1 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room. The Art of Maria’s Chevska, Londres, Black Dog Publishing, 2005. « K. A Notebook » n’étant pas paginé dans ce catalogue, la pagination indiquée est la mienne. Je voudrais exprimer toute ma reconnaissance à Maria Chevska pour m’avoir offert cet ouvrage lors d’une rencontre fortuite à Oxford le 5 juin 2007, puis pour m’avoir accordé un long entretien à Londres le 12 décembre 2007. Ainsi qu’on va le voir, sans ce témoignage, mon travail critique eût été condamné à l’approximation. J’utiliserai pour mon propos des termes entendus au cours de cet entretien sans pouvoir donner de référence plus précise que les notes personnelles prises à cette occasion. Les crochets ouvrant simples qui précèdent les citations de « K. A Notebook » correspondent à des retours à la ligne dans la mise en page du « carnet K ».
2 Je me permets de renvoyer ici au travail que j’ai déjà consacré à la question du commentaire manuscrit chez Cixous, « Derrida Un-Cut : Cixous’s Art of Hearts », Paragraph : A Journal of Modern Critical Theory, Edinburgh University Press, volume 30, n° 2, juillet 2007.
3 Bryden, Mary, « Hélène Cixous and Maria Chevska », dans Diana Knight et Judith Still (dir.), Women and Representation, University of Nottingham, WLF Publications, 1995, p. 106-114.
4 Sur ces questions, voir Hélène Cixous, « Le Dernier Tableau ou le portrait de Dieu » (1983), Entre l’écriture, Paris, Des femmes, 1986, p. 171-201.
5 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 8, selon ma propre pagination.
6 Ibid., p. 52. Ma pagination.
7 Voir Jean-Michel Rabaté et Aaron Levy (dir.), Hélène Cixous, Ex-Cities, Philadelphie, Slought Books, Contemporary Artist Series, n° 5, 2006.
8 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 34. Ma pagination.
9 Ibid., p. 27. Ma pagination.
10 Ibid., p. 33. Ma pagination.
11 Ibid., p. 51. Ma pagination.
12 Ibid., p. 33. Ma pagination.
13 Ibid., p. 22. Ma pagination.
14 Ibid., p. 52. Ma pagination.
15 Ibid., p. 18. Ma pagination.
16 Ibid., p. 28. Ma pagination.
17 Ibid., p. 22. Ma pagination.
18 Ibid., p. 43. Ma pagination.
19 Sur ces questions, voir Jean Starobinski, « Les Mots sous les mots : textes inédits des cahiers d’anagrammes de Ferdinand de Saussure », dans To Honour Roman Jakobson. Essays on the Occasion of His Seventieth Birthday, Paris et La Hague, Mouton, 1967, tome III, p. 1916.
20 Franz Kafka, Le Procès, trad. fr. André Vialatte, Paris, Gallimard, « Folio », 1987, IX, p. 263-265.
21 Voir Gilles Deleuze et Félix Guattari, Kafka. Pour une littérature mineure, Paris, Minuit, 1975, p. 33.
22 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 42. Ma pagination.
23 Ibid., p. 30. Ma pagination.
24 Ibid., p. 2. Ma pagination.
25 Sur le chat comme figure du rapport à l’autre, voir Hélène Cixous, « De la ménagerie à la philosophie », Messie, Paris, Des femmes, 1996, p. 101-116.
26 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 39.
27 Ibid., p. 35. Ma pagination.
28 Ibid., p. 33. Ma pagination.
29 Ibid., p. 17. Ma pagination.
30 Ibid., p. 19, p. 23, p. 25. Ma pagination.
31 Ibid., p. 19. Ma pagination. Les crochets d’alinéas sont dans le texte.
32 Ibid., p. 32, p. 25.
33 Ibid., p. 3. Ma pagination.
34 Ibid., p. 31 ; p. 43 ; p. 49. Ma pagination.
35 Sur ce jeu entre « qui » et « key », soufflé par Joyce, voir H. Cixous, « Ce qui a l’air de quoi », dans Marta Segarra (dir.), L’Événement comme écriture. Cixous et Derrida se lisant, Paris, Campagne Première, 2007, p. 11 sq.
36 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 45. Ma pagination.
37 Ibid., p. 5. Ma pagination.
38 Ibid., p. 5. Ma pagination.
39 Ibid., p. 6. Ma pagination.
40 Les métaphores de Cixous me semblent faire implicitement du tissu une figure de la chora, réalité première que Platon dans le Timée compare en effet à une mère (50d) et plus précisément à une nourrice (49a). Rappelons pour faire vite, et sans vouloir entrer dans le détail de la fortune critique du terme chora, que le Timée propose la première élaboration philosophique de la notion de lieu (entre chaos et topos), celui-ci étant pensé non comme espace, mais comme intervalle séparant deux positions, espacement ou entre-deux (voir Jean-Marc Ghitti, La Parole et le lieu. Topique de l’inspiration, Paris, Minuit, 1998, p. 84).
41 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 6. Ma pagination.
42 Ibid., p. 12, p. 13. Ma pagination.
43 Ibid., p. 21-22. Ma pagination.
44 Ibid. p. 31. Ma pagination.
45 Ibid., p. 1. Ma pagination.
46 J’ai tenté de démontrer ailleurs quel dialogue secret s’était ainsi noué entre Jacques Derrida et Louis Althusser : « Pas de deux : les styles du féminin (sur Althusser, Butler, Derrida et Cixous) », dans Anne Tomiche et Pierre Zuberman (dir.), Poétiques comparatistes, Paris, Kimé, automne 2007.
47 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 19. Ma pagination.
48 Sigmund Freud, L’Interprétation des rêves, trad. fr. Ignace Meyerson revue par Denise Berger, Paris, PUF, 1967, p. 242-267.
49 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 19. Ma pagination.
50 Ibid., p. 5. Ma pagination.
51 Comme le propose Éric Bordas, il convient de replacer « le sujet » au centre de la question du rythme :
« Le rythme de la prose », Semen, 16, Rythme de la prose, 2003. Mis en ligne le 1er mai 2007. URL : http ://semen. revues. org/document2660.html. Consulté le 18 mars 2008.
52 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 6. Ma pagination.
53 Ibid., p. 35. Ma pagination.
54 Ibid., p. 35. Ma pagination.
55 Ibid., p. 31. Ma pagination.
56 Ibid. p. 35. Ma pagination.
57 Ibid., p. 1 ; p. 41. Ma pagination.
58 Émile Benveniste, « De la subjectivité dans le langage » (1958), Problèmes de linguistique générale, Paris, Gallimard, 1966, tome I, p. 262.
59 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 4. Ma pagination.
60 Ibid., p. 2. Ma pagination.
61 Ibid., p. 5. Ma pagination.
62 Les questions qui suivent sont inspirées par les travaux de Dominique Maingueneau, notamment Le Discours littéraire : paratopie et scène d’énonciation, Paris, Armand Colin, 2004.
63 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 5. Ma pagination.
64 Voir Émile Benveniste, Problèmes de linguistique générale, op. cit., p. 260.
65 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 12 et 13. Ma pagination.
66 Ibid., p. 23. Ma pagination.
67 Ibid., p. 31.
68 Ibid., p. 31. Ma pagination.
69 Ibid., p. 35. Ma pagination.
70 Ibid. p. 35. Ma pagination.
71 Sur ces questions de citationnalité et de greffe, voir Jacques Derrida, « Signature événement contexte », Marges de la philosophie, Paris, Minuit, 1972, p. 381.
72 Derrida implique deux régimes de loi : d’une part, celui de l’hospitalité conditionnelle, liée à un état civil, à une genèse, à une appartenance, et impliquant un pacte ; d’autre part, mais indissociable du premier, celui de l’hospitalité inconditionnelle, absolue, anonyme, et sans réciprocité. Voir De l’hospitalité, Paris, Calmann-Lévy, 1997, p. 29 et 75.
73 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 33 et p. 35.
74 Entretien avec l'artiste, Londres, 12 décembre 2007. Je souligne.
75 Maria Chevska et Hélène Cixous, Vera’s Room, op. cit., p. 17. Ma pagination.
76 Ibid., p. 52. Ma pagination.
77 Ibid., p. 35. Ma pagination.
78 Jacques Derrida, « Préjugés. Devant la loi », dans La Faculté de juger, Paris, Minuit, 1985, p. 109.