1 Marcel Duchamp, Entretien avec Philippe Collin à la galerie Givaudan, Paris, 1967. En ligne [https://www.youtube.com/watch ?v =zaGLM4pgN-0], page consultée le 20 juillet 2019.
2 Marc Decimo, Le Duchamp facile, Dijon, Les Presses du réel, 2005, p. 46-47.
3 Carlo Ginzburg, « Traces. Racines d’un paradigme de l’indice. », dans Mythes, emblèmes, traces. Morphologie et histoire [1986], trad. M. Aymard, E. Bonan, C. Paolini, M. Sancini-Vignet, Paris, Verdier, 2010, p. 232.
4 Jorge Luis Borges, « Le conte policier » (conférence donnée à l’université de Belgrano en 1978), dans Borges Oral, Barcelone, Bruguera [1980], repris dans Uri Eisenzweig (dir.), Autopsies du roman policier, trad. D. Laroutis, Paris, Union Générale d’Édition, 1983, p. 290.
5 La nouvelle, qui inaugure la trilogie, paraît dans le « Graham’s Magazine » aux États-Unis en avril 1841.
6 Ce n’est que deux ans plus tard, en 1843, qu’est créé un Detective department à Scotland Yard et, en 1850, que ce département devient « populaire », suite aux trois articles de Charles Dickens consacrés à cette nouvelle unité de police (« The Detective Police », par exemple). Voir Uri Eisenzweig, « Introduction », dans Autopsies du roman policier, op. cit., p. 8.
7 Edmond et Jules Goncourt, « 16 juillet 1956 », Journal, cité par Uri Eisenzweig, ibid.
8 Voir Jacques Lacan, « Le séminaire sur La Lettre volée », dans Écrits, Paris, Seuil, 1966, p. 16.
9 Jorge Luis Borges, « Le conte policier », op. cit., p. 297.
10 Marcel Duchamp, « Entretien avec James Johnson Sweeney », dans Duchamp du signe, Écrits [1958], Paris, Flammarion, 1975, p. 177.
11 D’autres traits généraux du récit de détection sont en germe dans Double assassinat : le mystère de la chambre close, le motif apparent ou réel, le groupe de personnages-témoins initialement réunis, les faux suspects, les indices trompeurs… Et s’il apparaît difficile de tracer les traits distinctifs et de décrire les caractéristiques d’un « genre » qui suscite des divergences rien que par les noms choisis pour le désigner (roman à énigme ; roman noir ; roman à suspense…), la très grande majorité des textes policiers s’organisent à la suite de Poe le long d’un axe central de l’élucidation sur lequel avance l’enquêteur, depuis le mystère initial – rattaché le plus souvent à la victime d’un meurtre – jusqu’à sa résolution – souvent l’identification d’un assassin.
12 Jorge Luis Borges, « Le conte policier », op. cit., p. 290-291.
13 Jacques Dubois, Le Roman policier ou la Modernité [1992], Paris, Armand Colin, 2005, p. 23.
14 De grandes enquêtes sont menées ainsi que des débats sur le système pénitentiaire organisés. La police se réorganise et renouvelle ses méthodes – méthodes que l’on retrouve dans les mémoires d’Eugène-François Vidocq, père de « la police judiciaire », et qui rencontrent un vif succès lors de sa parution en 1828.
15 La presse populaire se développe (Le Petit Journal paraît en 1863) et ne cesse de relater les faits divers. Les romans feuilletons apparaissent avec cette presse quotidienne, augmentent dès la fin des années 1830 et se présentent comme de véritables chroniques du crime. Nous y retrouvons le petit peuple, l’engagement historique et critique, le sens des scènes, les recherches d’effets, les motifs de vengeance. Alexandre Dumas publie Les Mohicans de Paris entre 1854 et 1859 par exemple, et met en scène les polices secrètes, les relations entre la police et la pègre, les complots… La Gazette des tribunaux, créée en 1825, sert quant à elle de matière première aux auteurs, comme répertoire de crimes. Le roman policier, aussi appelé « roman criminel », « à énigme », « d’erreur judiciaire », dépend de la presse dans un premier temps, avant de s’autonomiser finalement grâce à l’activité croissante de l’édition populaire. Le roman de gare se développe concomitamment aux chemins de fer ; intrinsèquement lié à la production et consommation de masse, il est rapidement reproductible et rapidement lu. Voir André Vanoncini, Le Roman policier, Paris, PUF, 1997.
16 Ibid.
17 Vanoncini avance que, selon les historiens des mentalités, l’attitude face à la disparition d’un proche, autrefois prise en compte par un rituel public, glisse à cette époque progressivement dans la sphère de l’intimité familiale, avant de se dissoudre dans l’anonymat de la prise en charge médicale. « L’homme moderne refoule de sa conscience culturelle le sentiment de finitude. » (Ibid., p. 7.)
18 Édouard Foucaud, Paris inventeur. Physiologie de l’industrie française, 1844, p. 222-223, cité par Walter Benjamin, « Le Paris du second Empire chez Baudelaire » [1938], dans Charles Baudelaire. Un poète lyrique à l’apogée du capitalisme [1955], trad. J. Lacoste, Paris, Payot, 2002., p. 62.
19 Walter Benjamin, « Le Paris du second Empire chez Baudelaire », ibid., p. 60-61.
20 Ibid.
21 Ibid., p. 69.
22 Émile Gaboriau, auteur de L’Affaire Lerouge (publiée en 1863) et considéré comme le père du roman policier français, avait pour ami le photographe Étienne Carjat (Carjat avait ouvert son atelier de photographie en 1861 à Paris et est l’auteur de célèbres portraits, de Baudelaire à Rimbaud) ; son œuvre littéraire témoigne de l’intérêt des policiers pour la photographie. Bien que Baudelaire, chantre de la modernité, ne voit dans la photographie qu’une servante des arts (voir Charles Baudelaire, « Le Public moderne et la photographie », dans Salon de 1959, repris dans Œuvres complètes, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1975, t. 2, p. 614-623), la question de l’évaluation d’un art contemporain de la photographie est cruciale. Voir à ce propos Paul-Louis Roubert, L’Image sans qualités. Les beaux-arts et la critique à l’épreuve de la photographie, 1839-1859, Paris, Monum/Éditions du patrimoine, 2006.
23 Walter Benjamin, « Le flâneur », dans Charles Baudelaire. Un poète lyrique à l’apogée du capitalisme, op. cit., p. 73.
24 Jacques Dubois, Le Roman policier ou la Modernité, op. cit., p. 28.