1 Cf. H. REMAK, Comparative Literature, Its Definition and Function dans N.P. STALLKNECHT & H. FRENZ (éd.) : Comparative Literature, Method and Perspective, Carbondale, Southern Illinois University Press, éd. rév., 1971, p. 1 : the comparison of one literature with another or others, and the comparison of literature with other spheres of human expression.
2 C.S. BROWN, The Relations between Music and Literature As a Field of Study, Comparative Literature, XXII (1970), 2, p. 102. Voir Ebauche d'une méthode : les grandes lignes du domaine.
3 Calvin S. BROWN écrit dans sa nouvelle préface à Music and Literature d'octobre 1986 que le nombre de travaux musico-littéraires semble avoir leveled off (p. XIV), le chiffre croissant, dans les bibliographies annuelles de la dernière décennie, étant dû plus à une more thorough bibliographical coverage qu’a une increasing scholarly activity. (Voir la bibliographie.)
4 Reprint par Gordian, New York, 1973.
5 Cf. U. WEISSTEIN, Literature and the Visual Arts dans J.-P. BARRICELLI & J. GIBALDI (éd.) : Interrelations of Literature, New York, MLA, 1982, p. 258.
6 Dans la série fut publié entre autres J. BARZUN, Music into Words, Washington, The Library of Congress, 1953, et A.T. DAVISON, Words and Music, ibid., 1954, pour citer deux titres pertinents. Mais en 1954 paraît aussi, deux ans après sa mort, dans The Musical Quarterly un article d'A. EINSTEIN. The Conflict of Word and Tone, XL (1954), 3, p. 329-349. Einstein, on le sait, envisageait de consacrer un vaste ouvrage aux relations de la musique vocale. 1954 est également l'année du très remarquable Musique du son, musique du verbe de Marcel BEAUFILS aux P.U.F., etc.
7 Washington, The Library of Congress, 1950.
8 E. REESER, De muziek in de gemeenschap der kunsten [La musique dans la communauté des arts], Rotterdam, Brusse, 1947.
9 Par exemple l’Introduction à Jean-Sébastien Bach, Essai d'esthétique musicale de B. DE SCHLOEZER, paru chez Gallimard à Paris en 1947, ou le Qu'est-ce que la littérature ? de J.-P. SARTRE paru l'année suivante chez le même éditeur.
10 E. SOURIAU, Revue d'esthétique, VII (octobre-décembre 1954), 4, p. 431.
11 Id., op.cit., p. 433.
12 Id., op.cit., p. 433-434.
13 Id., op.cit., p. 434.
14 J.-Cl. POLET, Préface dans I. PIETTE, Littérature et musique, Contribution à une orientation théorique : 1970-1985, Presses Universitaires de Namur, 1987, p. IX.
15 C.S. BROWN, Music and Literature, Londres & Hanovre, University Press of New England, 1987, p. 5.
16 M. GAITHER, Literature and the Arts dans N.P. STALLKNECHT & H. FRENZ, op. cit. [voir note 1], p. 195.
17 U. WEISSTE1N, recension de A. VERMEYLEN (éd.) : La littérature et les autres arts, Paris, Les Belles Lettres, 1979, dans la Canadian Review of Comparative Literature, VIII (1981) p. 104.
18 E. SOURIAU, op.cit., p. 432.
19 Ibid.
20 Th. MUNRO, Les arts et leurs relations mutuelles, Paris, P.U.F., 1954, p. 326.
21 Cf. supra, Perméabilité et interpénétration des réseaux artistiques.
22 Cf. Th. MUNRO, op.cit., par exemple p. 196-197, p. 240-241 et p. 397-398.
23 Cf. par exemple Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Cassel, Bärenreiter, s.v. Musik.
24 Nous ne rappellerons pas ici, bien sûr, pour abréger, les multiples complexifications qu'il faut apporter à cette affirmation.
25 H.P.H. TEESING, Literature and the Other Arts, Yearbook of Comparative and General Literature, XII (1963), p. 34.
26 Cf. M. GAITHER, op.cit. [voir note 17], p. 200 : the relevance of literature to the arts is not an invention of the critics ; it is an actual fact acknowledged by the artists themselves.
27 Cf. C. SACHS, The Commonwealth of Art, New York, Norton, 1946, p. 18 et p. 21.
28 Cf. par exemple l'article déjà cité d'A. McCREDIE op.cit. [voir note 11, Les embûches], p. 164 : In musicological research therefore, the most appropriate point to initiate a thematological and topos research, would be the recognition of the points of intersection and convergence between music and literature, that is, those points in which the research aids in comparative literary research will prove both decisive and productive in their adaptation to musical documents, moreover, to the extent of actually stimulating research and analytical methods in music. Ou encore : The third layer of comparative research would be to embrace music fashioned after literary structures (...).
29 Cf. supra. Les grandes lignes du domaine.
30 Voir bibliographie.
31 Cf. S.P. SCHER, Literature and Music : Comparative or Interdisciplinary Study ?, Yearbook of Comparative and General Literature, XXIV (1975), p. 38. On notera que le Music and Literature de Brown consacre les chapitre 3 et 4 aux éléments communs, les chapitres 5 à 8 à la subdivision music and literature au sens strict, à savoir les problèmes de la musique vocale en général, les chapitre 9 à 17 à la catégorie music and literature et enfin les quatre derniers chapitres, 18 à 21, à la catégorie literature in music. La catégorie de l'influence musicale sur la littérature reçoit donc l'accent principal, tandis que la première fait aussi l'objet d’investigations dans le cadre des recherches musico-linguistiques. Les deuxième et quatrième catégories font généralement partie de la prospection traditionnelle du musicologue.
32 Cf. I. PIETTE, op.cit. [voir note 15], p. 39-42.
33 Cf. S.P. SCHER Literature and Music dans J.-P. BARRICELLI & J. GIBALDI, op.cit. [voir note 5], p. 237. Voir Literatur und Musik, Ein Handbuch zur Theorie und Praxis eines komparatistischen Grenzgebietes, Berlin, Schmidt, 1984, p. 14.
34 Cf. U. WEISSTEIN, Comparing the Arts, Yearbook of General and Comparative Literature, XXV (1976), p. 5-6.
35 C.S. BROWN, op.cit. [voir note 2], p. 107.
36 Voir la bibliographie.
37 V. DENIS, La musique chez Vondel, Mélanges Ernest Closson, Bruxelles, Société belge de musicologie, 1948, p. 88.