1 Cf. G. BERKELEY, Philosophical Commentaries dans A.A. LUCE & T.E. JESSOP (éd.) : The Works of George Berkeley, Bishop of Cloyne, Londres 1948, I, p. 22-24 et p. 69-73. On sait que la philosophie du langage contemporaine reconnaît volontiers en Berkeley un de ses précurseurs. Les Philosophical Commentaries furent écrits en 1707 et 1708.

2 Cf. Approches musicales de Charles Dickens : Etudes comparatives et comparatisme musico-littéraire dans Littérature et musique, Bruxelles, Publications des Facultés Universitaires Saint-Louis, 1982, p. 29-30 (L'approche analogique).

3 Même l'iconoclaste Charles C. FRIES écrit : It may reasonably be doubted whether a serviceable grammar which dispenses entirely with such terms as noun and verb will ever be written (...). To my mind it is not so much the traditional terms that are unacceptable as the explanations of them which are normally given. Cité par C.E. & J.M. ECKERSLEY, A Comprehensive English Grammar, Londres, Longman, 1981, p.3.

4 Cf. U. WEISSTEIN, Die wechselseitige Erhellung von Literatur und Musik. : Ein Arbeitsgebiet der Komparatistik ? dans S.P. SCHER (éd.) : Literatur und Musik, Ein Handbuch zur Theorie und Praxis eines komparatistischen Grenzgebietes, Berlin, Schmidt, 1984, p. 59 :
"So wird die bekannte Tatsache, das Oskar Walzel bei seinem Versuch, Shakespeare als Barockdichter auszuweisen, Wölfflins Kunstgeschichtliche Grundbegriffe vor Augen hatte, ergänzt durch die Beobachtungn, dass viele literaturwissenschaftliche Termini - besonders Periodenn-und Stilbezeichnungen wie Manierismus, Barock, Impressionismus und Expressionismus - aus der Kunstgeschichte entlehnt sind, bei ihrer literarischen Verwendung also stets, wenn auch unterschwellig, wahlverwandtschaft-iche Neigungen aufweisen.."
On notera au passage la correction de wahlverwandtschaftliche Züge, dans la première version de cet article, en wahlverwandtschaftliche Neigungen. Cf. Neohelicon, V (1977), 1, p. 120-121.

5 Cf. G. LASCAULT, op.cit., ibid. (voir épigraphe).

6 E. SOURIAU, op.cit. p. 35.

7 Voir par exemple R. JONGEN (éd.) : La métaphore, Approche pluridisciplinaire, Bruxelles, Publications des Facultés Universitaires St-Louis, 1982, ou encore id., Rhétorique des tropes et lecture narrative dans Narration et interprétation, Bruxelles, Publications des Facultés Universitaires St-Louis, 1984, p. 3-20. Cf. du même, Metaphor : A Bibliography of Post - 1970 Publications, Amsterdam 1985.

8 S'il est vrai par exemple que l'illustration concrète est indispensable, ce n'est pas de l'absence d'une quelconque portée ou partition musicale qu'il faut conclure à l'inanité d'une publication musico-littéraire. Certaines d'entre elles en sont parfois très abondamment pourvues. Il faut savoir que c'est déjà parfois un exploit d'obtenir que des publications habituellement littéraires introduisent des partitions musicales. Cf. Etudes anglaises, XXXVII (1984) 4, p. 451452.

9 Cf. Etudes comparatives : les approches musico-littéraires, Essai de réflexion méthodologique dans La littérature et les autres arts, Paris, Les Belles Lettres, 1979, p. 93-94.

10 Cf. R.J. FINNERAN (éd.), W.B. Yeats : The Poems, Londres, Macmillan, 1984 ; A.N. JEFFARES, A New Commentary on the Poems of W.B. Yeats, ibid., 1984 ; E. OLSON, Sailing to Byzantium : Prolegomena to a Poetics of the Lyric dans On Value Judgments in the Arts and Other Essays, Chicago & Londres, The University of Chicago Press, 1976, p. 3-14 ; et E.B. LOIZEAUX, Yeats and the Visual Arts, Londres, Rutgers University Press, 1986.

11 Voir par exemple H. SERVOTTE, Language into Meaning, Louvain, Ed. Acco, 1980, p. 73-75.

12 Cf. id., op.cit., p. 11.

13 Cf. U. WEISSTEIN, Literature and the Visual Arts dans J.-P. BARRICELLI & J. GIBALDI (éd.) : Interrelations of Literature, New York, MLA, 1982, p. 260 et p. 264-265. Voir C. BRADFORD, Yeats's Byzantium Poems : A Study of Their Development, PMLA, LXXV (1960), p. 110-125.

14 Cf. E. MENDELSON (éd.), W.H. Auden : Collected Poems, Londres, Faber, 1976.

15 Cf. H. SERVOTTE, op.cit., p.58-60.

16 Cf. U. WEISSTEIN, op.cit., p. 261 et 265. Voir également id., Verbal Paintings, Fugal Poems, Literary Collages and the Metamorphic Comparatist, Yearbook of Comparative and General Literature, XXVII (1978), p. 14-15 ; et M.A. CAWS, A Double Reading by Design : Breughel, Auden and Williams, Journal of Art and Art Criticism, XLI (1983), 3, p. 323-330.

17 Voir S. BERNARD, Mallarmé et la musique, Paris, Nizet, 1959, p. 124-134. Cf. P. FLORENCE, Mallarmé, Manet and Redon : Visual and Aural Signs und the Generation of Meaning, Cambridge University Press, 1987 et D. SCOTT, Pictorial Poetics : Poetry and the Visual Arts in Nineteenth-Century France, ibid., 1988.

18 Mallarmé : The Transcendence of Language and the Aesthetics of the Book, The Journal of Typographic Research (Cleveland Museum of Art), III (1969), p. 219-240. L'article est repris dans id., Modem Poetry and the Idea of Language, New Haven & Londres, Yale University Press, 1974, p. 101-117.

19 The Musical Analogies in Mallarmé’s Un coup de dés, Comparative Literature Studies (University of Illinois), IV (1967), p. 67-79.

20 Cf. J. WEISGERBER, Formes et domaines du roman flamand 1927-1960, Bruxelles, La Renaissance du Livre. Voir id., Aspecten van de Vlaamse roman 1927-1960, Amsterdam, Polak et Van Gennep, 1963, p. 123-136. Cf. L. ADRIAENS, Maurice Gilliams, Kunstcriticus, Spiegel der Letteren, XIV (1972), 2, p. 215-234. Le premier chapitre du Combat avec les rossignols par exemple fait tour à tour alterner et coïncider, au travers de groupes de paragraphes, deux motifs : l'eau du ruisseau, la fête au château.

21 M. GILLIAMS, De kunst van de fuga, Lierre, Colibrant, 1953, p.9.

22 Voir par exemple M. FABRE, Ecart et totalisation : Pour une lecture symbolique d'Invisible Man, Eludes anglaises, XXXVII (1984), 1, p. 54-66.

23 Cf. J. DUBOIS, Indicialité du récit policier dans R. JONGEN et al. (éd.) : op.cit. [Narration et interprétation : voir note 7], 1984, p. 115-128.

24 C'est d'ailleurs tout autant le problème de l'écrivain lui-même bien entendu aux prises avec le récit musico-littéraire. Cf. R. POUILLIART dans Aldous Huxley et la musique, Bruxelles, Publications des Facultés Universitaires Saint-Louis, 1985, p. 12.

25 Cf. C.S. STRANGER, Lirerary and Musical Structuralism : An Approach to Interdisciplinary Criticism dans S.P. SCHER & U. WEISSTEIN (éd.) : Actes du IXe Congrès de l'Association Internationale de Littérature Comparée, Innsbruck, Verlag der Universität, 1981, p. 227 (vol. 3, La littérature et les autres arts). Voir aussi De la sélection des objets musico-littéraires, ibid., p. 276.

26 N^o 33 dans l'édition Peters (Londres, New York et Francfort) des Sonaten für Klavier zu zwei Händen, Nach dem Urtext herausgegeben von Carl Adolf Martienssen, vol. 3, Leipzig, 1937. La deuxième partie du second mouvement du Menuetto al Rovescio consiste en effet en la première lue à l'envers.

27 Cf. C.S. BROWN, Difficulty and Surface Value dans P. DEMETZ et al. (éd.) : The Disciplines of Criticism, New Haven, Yale University Press, 1968, p. 43-55.

28 Voir par exemple Aldous Huxley et la musique [voir note 24], p. 195-197.

29 Cf. S.P. SCHER, Einleitung : Literatur und Musik - Entwicklung und Stand der Forschung dans id., op.cit. [voir note 4], p. 12.

30 Voir le début du chapitre cinquante-sept dans Les grandes espérances.

31 Cf. S. FREUD, Introduction à la psychanalyse, Paris, Payot, 1962, p. 155 : rapport d’une partie au tout, approximation ou allusion, rapport symbolique, représentation verbale plastique sont, on le sait, les quatre rapports principaux découverts entre les éléments des rêves et leurs substrats.