L’œuvre ouverte
Une lecture pragmatique des dossiers d’œuvres
p. 45-54
Extrait
Faire et refaire les dossiers, faire et refaire les œuvres
1Dans les pages qui suivent, je voudrais suggérer quelques pistes d’analyse des enjeux pratiques et théoriques liés à la documentation des œuvres contemporaines – enjeux auxquels j’ai été sensibilisée par une étude du travail de la conservation au musée national d’Art moderne (MNAM) du Centre Pompidou. Accueillie comme chercheuse au sein du service des collections contemporaines1, j’ai effectué une ethnographie des activités relatives à la gestion des œuvres contemporaines du musée, soit l’ensemble des pièces d’art plastique produites par des artistes nés entre 1920 et 1960 (environ 2 700 œuvres à ce jour). En suivant les trajectoires de ces œuvres et de ceux qui s’en occupent – conservateurs, attachés de conservation, documentalistes, régisseurs, restaurateurs… –, j’ai ainsi été amenée à me familiariser avec les divers espaces de l’institution (bureaux, salles d’exposition, réserves, ateliers de restauration, d’emballa
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Le Temps d'une pensée
Du montage à l'esthétique plurielle
Marie-Claire Ropars-Wuilleumier Sophie Charlin (éd.)
2009
Effets de cadre
De la limite en art
Pierre Sorlin, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier et Michelle Lagny (dir.)
2003
Art, regard, écoute : La perception à l'œuvre
Pierre Sorlin, Marie-Claire Ropars-Wuilleumier, Michele Lagny et al. (dir.)
2000
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