Rejouer Danse dans la neige
p. 125-136
Extrait
1Les œuvres de performance et de danse se transmettent à travers les documents et les traces qu’elles génèrent, les témoignages des performeurs, les éventuelles recréations qui à leur tour produisent de nouvelles générations de documents. Ces chaînes de documentation, recréation, redocumentation procèdent d’un processus potentiellement infini de traduction et retraduction d’un médium à un autre, d’un corps à un autre, d’un code à un autre, d’une technologie à une autre, d’une historicité à une autre, d’une culture à une autre, etc. De plus, quelles que soient leurs générations dans ces chaînes traductives, les documents et les recréations ne nous parviennent jamais seuls, mais toujours accompagnés de discours et de récits, des plus simples aux plus élaborés.
2Comment l’historien de l’art peut-il aborder ces chaînes de transmission ? Ma proposition consiste à les remonter à la manière du généalogiste1. Il ne s’agit pas de chercher une vérité de la performance, encore moins son o
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Le Temps d'une pensée
Du montage à l'esthétique plurielle
Marie-Claire Ropars-Wuilleumier Sophie Charlin (éd.)
2009
Effets de cadre
De la limite en art
Pierre Sorlin, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier et Michelle Lagny (dir.)
2003
Art, regard, écoute : La perception à l'œuvre
Pierre Sorlin, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier, Michele Lagny et al. (dir.)
2000
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