1 Maurice Merleau-Ponty, La Phénoménologie de la perception, op. cit., p. 71.
2 Paul Guillaume, La Psychologie de la forme, Paris, Flammarion, 1937, p. 97.
3 Claudine Eizykman reprend ce terme et son concept de Bergson, qu’elle oppose à « intensif » ou « intrinsèque ». « Extensif » signifie que le mouvement ou le relief sont liés à des objets identifiables dans l’espace, tandis qu’« intrinsèque » ou « intensif » sont des effets de mouvement – relief sans représentations identifiables, naissant du principe cinématographique lui-même, comme dans Arnulf Rainer de Peter Kubelka (cf. supra l’article « Faire penser le cinéma ») (NDE).
4 Walter Benjamin, à propos de l’esthétique du choc et de la transformation du lecteur dans l’œuvre de Charles Baudelaire, déclare que la philosophie d’Henri Bergson est l’image consécutive scrupuleusement observée de la société industrielle qu’Henri Bergson n’a pas voulu considérer mais contre l’expérience de laquelle sa philosophie est née. Propos qu’il enchaîne par l’analyse de la mémoire volontaire et involontaire chez Marcel Proust, Sigmund Freud, Paul Valéry : Walter Benjamin, Charles Baudelaire, un poète lyrique à l’apogée du capitalisme, préface et traduction de Jean Laconte, Paris, Payot, 1982, p. 151‑152. Dans cette traduction apparaît l’expression « image consécutive spontanée », qui succède à l’expression « comme sa copie pour ainsi dire spontanée » selon la traduction de Maurice de Gandillac (Œuvres choisies, Paris, Julliard, 1959, p. 239‑240).
5 Sigmund Freud, « L’Homme aux loups », dans Cinq psychanalyses, traduction Marie Bonaparte et Rudolph Loewenstein, Paris, PUF, 1954, 3e édition 1967 ; « Esquisse d’une psychologie scientifique », dans La Naissance de la psychanalyse, Paris, PUF, 1969 (2e édition), voir p. 364-366 pour le cas Emma ; voir aussi Jean-François Lyotard, « Emma », Nouvelle Revue de Psychanalyse, n° 39 (« Excitations »), printemps 1989.
6 Hermann Ludwig von Helmholtz, Optique physiologique [1866], traduite par É. Javal et N.-Th. Klein, Paris, Victor Masson et fils, 1867, p. 504.
7 Henri Bergson, Matière et Mémoire [1896], p. 114-115 ; Œuvres complètes, Paris, PUF, 1970, p. 250.
8 Gilles Deleuze relève : « La difficulté apparente de ce schéma porte sur le circuit “le plus étroit’’ qui n’est pas présenté sous la forme AA’ mais AO parce qu’il ne contient que O lui‑même avec l’image consécutive qui revient le couvrir (souvenir immédiatement consécutif à la perception). » En l’occurrence il ne s’agit pas d’un souvenir qui succède à une perception, mais de l’image consécutive d’un objet à partir de laquelle l’objet est éclairé et re‑crée. Henri Bergson distingue la perception du souvenir, distinction que Gilles Deleuze interprète en image‑mouvement surpassée par l’image‑souvenir, le flash back étant le rapport de l’image actuelle avec des images‑souvenirs. (Gilles Deleuze, L’Image‑temps, Paris, Minuit, 1985, p. 65‑67.)
9 Henri Bergson, Matière et mémoire [1896], op. cit., p. 248.
10 Hermann Ludwig von Helmholtz, Optique physiologique [Handbuch der physiologischen Optik, 1866], traduit par É. Javal et N.-Th. Klein, Paris, Victor Masson et fils, 1867, p. 511.
11 Ibid. Hermann Ludwig von Helmholtz fait remonter les premières observations d’images consécutives à Vita Peiresch en 1634, suivies notamment des études d’Athanaius Kircher, Edme Mariotte puis Jurin, Isaac Newton, Johann Wolfgang von Goethe, Charles Wheatstone, Joseph Plateau, Maxwell, Gustav Fechner et Hermann Ludwig von Helmholtz, op. cit., p. 506-510. Pour une comparaison entre le travail de savants et celui des scientifiques, et l’improgression des résultats depuis le xixe siècle, voir P. Boser et M. Imbert, Vision Neurologie Fonctionnelle IV, Paris, Hermann, 1987, p. 166-167.
12 Hermann Ludwig von Helmholtz, Optique physiologique, op. cit., p. 472-473. Les phénomènes d’images accidentelles selon Gustav Fechner et Hermann Ludwig von Helmholtz trouvent leur explication dans l’excitation persistante de la rétine et dans la fatigue de la rétine modifiée (diminution de l’excitabilité) par l’excitation (ibid., p. 504).
13 Ibid., p. 474.
14 Hugo Münsterberg, The Photoplay : A Psychological Study [New York, D. Appleton & Company, 1916], republié sous le titre The Film : A Psychological Study. The Silent Photoplay in 1916, New York, Dover, 1970, p. 48.
15 Jean-François Lyotard, « Essai d’analyse du dispositif spéculatif », Degré, n° 26-27, 1981. De même dans « Petite économie libidinale d’un dispositif narratif : la Régie Renault raconte le meurtre de Pierre Overney », dans Des dispositifs pulsionnels, Paris, UGE, « 10/18 », 1973.
16 Ces films ont été réalisés en 1921, 1960 et 1967. Je ne présente ici que des éléments d’analyse de quelques films, le corpus de films sur lequel s’étayent mes propositions se composent environ de soixante‑dix films ; soixante films expérimentaux, dix films NRI.
17 Paul Adams Sitney, « Tableau historique », dans Une histoire du cinéma, Paris, CNAC-Georges Pompidou, 1976, p. 11.
18 Paul Adams Sitney, Visionary Film. The American Avant-garde, 1943-1978, New York/Toronto/Melbourne, Oxford University Press, 1974, p. 278.
19 Ibid., p. 346.
20 Hermann Ludwig von Helmholtz, Optique physiologique, op. cit., p. 446.
21 Joseph Plateau, « Mémoire sur l’irradiation », extrait de J. Trouessard, Recherches sur quelques phénomènes de la vision, Brest, Imprimerie Édouard Anner, 1854, p. 130‑131.
22 Il s’agit de la vision centrale, due à la partie centrale de la rétine qui concentre la plus grande densité de capteurs, appelée fovéa (NDE).
23 Paul Valéry, Introduction à la poétique, op. cit., p. 57.
24 Cité par M. Heidegger, Le Principe de raison, traduction André Preau, Paris, Gallimard, 1962, repris par Vincent Descombes, Philosophie par gros temps, Paris, Minuit, 1989, p. 112.
25 Bela Julesz, Foundations of Cyclopean Perception, Bell Telephone, The University of Chicago Press, 1971, p. 40‑41. La description de cette immobilisation cyclopéenne binoculaire est la suivante : « Il existe des phénomènes [cyclopéens] qui n’existent pas du tout dans les conditions classiques. Un de ces phénomènes a été découvert par Julesz et Payne en 1968. [L’expérience classique qui présente en rapide alternance temporelle une grille de barres verticales dans deux positions qui induisent un mouvement d’oscillation, est reprise dans des conditions cyclopéennes, c’est‑à‑dire par une alternance entre deux stéréogrammes dont les textures aléatoires sont corrélées pour figurer binoculairement les barres verticales mais qui ne présentent pas de corrélation entre les deux stéréogrammes.] Pour les stimuli classiques, cette présentation stroboscopique peut produire la succession, le mouvement ou la simultanéité selon la luminance, la durée et l’intervalle temporel entre les deux stimuli selon la loi de Korte (1915). Cependant pour une présentation cyclopéenne, il existe une quatrième réponse, qui se situe entre la simultanéité et la zone classique du mouvement optimal. Dans cette nouvelle région une grille unique est vue au repos. Cette immobilisation cyclopéenne doit être opposée à la simultanéité dans laquelle les deux stéréogrammes à textures aléatoires alternés ont des textures non corrélées. Au fur et à mesure que le rythme d’alternance s’accroît l’oscillation dans la profondeur des barres verticales se réduit et les barres s’immobilisent, tandis que la texture qui les constitue continue d’apparaître comme un bruit dynamique. Cette expérience est d’autant plus surprenante que les cadres des stéréogrammes (qui sont perceptibles monoculairement) semblent osciller en même temps » et « L’immobilisation binoculaire se situe toujours entre le mouvement optimal et la simultanéité ». (Ibid., p. 251, ma traduction.)
26 Benjamin Bourdon, La Perception visuelle de l’espace, Paris, Schleicher Frères, 1902, p. 343-358.
27 Félix Giraud-Teulon, Physiologie de pathologie fonctionnelle de la vision binoculaire, Paris, J. B. Baillière et Fils, 1861, p. 190 ; et Dr Serre d’Uzès, Essai sur les phosphènes ou anneaux lumineux de la rétine, Paris, Victor Masson, 1853.
28 Cette rupture impose de distinguer le couloir optique physique du cinéma holographique binoculaire et le couloir visuel du cinéma photographique ou électronique monoculaire.
29 Cf. Benoît Mandelbrot, Les Objets fractals, Paris, Flammarion, 1975.
30 Marcel Proust, À la recherche du temps perdu, tome 3, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », p. 911.
31 Sigmund Freud, L’Interprétation des rêves, traduit par I. Meyerson, Paris, PUF, 1967, p. 455.
32 Robert Louis Stevenson, « Une humble remontrance », dans Essais sur l’art de la fiction, édition établie et présentée par Marie-France Watkins et Michel Le Bris, Paris, La Table Ronde, 1988, p. 234-235.
33 André Maurois, « Préface », dans Marcel Proust, À la recherche du temps perdu, tome 1, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1962, p. 15.
34 Marcel Proust, ibid., p. 719.
35 Marcel Proust, Matinée chez la Princesse de Guermantes, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1982, p. 127.
36 Ibid., p. 149.
37 Ibid., p. 166 ; souligné par moi.
38 Le speckle désigne une granulation aléatoire, considérée comme parasitaire, de la lumière cohérente des lasers dans les hologrammes, dont Guy Fihman et Claudine Eizykman ont fait des usages artistiques dans leurs films holographiques (NDE).