1 François Tosquelles, Le Vécu de la fin du monde dans la folie, Nantes, AREFPPI, 1986, p. 80.
2 Eugène Minkowski, La Schizophrénie, Paris, Payot, 2002.
3 Aurélia, III, 703.
4 Aurélia, III, 710.
5 Kurt Schärer, Thématique de Nerval, ou le Monde recomposé, op. cit., p. 105.
6 La jeunesse est un autre temps chez Nerval, celui qu’on ne cesse de vouloir toucher du bout de son souvenir. C’est « l’époque proche des origines, si peu soumise encore au pouvoir destructeur du temps, l’âge d’or personnel où toutes les facultés s’épanouissent dans leur première fraîcheur » (Kurt Schärer, Thématique de Nerval, ou le Monde recomposé, op. cit., p. 54). En ce sens, la limite entre jeunesse et non-jeunesse est une zone délicate à cerner, un moment de fusion, de frontière.
7 II, 678.
8 C’est aussi de cette façon qu’il faut comprendre l’extrême complexité de la chronologie dans « Sylvie » ou dans « Octavie », deux récits des Filles du feu. Voyez cet énoncé, à la fois drôle et grave : « La rencontre que je fis cette nuit-là est le sujet de la lettre suivante que j’adressai plus tard à celle dont j’avais cru fuir l’amour fatal en m’éloignant de Paris » (III, 605-611).
9 II, 678-679.
10 Nous devons rester conscients que cette syllabe est une des plus fréquentes de la langue française. Néanmoins, selon les calculs de fréquence d’une base de données comme « Lexique » (Boris New et Christophe Pallier), elle reste loin derrière une syllabe comme [TI]. Ces études montrent par ailleurs que si de très nombreux mots de la langue française contiennent le son [or], ce sont toutefois des mots moins fréquemment employés que ceux, moins nombreux dans le dictionnaire, qui contiennent la syllabe [CA], par exemple. Ces enquêtes statistiques sont délicates à utiliser – ce qui est sûr, c’est que l’économie de l’extrait repose sur ce système interne d’échos.
11 II, 683.
12 Par comparaison nous avons toutefois étudié quelques sonnets au hasard de Baudelaire, auteur qui a pour l’or quelques liens d’élection : Nerval fait un usage sans commune mesure de cette syllabe. Dans les cinq premiers poèmes de Spleen et idéal, soit 156 vers, on trouve 19 fois les syllabes OR ou RO. Dans les onze premiers sonnets des Chimères, soit 154 vers, on en dénombre 36, soit près du double…
13 Note de Jacques Bony dans son édition de Nerval, Les Filles du feu, Les Chimères, Paris, GF-Flammarion, 1994, p. 411.
14 Dietrich Fischer-Dieskau, Robert Schumann. Le verbe et la musique, Paris, Seuil, 1984, p. 134.
15 « Les mariages cophtes », « les esclaves », « le harem », « les pyramides », « la cange », « la Santa-barbara », « la montagne », « un prince du Liban », « le prisonnier », « histoire du calife Hakem », « les akkals – l’anti-Liban », « épilogue », « Stamboul et Péra », « théâtres et fêtes », « les conteurs », « le Baïram ».
16 II, 722.
17 En effet, à la rigueur, on peut imaginer qu’un feu est allumé dans le jardin (?), et que les arbres rajoutent de la lumière à celle du feu. Il reste qu’à la lecture, le comparatif est vécu comme absolu. En faisant lire ce passage à de nombreuses personnes, il nous est apparu que l’expression pose bel et bien problème – ou, plutôt, elle pose mystère.
18 Le Duden donne deux exemples de l’emploi du mot : « der Widerschein des Mondes auf dem Schnee » et « der Widerschein des Glücks auf ihrem Gesicht ».
19 III, 721.
20 Martin Zimmermann, Nerval lecteur de Heine, op. cit., p. 201, ou bien Norma Rinsler, « Gérard de Nerval et Heinrich Heine », Revue de littérature comparée, n° 33, 1959, p. 97.
21 Lettres d’amour de Clara et Robert Schumann, trad. M. et J. Alley, Paris, Buchet-Chastel, 1976, p. 64.
22 Dagmar Wieser, Nerval : une poétique du deuil à l’âge romantique, Genève, Droz, 2004, p. 260.
23 Aurélia, III, 695-696.
24 L’idée d’un amour qui avait duré « longtemps » n’est pas forcément liée à l’idée de l’âge mûr car l’amour dépasse les catégories de vie et de mort, grâce à la métempsychose. (Nous ne reviendrons pas sur les autres motifs de la perte qui émaillent le corpus nervalien : voyez Dagmar Wieser, Une poétique du deuil à l’âge romantique, op. cit., p. 27-45 ; Kurt Schärer, Thématique de Nerval, op. cit., p. 5-45.)
25 Fragment noté dans le « Carnet du Caire » de 1843, II, 853.
26 « Les Confidences de Nicolas », II, 1025.
27 « C’est la première fois que tu me blesses – mais quelle blessure ! Tu dors, homme dur et sans pitié pour ma douleur, du sommeil de la mort. La délaissée regarde autour d’elle : le monde est vide, est vide » (traduction personnelle).
28 En termes d’acoustique, un sol bémol n’équivaut pas à un fa dièse, car un ton, tel que [fa-sol], est composé d’un nombre impairs de commas (subdivision minimale du son pour l’homme). Néanmoins, une oreille lambda ne fera pas la différence.
29 « Je suis le Ténebreux, le Veuf, l’Inconsolé : »
30 Dagmar Wieser, Nerval : une poétique du deuil à l’âge romantique, op. cit., p. 255.