Table des matières
Des cartographies en mouvement
Jean-Michel Frodon
I. Les cinémas d’Asie vus par l’occident : fécondité des interférencesMarie Pruvost-Delaspre
III. Pour une histoire homonymique et toponymique de l’animéFrédéric Monvoisin
IV. Pour une approche géopolitique du cinémaBenjamin Thomas
V. Des manières de penser avec le cinéma japonaisInterférences esthétiques
Luisa Prudentino
VI. Création syncrétique du cinéma chinois depuis les années 1930Simon Daniellou
VII. La modernité cinématographique japonaise à l’aune de l’esthétique théâtrale classiqueStéphane Le Roux
VIII. Paul Grimault et Isao Takahata, artisans du réalismeJean-Michel Durafour
X. L’empan des images. Mises et démises en perspective chez Kijū YoshidaDes mémoires recomposées
Antoine Coppola
XII. Le cinéma Nord-Coréen et son chef-d’œuvre : the flower girl- Aspects généraux du cinéma nord-coréen
- Aux origines
- Genres et cinéma d’État
- Réalisme-socialiste nord-coréen, Juché et coréanité
- Situation au moment de la réalisation de The flower girl
- Les cinémas frères
- Âge d’or anti-communiste et kimilsonnisme
- La légende du film
- The flower girl
- L’histoire
- Forme narrative du mélodrame : reconnaissance, séparations, retrouvailles et destin
- Aspects politiques et sociaux
- Colonisation et relation homme-femme
- Vision de classe, anticléricalisme et apolitisme
- Analyse du style
- Structure : L’opéra et les chansons
- Réalisme-socialiste : classicisme, star-system et traces avant-gardistes
- Effets coréanisants
- L’art du sous-texte
Estelle Dalleu
XIV. Raya Martin, une trilogie philippine de l’autreMutations contemporaines
Thomas Voltzenlogel
XVII. Les traces de l’incitation : à l’ouest des railsNathalie Bittinger
ConclusionCette bibliographie sélective reprend les ouvrages cités par les différents auteurs, ainsi que leurs principales contributions sur les cinémas d’Asie
Œuvres citées dans l’ouvrage
Photogrammes associés à l’ouvrage Cinémas d’Asie
- Page de couverture
- I. Les cinémas d’Asie vus par l’occident : fécondité des interférences
- III. Pour une histoire homonymique et toponymique de l’animé
- IV. Pour une approche géopolitique du cinéma
- VI. Création syncrétique du cinéma chinois depuis les années 1930
- VIII. Paul Grimault et Isao Takahata, artisans du réalisme
- IX. Surface et profondeur dans le cinéma de Yasujirō Ozu : la doublure des images
- X. L’empan des images. Mises et démises en perspective chez Kijū Yoshida
- XIII. Le dernier communiste, un road movie mémoriel contre l’histoire officielle
- XIV. Raya Martin, une trilogie philippine de l’autre
- XV. Espaces clos/forclos/ouverts, ou le cinéma japonais de la haute croissance
- XVI. Survivre : un paradigme esthétique du cinéma chinois contemporain
- XVII. Les traces de l’incitation : À l’ouest des rails
- XVIII. « Destroy power, not people » : à propos de A touch of sin
