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    Plan

    Plan détaillé Texte intégral Page de couverture I. Les cinémas d’Asie vus par l’occident : fécondité des interférences III. Pour une histoire homonymique et toponymique de l’animé IV. Pour une approche géopolitique du cinéma VI. Création syncrétique du cinéma chinois depuis les années 1930 VIII. Paul Grimault et Isao Takahata, artisans du réalisme IX. Surface et profondeur dans le cinéma de Yasujirō Ozu : la doublure des images X. L’empan des images. Mises et démises en perspective chez Kijū Yoshida XIII. Le dernier communiste, un road movie mémoriel contre l’histoire officielle XIV. Raya Martin, une trilogie philippine de l’autre XV. Espaces clos/forclos/ouverts, ou le cinéma japonais de la haute croissance XVI. Survivre : un paradigme esthétique du cinéma chinois contemporain XVII. Les traces de l’incitation : À l’ouest des railsXVIII. « Destroy power, not people » : à propos de A touch of sin

    Les cinémas d’Asie

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    Crédits iconographiques

    Photogrammes associés à l’ouvrage Cinémas d’Asie

    p. 309-311

    Texte intégral Page de couverture I. Les cinémas d’Asie vus par l’occident : fécondité des interférences III. Pour une histoire homonymique et toponymique de l’animé IV. Pour une approche géopolitique du cinéma VI. Création syncrétique du cinéma chinois depuis les années 1930 VIII. Paul Grimault et Isao Takahata, artisans du réalisme IX. Surface et profondeur dans le cinéma de Yasujirō Ozu : la doublure des images X. L’empan des images. Mises et démises en perspective chez Kijū Yoshida XIII. Le dernier communiste, un road movie mémoriel contre l’histoire officielle XIV. Raya Martin, une trilogie philippine de l’autre XV. Espaces clos/forclos/ouverts, ou le cinéma japonais de la haute croissance XVI. Survivre : un paradigme esthétique du cinéma chinois contemporain XVII. Les traces de l’incitation : À l’ouest des railsXVIII. « Destroy power, not people » : à propos de A touch of sin

    Texte intégral

    Page de couverture

    • The Assassin (Hou Hsiao-hsien, 2015), Ad Vitam

    I. Les cinémas d’Asie vus par l’occident : fécondité des interférences

    • Rashōmon (Akira Kurosawa, 1950). © Films sans frontières – Fig. 1 et 2, p. 20

    • Le Salon de musique, (Satyajit Ray, 1959). © Films sans frontières – Fig. 3, p. 21

    • Les Chiens errants, (Tsai Ming-liang, 2013). © Urban Distribution – Fig. 4 et 5, p. 27/Fig. 6, p. 28

    III. Pour une histoire homonymique et toponymique de l’animé

    • Voyage vers l’Occident (Daisaku Shirakawa et Taiji Yabushita, 1960) – Fig. 1 et 2, p. 49

    IV. Pour une approche géopolitique du cinéma

    • Les Enfants d’Hiroshima (Kaneto Shindo, 1952). © Kindai Eiga Kyokai – Fig. 1 à 4, p. 62/Fig. 5 à 7, p. 63

    VI. Création syncrétique du cinéma chinois depuis les années 1930

    • La Montagne Dingjun (Ren Jingtai, 1905). © Fengtai Photographic Studio of Beijing – Fig. 1, p. 79

    • La Rose de Pushui (Hou Yao et Li Minwei, 1927). © Minxin – Fig. 2, p. 82

    • L’Heure suprême (Frank Borzage, 1927). © 20th Century Fox – Fig. 3, p. 85

    • Les Anges du boulevard (Yuan Muzhi, 1937). © CQFD – Fig. 4, p. 85

    • L’Aurore (Friedrich Wilhelm Murnau, 1927). © Grands Films Classiques – Fig. 5, p. 86

    • La Grande Route (Sun Yu, 1934). © Lianhua – Fig. 6, p. 87

    • Les Larmes du Yangtze (Zheng Junli, 1947). © Kunlun Film Co. – Fig. 7, p. 88

    • The New Book of Mountains and Seas (Qiu Anxiong, 2006) – Fig. 8, p. 90

    VIII. Paul Grimault et Isao Takahata, artisans du réalisme

    • Le Serpent blanc (Taiji Yabushita, 1958). © Bac Films/Wild Side Films – Fig. 1, p. 104

    • Hols, prince du soleil (Isao Takahata, 1968). © Wild Bunch Distribution – Fig. 2, p. 105/Fig. 4, p. 106/Fig. 5 et 6, p. 107/Fig. 9 et 10, p. 110

    • La Bergère et le Ramoneur (Paul Grimault, 1953). © Gaumont – Fig. 3, p. 106/Fig. 7 et 8, p. 109

    IX. Surface et profondeur dans le cinéma de Yasujirō Ozu : la doublure des images

    • Le Goût du saké (Yasujirō Ozu, 1962). © Carlotta – Fig. 1, p. 113/Fig. 7, p. 118/Fig. 8 à 11, p. 121

    • Voyage à Tokyo (Yasujirō Ozu, 1953). © Carlotta – Fig. 2, p. 114

    • Fin d’automne (Yasujirō Ozu, 1960). © Carlotta – Fig. 3, p. 116

    • Printemps précoce (Yasujirō Ozu, 1956). © Carlotta – Fig. 4, p. 116

    • Printemps tardif (Yasujirō Ozu, 1949). © Alive – Fig. 5, p. 116

    • Dernier Caprice (Yasujirō Ozu, 1961). © Alive – Fig. 6, p. 118

    X. L’empan des images. Mises et démises en perspective chez Kijū Yoshida

    • Amours dans la neige (Kijū Yoshida, 1968). © Gendai Eigasha – Fig. 1 à 4, p. 126/Fig. 5 à 7, p. 128

    XIII. Le dernier communiste, un road movie mémoriel contre l’histoire officielle

    • Le Dernier Communiste (Amir Muhammad, 2006). © red Films – Fig. 1 et 2, p. 179

    XIV. Raya Martin, une trilogie philippine de l’autre

    • A Short Film About The Indio Nacional (Raya Martin, 2005). © Shellac – Fig. 1, p. 183

    • Independencia (Raya Martin, 2009). © Shellac – Fig. 2, p. 186/Fig. 3, p. 190

    XV. Espaces clos/forclos/ouverts, ou le cinéma japonais de la haute croissance

    • Eros + Massacre (Kijū Yoshida, 1969). © Carlotta – Fig. 1, p. 209

    XVI. Survivre : un paradigme esthétique du cinéma chinois contemporain

    • Still Life (Jia Zhang-ke, 2006). © Ad Vitam – Fig. 1 à 3, p. 212

    • The World (Jia Zhang-ke, 2004). © Ad Vitam – Fig. 4 et 5, p. 217

    • Au-delà des montagnes (Jia Zhang-ke, 2015). © Ad Vitam – Fig. 7, p. 221

    XVII. Les traces de l’incitation : À l’ouest des rails

    • La Sortie de l’usine Lumière à Lyon (Auguste et Louis Lumière, 1895), Lumière repris dans Les Ouvriers quittent l’usine (Harun Farocki, 1995). © Harun farocki Filmproduktion – Fig. 1 et 2, p. 224

    • À l’ouest des rails (Wang Bing, 2003). © Ad Vitam – Fig. 3 et 4, p. 227/Fig. 5, p. 228/Fig. 6, p. 231/Fig. 7 à 9, p. 232

    XVIII. « Destroy power, not people » : à propos de A touch of sin

    • A Touch of Sin (Jia Zhang-ke, 2013). © Ad Vitam – Fig. 1 et 2, p. 237/Fig. 3 à 4, p. 238

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    Bittinger, N. (éd.). (2016). Crédits iconographiques. In Les cinémas d’Asie. Strasbourg: Presses universitaires de Strasbourg. https://doi.org/10.4000/books.pus.6441
    Bittinger, Nathalie, éd. « Crédits iconographiques ». In Les cinémas d’Asie. Strasbourg: Presses universitaires de Strasbourg, 2016. doi:10.4000/books.pus.6441.
    Bittinger, Nathalie, éditeur. « Crédits iconographiques ». Les cinémas d’Asie, Presses universitaires de Strasbourg, 2016, https://doi.org/10.4000/books.pus.6441.

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    Bittinger, N. (éd.). (2016). Les cinémas d’Asie. Strasbourg: Presses universitaires de Strasbourg. https://doi.org/10.4000/books.pus.6270
    Bittinger, Nathalie, éd. Les cinémas d’Asie. Strasbourg: Presses universitaires de Strasbourg, 2016. doi:10.4000/books.pus.6270.
    Bittinger, Nathalie, éditeur. Les cinémas d’Asie. Presses universitaires de Strasbourg, 2016, https://doi.org/10.4000/books.pus.6270.
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