62, n^o 67, juin 1962, p. 117-118.

5 Agnès Varda a clairement identifié cette propension à la marche dans son œuvre et souligné cet aspect commun à plusieurs films de la Nouvelle Vague. Elle déclare en 1994 : « il y avait forcément un personnage qui marchait longuement dans la rue comme dans À bout de souffle, Le Signe du Lion, Cléo, Lola… mais marcher pour moi, c’est surtout quelque chose de très profond », dans Limelight, n^o 55, décembre 1996, p. 8 (extrait d’un entretien réalisé pour Limelight, n^o 30, septembre 1994).

6 Je me permets de renvoyer au chapitre 2 « Allégorie pour un temps (Agnès Varda : Cléo de 5 à 7) » de la première partie « À quelques passantes » de mon ouvrage Modernes flâneries du cinéma, Le Havre, De l’incidence éditeur, 2009, p. 45-56.

7 Pascal Bonitzer, Éric Rohmer, Paris, Cahiers du cinéma/Éditions de l’Étoile, « Auteurs », 1999, p. 78.

8 Claude Beylie, « Les trois cordes de la lyre », Cahiers du cinéma, n^o 133, juillet 1962, p. 53-57.

9 Cela a été fait par Roland-François Lack dans un article intitulé « The Sign of the Map : Cartographic Reading in Rohmer’s Le Signe du Lion », Senses of Cinema, n^o 54, 2010 (www.sensesofcinema.com/2010/feature-articles).

10 Dans l’un de ses premiers articles, que Rohmer a intitulé « Le cinéma, art de l’espace » (La Revue du cinéma, n^o 14, juin 1948 ; repris dans Le Goût de la beauté, Cahier du cinéma/Éditions de l’Étoile, 1984, p. 27-35), les lignes consacrées à Buster Keaton peuvent être reprises ici : « L’isolement des êtres et des objets apparaît chez Keaton comme constitutif de la nature même de l’espace ; isolement exprimé en particulier par le thème du mouvement de va-et-vient, tout en étant comme “renvoyé” continuellement à soi, par les chutes brutales, les aplatissements sur le sol, par la saisie maladroite d’objets qui se dérobent, comme si le monde extérieur était par son essence même inapte à être “saisi”. » La virtuosité des gestes et du corps en moins, on comprend pourquoi Keaton peut être perçu par Rohmer comme l’un des génies les plus authentiques du cinéma car le contenu, fait d’idées fixes, de suites, de fuites, de courses-poursuites, y est principalement déterminé par le moyen d’expression qu’est le film même, et non par un souci narratif.

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Ce livre est cité par

(2012) Livres reçus. Questions de communication. DOI: 10.4000/questionsdecommunication.7056

Ce chapitre est cité par

Handyside, Fiona. (2014) The Films of Eric Rohmer. DOI: 10.1057/9781137011008_14

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Référence numérique du chapitre

Liandrat-Guigues, S. (2012). Une moderne flânerie. In P. Louguet (éd.), Rohmer ou le Jeu des variations (1‑). Presses universitaires de Vincennes. https://doi.org/10.4000/books.puv.2736

Liandrat-Guigues, Suzanne. « Une moderne flânerie ». In Rohmer ou le Jeu des variations, édité par Patrick Louguet. Saint-Denis: Presses universitaires de Vincennes, 2012. https://doi.org/10.4000/books.puv.2736.

Liandrat-Guigues, Suzanne. « Une moderne flânerie ». Rohmer ou le Jeu des variations, édité par Patrick Louguet, Presses universitaires de Vincennes, 2012, https://doi.org/10.4000/books.puv.2736.

Référence numérique du livre

Louguet, P. (éd.). (2012). Rohmer ou le Jeu des variations (1‑). Presses universitaires de Vincennes. https://doi.org/10.4000/books.puv.2722

Louguet, Patrick, éd. Rohmer ou le Jeu des variations. Saint-Denis: Presses universitaires de Vincennes, 2012. https://doi.org/10.4000/books.puv.2722.

Louguet, Patrick, éditeur. Rohmer ou le Jeu des variations. Presses universitaires de Vincennes, 2012, https://doi.org/10.4000/books.puv.2722.

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