1 « Je reste un mélodiste. » (Benoît Basirico, « Entretien avec Francis Lai », Festival d’Aubagne, 18 mars 2014, Cinezic, 26 mars 2014, [https://www.cinezik.org/infos/affinfo.php?titre0=20140326120805], consulté le 17 juin 2020.)
2 Voir Ian Sapiro, Scoring the Score. The Role of the Orchestrator in the Contemporary Film Industry, Londres, Routledge, 2016.
3 Dans le domaine de chanson française, l’art de l’arrangement a connu récemment une spectaculaire mise en lumière avec l’ouvrage monumental de Serge Elhaïk, Les Arrangeurs de la chanson française, Paris, Textuel, 2018.
4 Yves Alion et Jean Ollé-Laprune, Claude Lelouch. Mode d’emploi, Paris, Calmann-Lévy, 2005, p. 83.
5 Claude Lelouch, « Entretien à l’occasion de la sortie de Ces amours-là », Le Quotidien du cinéma, 15 septembre 2010.
6 Claude Lelouch, « Les jeudis de l’Esra », L’Avant-scène cinéma, 2005, p. 8. Lelouch revient sur ce thème dans Claude Lelouch. Mode d’emploi, op. cit., p. 83 : « Quand la musique et l’image sont synchrones, c’est l’arme absolue. De même que leur désaccord peut entraîner un plantage complet. Je veux faire partie de ces metteurs en scène qui s’adressent plus à l’irrationnel qu’au rationnel, à l’inconscient qu’à l’intelligence. »
7 Claude Lelouch, cité dans Yves Alion et Jean Ollé-Laprune, Claude Lelouch. Mode d’emploi, op. cit., p. 18-19.
8 « J’aime quand la musique est un personnage du film. Dans Il y a des jours… et des lunes », elle s’intègre de plusieurs façons : à travers la troupe de théâtre qui s’arrête sur une aire d’autoroute et se délasse en chantant ; à travers les chansons de Philippe Léotard ; à travers les images du pianiste. » (Claude Lelouch, cité dans Yves Alion et Jean Ollé-Laprune, Claude Lelouch. Mode d’emploi, op. cit., p. 242.)
9 « Entretien avec Claude Lelouch », Making-of du film Le Courage d’aimer, DVD, Les Films 13, EDV 1284, 2005.
10 Fabien Morin, Sylvain Rivaud, Benoît Basirico, « Interview BO : Francis Lai (propos recueillis en 2005 et 2009) », Cinezic, 14 avril 2009, [https://www.cinezik.org/infos/affinfo.php?titre0=20180126021142].
11 « Entretien avec Claude Lelouch », Making-of du film Le Courage d’aimer, op. cit.
12 Sergueï Eisenstein, The Film Sense, New York, Faber, 1942.
13 Theodor Adorno et Hanns Eisler, Musique de cinéma, Paris, L’arche, 1972.
14 Au fil des discours, ce terme de « contrepoint » en est venu à désigner une musique qui signifie le contraire de l’image, ce qui n’était pas le sens originel. Vivien Villani considère ainsi le contrepoint comme « le plus fort degré de décalage entre musique et image ». (Vivien Villani, Guide pratique de la musique de film, Paris, Éditions Scope, 2008, p. 76.)
15 Vincent Perrot, « Entretien avec Francis Lai », B.O.F. Musiques et compositeurs du cinéma français, Paris, Dreamland, 2002, p. 114. Vincent Perrot a également tourné un documentaire télévisé sur Francis Lai : Francis Lai, un univers musical, 50 min., 2010.
16 Expression de Michel Chion pour désigner « cet effet en vertu duquel un apport d’information, d’émotion, d’atmosphère, amené par un élément sonore, est spontanément projeté par le spectateur (l’audio-spectateur, en fait) sur ce qu’il voit, comme si cela en émanait naturellement ». (Michel Chion, La Musique au cinéma, Paris, Fayard, « Les chemins de la musique », 1995, p. 205.)
17 Claude Lelouch, cité dans Yves Alion et Jean Ollé-Laprune, Claude Lelouch. Mode d’emploi, op. cit., p. 306.
18 Francis Lai, cité dans ibid., p. 307.
19 Ibid.
20 Ibid., p. 306.
21 Claude Lelouch, cité dans Yves Alion et Jean Ollé-Laprune, Claude Lelouch. Mode d’emploi, op. cit., p. 214-215.
22 Francis Lai, cité dans ibid., p. 307.
23 Michel Chion, La Musique au cinéma, op. cit., p. 353.
24 Claude Lelouch, cité dans Yves Alion et Jean Ollé-Laprune, Claude Lelouch. Mode d’emploi, op. cit., p. 19.
25 Francis Lai, cité dans Vincent Perrot, B.O.F. Musiques et compositeurs du cinéma français, op. cit., p. 114.
26 Claude Lelouch, cité dans Yves Alion et Jean Ollé-Laprune, Claude Lelouch. Mode d’emploi, op. cit., p. 46.
27 Francis Lai, cité dans ibid., p. 307.
28 Ibid., p. 308.
29 « Aux détours de nos longues conversations, il [Pierre Barouh] me dit qu’il fait l’acteur pour Une fille et des fusils (1964), le film d’un jeune metteur en scène nommé Claude Lelouch. Je vais faire un saut sur le tournage, on se retrouve chez Lelouch le soir même et il écoute une chanson que nous avions écrite avec Pierre, “L’amour est bien plus fort que nous”. Il nous demande si nous pouvons la lui garder pour son prochain film et sur le pas de la porte, il me lance : “Ça t’amuserait d’écrire toute la musique du film ?” Je ne savais pas que le film en question allait s’appeler Un homme et une femme… » (Francis Lai, cité dans Vincent Perrot, B.O.F. Musiques et compositeurs du cinéma français, op. cit., p. 85.)
30 Claude Lelouch, Itinéraire d’un enfant très gâté, Paris, Robert Laffont, 2000, p. 73-74.
31 « [Composer la musique d’une chanson] est un exercice différent de la musique de cinéma mais qui peut être formidablement complémentaire dans certains cas. Je suis très à l’aise dans la chanson puisque j’ai débuté ma carrière comme ça et même dans le cadre du cinéma, j’ai souvent composé des chansons pour les films de Lelouch. » (Francis Lai, cité dans Vincent Perrot, B.O.F. Musiques et compositeurs du cinéma français, op. cit., p. 164.)
32 Le Chat et la Souris possède ce que nous appelons une « chanson-musique », c’est-à-dire que le morceau correspond à la structure d’une chanson (couplet/refrain ou strophique) avec intégration d’une voix sifflée. Voir Jérôme Rossi, « La musique dans les films de Claude Lelouch : la chanson, cœur battant du film », dans Jérôme Rossi (dir.), La Musique de film en France. Courants, spécificités et évolutions, Lyon, Symétrie, « 20-21 », 2016, p. 240-241.
33 Claude Lelouch, cité dans Yves Alion et Jean Ollé-Laprune, Claude Lelouch. Mode d’emploi, op. cit., p. 215.
34 Patricia Kaas tirera un album du film, Piano bar (2002).
35 Claude Lelouch, cité dans « Dossier Roman de gare », L’Avant-scène cinéma, n° 566, 2007, p. 11.
36 Francis Lai, cité dans Yves Alion et Jean Ollé-Laprune, Claude Lelouch. Mode d’emploi, op. cit., p. 308.
37 Claude Lelouch, cité dans ibid., p. 286.
38 Ibid., p. 268.
39 Fabien Morin, Sylvain Rivaud, Benoît Basirico, « Interview BO : Francis Lai (propos recueillis en 2005 et 2009) », Cinezic, 14 avril 2009, [https://www.cinezik.org/infos/affinfo.php?titre0=20180126021142].
40 Dans la foulée, Gaubert réalise également l’arrangement pour la version chantée par Mireille Matthieu de la chanson « Un homme et une femme ».
41 Serge Elhaïk, Les Arrangeurs de la chanson française, Paris, Textuel, 2018, p. 894.
42 Benoît Basirico, « Entretien avec Francis Lai (Festival d’Aubagne, 18 mars 2014 », Cinezic, 26 mars 2014, [http://www.cinezik.org/infos/affinfo.php?titre0=20140326120805].
43 Stéphane Lerouge, « Entretien avec Claude Lelouch », Claude Lelouch, Francis Lai. L’intégrale, livret du CD, Les Films 13 (F1331), 2013.
44 À la Sacem, dix pour cent du total des droits sont généralement reversés à l’arrangeur. Les statuts de la société définissent l’arrangement comme « la transformation d’une œuvre musicale, avec ou sans paroles, grâce à l’addition d’une contribution musicale qui est une création intellectuelle ».
45 Alexandre Poncet, « Entretien avec Christian Gaubert », octobre 2005, dans Jérôme Rossi (dir.), La Musique de film en France. Courants, spécificités, évolutions, Lyon, Symétrie, 2016, p. 334.
46 Ibid.
47 Pour Bernard Herrmann, l’orchestration relève de la création : « Orchestrer, c’est comme une signature. Je ne peux pas comprendre que quelqu’un d’autre le fasse. Ce serait comme quelqu’un qui met de la couleur à vos peintures. » [« To orchestrate is like a thumb print. I can’t understand having someone else to do it. It would be someone putting color to your paintings. »] (Royal S. Brown, « Bernard Herrmann and the Subliminal Pulse of Violence », High Fidelity, n° 26, mars 1976, p. 66.)
48 En voici les occurrences : 22:32-23:42, 57:54-58:24, 01:16:34-01:21:41 et 01:42:25-01:42:52.
49 Entretien de Christian Gaubert avec l’auteur, mai 2016.
50 Christian Gaubert ajoute même encore une courte phrase de coda.
51 Claude Lelouch, cité dans « Dossier Roman de Gare », L’Avant-scène cinéma, n° 566, 2007, p. 11.
52 « Interview BO : Francis Lai », propos recueillis en 2005 et 2009 par Fabien Morin, Sylvain Rivaud et Benoit Basirico, Cinezic, [https://www.cinezik.org/infos/affinfo.php?titre0=20180126021142].
53 Vincent Perrot, B.O.F. Musiques et compositeurs du cinéma français, op. cit., p. 133.
54 Tentative, à notre sens réussie, de la part de Yves Alion et Jean Ollé-Laprune dans leur Lelouch. Mode d’emploi, souvent cité dans cet article.
