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Pour la poésie

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Corinne Blanchaud
, 
Cyrille François

Chapitre 2. De l'anthologie

Le surréalisme en anthologie : un chant du cygne ?

Pierre-Henri Kleiber

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Extrait du texte

L’intérêt que les surréalistes ont montré pour les anthologies ne va pas de soi, pas plus qu’il n’est tout à fait naturel de voir le surréalisme finir en anthologie.

D’abord parce que l’anthologie est un genre consacré par une longue tradition d’instruction scolaire. C’est un genre didactique qui règle la connaissance sur le principe d’utilité (la chrestomathie, de khrêstos, « utile », est chez les Anciens un recueil de morceaux choisis tirés des meilleures œuvres) ; c’est un genre qui glorifie les bons morceaux, les bons auteurs – avec tout ce que le terme « bon » peut recouvrir de jugement de valeur, de préjugé d’époque ou même de classe, voire de sanction morale : l’anthologie a toujours quelque chose à voir avec la morale. Scolaire et classique, elle a toujours peu ou prou à voir avec les civilités puériles et honnêtes.

C’est un genre académique, véhicule privilégié des grands auteurs à travers florilèges et spicilèges, relais de la tradition savante à travers les analecta. La pra...

Auteur

Maître de conférences en littérature moderne à l’Université de Cergy-Pontoise. Il appartient au laboratoire CNRS Lexiques Dictionnaires et Informatique, où sa recherche porte sur les dictionnaires et la littérature, en particulier dans le surréalisme et chez Michel Leiris. Il a récemment publié deux ouvrages : L’Encyclopédie Da Costa : D’Acéphale au Collège de ’Pataphysique, avec un fac-similé des trois fascicules du Da Costa (L’Âge d’homme, « Bibliothèque Mélusine », 2014) ; Les Dictionnaires surréalistes (1924-1976). Alphabet et déraison (Champion, « Lexica/Mots et dictionnaires », 2 vol.).

© Presses universitaires de Vincennes, 2016

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