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Théâtre et Métathéâtre dans l’œuvre de Luis Riaza

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Carole Egger

Annexes

Annexe 3. Bibliographie critique sur l’œuvre de Luis Riaza

Texte intégral

1Aliaga, José Antonio, “Visión escénica de Los perros” y “Notas bio-bibliográficas de Luis Riaza”, en Los perros, Universidad de Murcia, 1986, p. 7-19.

2Álvaro, Francisco, “Retrato de Dama con perrito”, en El espectador y la crítica, Madrid, Escélicer / Prensa Española, 1979.

3Aragonés, Juan Emilio, “Luis Riaza, de la marginación al podio”, La Estafeta Literaria, 17-IV-1979.

4Arcas, Andrés, “Luis Riaza, un teatro que no veíamos”, Cuadernos de Cultura, 11, abril de 1979.

5Arellano, Ignacio, “Retrato de Dama con perrito, de Luis Riaza”, Segismundo, 39-40 (1984), p. 247-288.

6Arellano, Ignacio, “Libro de cuentos de Luis Riaza o un nuevo retablo de las maravillas”, en Tríptico para teatro, Madrid, La Avispa, 1990, p. 203-215.

7Bardón, S. Luis, “Luis Riaza, cuando el poder se sirve del arte”, Cultura, marzo de 1979.

8Bilbatúa, Miguel, “En torno a la dramaturgia española actual”, en Riaza, Hormigón, Nieva, Representación del Tenorio a cargo del carro de las meretrices ambulantes / Judith y Holofernes / Teatro furioso, Madrid, Cuadernos para el Diálogo, 1973, p. 5-23.

9Bilbatúa, Miguel, “Riaza, entre el realismo y el imposibilismo”, Pipirijaina (mayo de 1974).

10Boym, Svetlana, “Los modelos y los copiadores en Retrato de Dama con perrito, de Luis Riaza”, Estreno, X (1984).

11Bridges, Christina, Rito, teatro y poder en la obra teatral de Luis Riaza (Doctoral Dissertation), Vanderbilt University, 1992.

12Castilla, Alberto, “Introducción” a El desván de los machos y el sótanos de las hembras. El palacio de los monos, Madrid, Cátedra, 1978, p. 11-34.

13Cazorla, Hazel, “La invención de la libertad o el triunfo de la imaginación en el teatro de Luis Riaza”, Pipirijaina, 18 (1981), p.11-25.

14Cazorla, Hazel, “The duality of power in the teatre of Luis Riaza”, Modern Drama (1981).

15Cazorla, Hazel, “La indestructibilidad de Antígona en una obra de Luis Riaza: Antígona… ¡cerda!”, Estreno, VIII, 1 (1982), p. 9-10.

16Cazorla, Hazel, reseña de Tríptico sobre teatro, en Estreno, 18,2 (1992), p.46.

17Cazorla, Hazel, “The ritual theater of Luis Riaza and Jean Genet”, Letras peninsulares, VI, 2-3 (1993-1994).

18Dávalos Meseguer, Juana María, Semiología del teatro de Luis Riaza (Tesis Doctoral), Universidad de Murcia, 1984.

19Egger, Carole, Le Théâtre de Luis Riaza, Villeneuve d’Ascq, Presses Universitaires du Septentrion, Oct 2001, 583 p. (Thèse de Doctorat).

20Egger, Carole, « Une forme dramaturgique traditionnelle au service d’une rénovation esthétique: l’auto sacramental dans le théâtre de Luis Riaza », Les cahiers d’études romanes no 4 (2000) Transformations discursives 2, p.393-402.

21Egger, Carole, « Du discours théologal patristique au discours rituel et grotesque du théâtre de Luis Riaza » Les cahiers d’études romanes no 4 (2000) Transformations discursives 2, p.403-420.

22Egger, Carole, « Le corps dans le théâtre de Luis Riaza » in Corps en scènes, Roswita / Monique Martinez Thomas, Belgique, Éditions Lansman, collection Hispania sous la direction de Monique Martinez, 2001, p. 47-58,

23Egger, Carole, « De la représentation du pouvoir aux pouvoirs de la représentation dans le théâtre de Luis Riaza », Actes du 2e congrès international du GRIMH Images et divinités, publication du GRIMH/GRIMIA, Lyon, 2001, p. 301-309.

24Egger, Carole, « Rituels d’amour, rituels de mort: parodie et perversions dans Retrato de dama con perrito de Luis Riaza », Fin de siglo – Nuevos discursos, el humor, el amor y la muerte, Angers, 2001, p. 325-335.

25Egger, Carole, « Luis Riaza ou le théâtre affiché », Actes du colloque Simulacre qui s’est tenu à l’Université de Savoie les 28 et 29 septembre 2001, Annales de d’Université de Savoie, 2002, p. 117-127.

26Egger, Carole, « Luis Riaza, Retrato de Dama con perrito », en Amo Sánchez, A., M. Martínez-Thomas, C. Egger et A. Surbezy, Le théâtre contemporain espagnol. Approche méthodique et analyses de textes, Presses Universitaires de Rennes, 2005, p.119-128.

27Egger, Carole, « Retrato de dama con perrito o el sabor poético de la decadencia » in Riaza Luis, Teatro escogido, Madrid, AAT (Asociación de Autores de Teatro), 2006, p.134-141

28Fernández Torres, Alberto, “Retrato de Dama con perrito de Luis Riaza”, Ínsula, 390 (mayo de 1979).

29Fernández Torres, Alberto, “Ceremonias del poder y de la muerte (Retrato de Dama con perrito de Luis Riaza en el CDN)”, Pipirijaina, 10 (1979).

30Franco, Andrés, “Apuntes sobre el Nuevo Teatro Español”, Ínsula, 323 (1973).

31García Pintado, Ángel, “El Dante-Riaza entre el más acá y el más allá”, Primer Acto, 172 (1974), p. 8-11.

32Golopentia, Sanda y Monique Martínez-Thomas, “Luis Riaza, le didascale négociateur”, en Voir les didascalies, Paris, Cahiers Ibériques, 1994.

33González de la Aleja, Ángel, “Aproximación, notas y sugerencias varias en torno a la vida y obra de Luis Riaza…”, en Revolución de trapo, Alcázar de San Juan, Valldum, 1990, p.3-19.

34Goñi, Joaquín de, “Al grano” (entrevista), Gaceta del Norte, 27-XI-1971, p.36.

35Halsey, Martha T. y Phillis Zatlin, The contemporary Spanish theater, University Press of America, 1982.

36Herrero, Fernando, “Valladolid, un pre-estreno de Luis Riaza”, Primer Acto, 179-181 (1975).

37López Mozo, Jerónimo, “La constante evolución de Riaza”, El Público, mayo de 1991.

38Martín Iniesta, Fernando, “Luis Riaza: Premio Vizcaya de Poesía”, Madrid, 2-XI-1971.

39Martín Iniesta, Fernando, “El teatro de Luis Riaza”, El Socialista, marzo de1978.

40Miralles, Albereto, “Encuesta a los que no estrenan: Domingo Miras, Alfonso Sastre, Ramón Gil Novales, Manuel Martínez Mediero y Luis Riaza (y 2)”, Pipirijaina, 8-9 (1978).

41Miras, Domingo, “Riaza y la sustitución”, en Antígona… ¡cerda!. Mazurka. Epílogo, Madrid, La Avispa, 1983.

42Monleón, José, “Teatro español: Riaza, Hormigón, Nieva”, Triunfo, 8-VI-1974.

43Nieva, Francisco, “Luis Riaza o la subjetividad heroica”, en Retrato de Dama con perrito, Madrid, Fundamentos, 1976, p. 7-13.

44Oliva, César, El teatro español desde 1936, Madrid, Alhambra, 1989.

45Paco Serrano, Diana de, “Nuevos procedimientos de recreación de la tradición clásica en Calcetinas, máscaras, pelucas y paraguas de Luis Riaza”, Estudios Clásicos, 124 (2003), p. 71-92

46Pérez Pineda, Federico, “Técnicas metadramáticas en Retrato de Dama con perrito”, Hispanofila, 33 (1990).

47Podol, Peter L., “Ritual and Ceremony in Luis Riaza’s theatre of the grotesque”, Estreno, VIII, 1 (1982), p. 7-8.

48Quintana, Juan Antonio, “Comentario al monólogo de Don en El desván de los machos y el sótano de las hembras”, 23 monólogos para ejercicios, Madrid, La Avispa, 1984.

49Ragué Arias, Ma José, “Luis Riaza, la tragedia y su sustitución”, en Los personajes femeninos en la tragedia griega (Tesis Doctoral), Universidad de Barcelona, 1986.

50Ragué Arias, “Luis Riaza. Teatro de sustitución”, El teatro de fin de milenio en España (De 1975 hasta hoy), Barcelona, Ariel, 1996, p. 63-66.

51Ramos, Alicia, “Luis Riaza: el dramaturgo y su obra”, Estreno, VIII, 1 (1982), p. 18-21; y en Literatura y confesión, Arame, 1982.

52Reck Isabelle, « La cérémonie des corps: le corps et le sang… dans les pièces de trois dramaturges du Nuevo Teatro Español (A. Martínez Mediero, L. Riaza et F. Nieva) » in Corps en scènes, Roswita / Monique Martinez Thomas, Belgique, Editions Lansman, Collection Hispania sous la direction de Monique Martinez. 2001, p. 59-70.

53Reck Isabelle, « La parábola del poder en el teatro del “undergroundado” Luis Riaza » in Théâtre et pouvoir Teatro y poder, Actes du IVème colloque international sur le théâtre hispanique, hispano américain et mexicain en France, 8, 9 et 10 octobre 1998, Presses universitaires de Perpignan, 2002, pp.

54Reck Isabelle, « Scénographies baroques de deux auteurs du Nuevo Teatro Español: F. Nieva et L. Riaza » in Théâtre: espace sonore, espace visuel. Theater: sound space, visual space, sous la direction de Christina Hamon-Siréjols et Anne Surgers. Lyon, Presses Universitaires, 2003, p. 309-317.

55Reck Isabelle, Nuevo Teatro Español (1965-1978), De l’enchantement textuel au désenchantement, Francisco Nieva, Luis Riaza, Miguel Romero Esteo, Antonio Martínez Ballesteros, Strasbourg, Presses universitaires, 2010.

56Romero Esteo, Miguel, “Luis Riaza, clavándole a la historia el cuchillo pérfidamente en mitad del corazón”, Nuevo Diario, CCLII, 5 (1974).

57Ruiz Pérez, Pedro, La obra dramática de Luis Riaza (Memoria de Licenciatura), Universidad de Córdoba, 1983.

58Ruiz Pérez, Pedro, “Las ceremonias del poder en el teatro de Luis Riaza”, Alfinge, 3 (1985), p. 157-168.

59Ruiz Pérez, Pedro, “Teatro y metateatro en la dramaturgia de Luis Riaza”, Anales de Literatura Española, 5 (1986-1987), p. 479-494.

60Ruiz Pérez, Pedro, “Variantes textuales en Los perros. Texto y representación en el « Nuevo Teatro Español »”, Notas y Estudios Filológicos, 4 (1986-1987), p. 77-106.

61Ruiz Pérez, Pedro, “Retrato de niño muerto en el teatro de L. Riaza”, en Tríptico para teatro, Madrid, La Avispa, 1990, p. 9-22.

62Ruiz Pérez, Pedro, “El drama del terrorismo en La emperatriz de los helados de Luis Riaza”, Revista de Literatura, 116 (1996), p. 451-476.

63Ruiz Pérez, Pedro, “En la raíz del grito y la violencia. Epílogo”, a Calcetines, máscaras, pelucas y paraguas, Madrid, Comunidad de Madrid/Asociación de Autores de Teatro, 1998, p. 83-96.

64Ruiz Pérez, Pedro, “La muerte y el teatro. Sobre la escritura reciente de Luis Riaza” y “Noticia de Luis Riaza”, Exilios, 4-5 (octubre 2000), p. 121-127 y 129-131.

65Ruiz Pérez, Pedro, “La escritura de Luis Riaza y las exequias del teatro” Introducción a Luis Riaza, Teatro escogido, Madrid, AAT (Asociación de Autores de Teatro), 2006, p. 17-57.

66Ruiz Ramón, Francisco, Historia del teatro español siglo XX, Madrid, Cátedra, 1975, p. 553-555.

67Ruiz Ramón, Francisco, “Luis Riaza, el texto dramático de la postvanguardia”, Boletín de la Fundación Juan March, junio-julio de 1989.

68Ruiz Ramón, Francisco, “Evolución del texto dramático contemporáneo: tres paradigmas”, en Boletín de la Fundación Juan March,

69Suárez García, José Luis, “Sobre el teatro de Luis Riaza. Recuerdos clásicos en El desván de los machos y el sótano de las hembras”, Anales de Literatura Española, 9 (1993).

70Torres, Juan Antonio, “Un teatro que libera el lenguaje”, Cupey (Universidad de Río Piedras), 1987.

71Wellwarth, George E., Spanish Underground Drama, Madrid, Villalar, 1978, p. 233.

72Zatlin Borin, Phillis, “Theatre in Madrid: The dificult transition to democracy”, Theatre Journal (California State University), 1980.

© Presses universitaires de Strasbourg, 2014

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