Atelier Boronali pour la préservation de l’art-action

Stéphanie Elarbi; conservatrice-restauratriceLaurent Prexl; artiste; conservatrice-restauratrice d’art contemporain et d’objets ethnographiques chargée de la restauration au musée du quai Branly – Jacques Chirac.; artiste et professeur à l’École nationale supérieure d’art de Nice-Villa Arson. Il a fondé avec Stéphanie Elarbi l’atelier Boronali pour la préservation de l’art-action en 2008.

doi:10.4000/13dge

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Atelier Boronali pour la préservation de l’art-action

Stéphanie Elarbi, conservatrice-restauratriceLaurent Prexl, artiste, conservatrice-restauratrice d’art contemporain et d’objets ethnographiques chargée de la restauration au musée du quai Branly – Jacques Chirac. et artiste et professeur à l’École nationale supérieure d’art de Nice-Villa Arson. Il a fondé avec Stéphanie Elarbi l’atelier Boronali pour la préservation de l’art-action en 2008.

Extrait

1L’atelier Boronali est une structure de conservation-restauration ayant pour objet la préservation de l’art-action1.

2Depuis les années 2000, on observe un tournant et une intensification de la lecture patrimoniale de l’art-action. Un nombre croissant d’acteurs du monde de l’art constitue des collections d’art-action. Galeries, collectionneurs et institutions n’hésitent plus à vendre et acheter des performances. Ces acquisitions interrogeant alors le statut même de ce qu’ils possèdent – protocoles, certificats, diverses traces et reliquats intègrent les collections. Pourtant, lors d’expositions présentant ces œuvres, il est plus que récurrent d’observer que le public est confronté à ces reliquats, photographies ou vidéos d’actions passées, sans qu’aucune contextualisation ne lui soit fournie pour comprendre ce qu’il s’est réellement passé. De simples éléments tels que la durée, le contexte, la nature des gestes produits ne sont que très rarement accessibles au spectateur. Que

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1 Nous préfèrerons ici le terme d’« art-action » à celui, plus souvent usité, de « performance ». « Performance » provient de l’anglais to perform qui ne décrit pas seulement une forme d’art, mais caractérise tous les types d’interventions en public. Par ailleurs, nombre de courants jalonnent l’histoire de l’art-action où chacun s'est constitué autour de concepts et de termes adéquats à leurs pratiques. Ainsi, performance, event, happening, body art, poésie-action, etc., formeraient à nos yeux des sous-groupes clairement différenciés – même si souvent interconnectés – d’un médium plus général qu’est l’art-action.

2 Considérons que si une typologisation de ce médium est inévitable, elle est liée à la discipline qui considère le sujet, le conservateur, l’historien, l’artiste ou le conservateur-restaurateur n’ayant pas les mêmes besoins de classification. Si le travail de l’atelier Boronali implique une typologisation de l'art-action, elle ne peut être appréhendée qu'à l'aune de son activité et non d'une classification globalisante.

3 La notion de lacunes inhérente à la conservation-restauration des biens matériels s’applique également à celles de l’art-action. En effet et à titre d’exemple, le contexte socio-politique d’une performance aux États-Unis dans les années 1970, en pleine contestation de la guerre du Vietnam, peut être considéré comme lacunaire dans sa restitution en 2014. Le traitement de cette lacune était de donner aujourd’hui au public les moyens de mettre dans une perspective historique l’appréhension de l’action.

4 L. Beerkens (dir.), The Artist Interview. For Conservation and Preservation of Contemporary Art. Guidelines and Practice, Heijningen, Japsam Books, 2012.

5 Atelier Boronali, « Préservation de l’art-action. Documenter l’œuvre in vivo : pistes méthodologiques », Date limite de conservation, MAC/VAL, Musée d’art contemporain du Val-de-Marne. Actes du colloque, 2009, p. 140.

6 Festival Actoral, Marseille, 2010.

7 Exposition Situation(s) [48 47’ 34’ N/2° 23’ 14’’ E], Mac/Val, 30 juin-16 septembre 2012.

8 Occupation N° 1, Mac/Val, 2005.

9 Étude à paraître.

10 L’installation Messe pour un corps fut présentée dans l’accrochage de la collection permanente du Mac/Val « L’effet vertigo », octobre 2015-mars 2016.

11 Archives mises à disposition par Jacques Miège, avec l’aimable autorisation de la galerie Patricia Dorfmann.

12 Archives mises à disposition par Jacques Miège et la galerie Patricia Dorfmann, avec l’aimable autorisation de la galerie Patricia Dorfmann. Film projeté grâce à l’aimable autorisation de la Maison européenne de la photographie ainsi que de Sophie Delpeux et de la Maison Rouge.

13 Thomas Golsenne, maître de conférences à l’Université de Lille. Chloé Maillet, artiste-chercheuse, EHESS/ESBATALM.

14 Arnaud Labelle-Rojoux, L’Acte pour l’art, Paris, Al Dante, 2004, p. 4.

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Elarbi, S., Prexl, conservatrice- restauratriceLaurent, artiste, Chirac., conservatrice- restauratrice d’art contemporain et d’objets ethnographiques chargée de la restauration au musée du quai B. – J., & 2008., artiste et professeur à l’École nationale supérieure d’art de N.-V. A. I. a fondé avec S. E. l’atelier B. pour la préservation de l’art- action en. (2018). Atelier Boronali pour la préservation de l’art-action. In Y. Potin, P.-L. Rinuy, & C. Roullier (éds.), Archives en acte. Saint-Denis: Presses universitaires de Vincennes. https://doi.org/10.4000/13df9

Elarbi, Stéphanie, conservatrice-restauratriceLaurent Prexl, artiste, conservatrice-restauratrice d’art contemporain et d’objets ethnographiques chargée de la restauration au musée du quai Branly – Jacques Chirac., et artiste et professeur à l’École nationale supérieure d’art de Nice-Villa Arson. Il a fondé avec Stéphanie Elarbi l’atelier Boronali pour la préservation de l’art-action en 2008. « Atelier Boronali pour la préservation de l’art-action ». In Archives en acte, édité par Yann Potin, Paul-Louis Rinuy, et Clothilde Roullier. Saint-Denis: Presses universitaires de Vincennes, 2018. doi:10.4000/13df9.

Elarbi, Stéphanie, et al. « Atelier Boronali pour la préservation de l’art-action ». Archives en acte, édité par Yann Potin et al., Presses universitaires de Vincennes, 2018, https://doi.org/10.4000/13df9.

Référence numérique du livre

Potin, Y., Rinuy, P.-L., & Roullier, C. (éds.). (2018). Archives en acte. Saint-Denis: Presses universitaires de Vincennes. https://doi.org/10.4000/13dge

Potin, Yann, Paul-Louis Rinuy, et Clothilde Roullier, éd. Archives en acte. Saint-Denis: Presses universitaires de Vincennes, 2018. doi:10.4000/13dge.

Potin, Yann, et al., éditeurs. Archives en acte. Presses universitaires de Vincennes, 2018, https://doi.org/10.4000/13dge.

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