1 Gilbert Cohen-Seat, Essai sur les principes d’une philosophie du cinéma, Paris, PUF [1946], 1958, p. 54.
2 Maurice Caveing, « Dialectique du concept du cinéma », Revue internationale de filmologie, n° 1, 1947.
3 Dans un contexte différent, Christian Metz, en insistant sur cette distinction, avait été conduit à cette conclusion : « Le cinématographique est toujours filmique, mais le filmique n’est pas toujours cinématographique. » (Essais sur la signification au cinéma, tome 2, Paris, Klincksieck, 1968, p. 110.)
4 Paul Valéry, Introduction à la poétique, Paris, Gallimard, 1938, p. 13.
5 Je reprends avec des déplacements certaines catégories proposées par Jean-François Lyotard dans le cadre de l’exposition qu’il a conçue en 1986 au Centre Georges Pompidou, et qu’il a intitulée Les Immatériaux. Voir aussi Jean-François Lyotard, « Matière et temps », dans L’Inhumain. Causeries sur le temps, Paris, Galilée, 1988, p. 45‑55.
6 « NRI », terme forgé et introduit par Claudine Eizykman dans La Jouissance-cinéma (Paris, UGE, « 10/18 », 1975) pour désigner le « cinéma narratif-représentatif-industriel » (NDE).
7 Claudine Eizykman, « Andy Warhol cinéaste », Critique, n° 522, novembre 1990 ; « De la sérigraphie à la série des graphies, sur le cinéma d’Andy Warhol », catalogue de la rétrospective de l’œuvre cinématographique de Warhol, Turin, Lingotto, 1990. (Voir supra dans le présent volume, NDE.)
8 Pour ce terme, voir l’article « Situation » en début du présent ouvrage (NDE).
9 Cette méthode qui implique cinq lieux d’analyse, matériau, matrice, matériel, matière, après-coup filmique résulte de mon travail de cinéaste et de regardeur. En tant que cinéaste je ne l’applique pas, je la pratique (selon quatre lieux) et c’est après coup que je peux juger de son efficacité, en tant que regardeur.
10 Entre 1873 et 1882, des contacts se nouent, indirectement puis directement entre Étienne-Jules Marey, le gouverneur de Californie Leland Stanford, également éleveur de chevaux de course, et Eadweard Muybridge, à propos du galop du cheval ; l’inscription graphique de la position des jambes du cheval réalisée par Marey conduit aux photographies puis aux séries de photographies de Eadweard Muybridge. Pour Étienne-Jules Marey, le véritable défi est l’enregistrement photographique du vol d’un oiseau, défi qu’il relève en 1882 avec son fusil photographique : dix instantanés successifs d’un battement d’ailes, suivis de nombreux autres travaux.
11 Henri Bergson, L’Évolution créatrice [1907], Paris, PUF, p. 332‑333 ; Œuvres, Paris, PUF, 1970, p. 776.
12 Maurice Merleau-Ponty récuse le mouvement cinématographique au profit du mouvement dans la peinture, alors qu’il admet que le mouvement stroboscopique est un mouvement pur.
13 Cette chronosculpture s’accompagne d’une série de dix sculptures représentant les positions d’un battement d’ailes d’un goéland ; en les présentant dans un zootrope géant, Étienne-Jules Marey réalise en 1887 la première synthèse d’un vol en relief. En 1982, nous avons cinéholographié cette chronosculpture et ces sculptures originales qui ont fait l’objet de présentations à la Fondation Hugot du Collège de France.
14 Gaston Bachelard, L’Activité rationaliste de la physique contemporaine, Paris, PUF, 1951, p. 56.
15 Ibid.
16 Étienne‑Jules Marey, « Coureur dont les images sont réduites à des lignes et à des points brillants dessinant les rayons osseux des membres et les articulations », dans Développement de la Méthode graphique par l’emploi de la photographie, Paris, Masson, 1885, p. 34.
17 Maurice Merleau-Ponty, La Phénoménologie de la perception, Paris, Gallimard, 1945, p. 318.
18 Heinz von Foerster, « Notes pour une épistémologie des objets vivants », dans Edgar Morin et Massimo Piatteli‑Palmarini, L’Unité de l’homme, tome 2, Le Cerveau humain, Paris, Seuil, 1974, p. 147. Avec le galop chevale, il s’agit de « l’action chosant » alors que dans la plupart des langues indo‑européennes il s’agit de « la chose actant ».