Table des matières

Michèle Lagny, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier et Pierre Sorlin

Présentation

Première partie

I. L’obscur objet de la vision

• L’intérieur de l’extérieur de l’intérieur
• Les amphibologies de l’image cinématographique
• Regarder et voir
• L’espace et le temps

II. Le cinema selon Kubrick

• Full Metal Jacket, ou l’espace diégétique et l’espace iconique
• Les paradoxes de la mise en scène
• L’étude du film

III. Naissance et destruction de l’espace

• Réprésentation stable et représentation incertaine : le théâtre et l’œil
• Mouvements immobiles
• L’image du mouvement
• La vision comme conscience historique
• La dialectique dans l’image

IV. Le paysage et le fréquentatif

• Peinture de paysage
• Figure et arrière-plan. The Killing (L’Ultime Razzia, 1956)
• Le temps symbolique

V. Le plan subjectif comme forme symbolique

• Le plan subjectif selon Kubrick
• Equivoques du plan subjectif

Deuxième partie

VI. Le spectateur à l’intérieur et à l’extérieur du film

• Le sujet esthétique
• Mirages de la sémio-pragmatique
• Mirages de l’analyse textuelle. La forme comme objet
• Existe-t-il une histoire de la réception ?
• Deux raisons opposées
• Les réponses du spectateur
• Retour à Eisenstein
• L’expérience de la vision
• Welles et Kubrick, une entrée dans le visible
• L’objet symbolique de Kubrick, Lolita et le monolithe

VII. Au-delà de la sémiotique

• Le Baiser du tueur (Killer’s kiss) ou le cinéma de la possibilité
• Lutte entre signification et apparence sensible
• Day of the Fight (1949) ou l’image duelle
• L’effet de réel versus le vraisemblable

VIII. La lutte entre les images et la narration

• Spartacus, ou la perspective comme forme de l’énonciation
• Enonciation et perception
• Dr Folamour, ou la visibilité comme fluidité du regard

IX. L’art de regarder

• Shining ou le voir comme objectif du savoir
• 2001 : L’Odyssée du regard
• L’image du spectateur