La production de l’espace chez Lucinda Childs, 1963-1974
p. 137-146
Extrait
1La danse s’attache à des lieux. Isadora Duncan danse en extérieur, Anna Halprin organise un workshop de six semaines au Sea Ranch près de San Francisco, Trisha Brown chorégraphie sur les toits de New York, Lenio Kaklea investit un espace marginal dans une friche industrielle d’Athènes. Pour reprendre le concept d’Henri Lefebvre, les pratiques chorégraphiques produisent des espaces, « elles projettent sur le terrain toutes les dimensions de cette pratique sociale1 ». Dans le Judson Dance Theater, ce groupe informel de danseurs, de musiciens et d’artistes dont les expérimentations précipitent l’émergence de la danse post-moderne à New York au début des années 19602, l’espace joue un rôle déterminant. Cette dimension se lit, en particulier, dans le travail de Lucinda Childs, où il permet de saisir les liens entres les formes performatives qu’elle développe au début de la décennie et ses pièces minimalistes des années 1970. Les archives de la chorégraphe récemment données au Cent
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Le Temps d'une pensée
Du montage à l'esthétique plurielle
Marie-Claire Ropars-Wuilleumier Sophie Charlin (éd.)
2009
Effets de cadre
De la limite en art
Pierre Sorlin, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier et Michelle Lagny (dir.)
2003
Art, regard, écoute : La perception à l'œuvre
Pierre Sorlin, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier, Michele Lagny et al. (dir.)
2000
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