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Jeu d’acteurs

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Christophe Damour

Crédits iconographiques

Texte intégral

Page de couverture

1Ed Wood (Tim Burton, 1994). © Touchstone Home Video

Introduction : le cinéma à partir de l’acteur

2Les Cent et une nuits (Agnès Varda, 1994). © Ciné Tamaris, France 3 Cinéma, Recorded Picture Company (RPC) – Fig. 1, p. 7

I. Marlon Brando, et la cape de Balzac

3Jules César/Julius Caesar (Joseph L. Mankiewicz, 1952). © Métro-Goldwyn-Mayer (MGM) – Fig. 1, p. 21

II. Sommes-nous les acteurs de notre propre vie ? Remarques sur l’acteur expérimental

4Meet Marlon Brando (Albert et David Maysles, 1965). © Maysles Films – Fig. 1, p. 30

5Maso et Miso vont en bateau (collectif, 1975). © Les Muses s’amusent – Fig. 2, p. 30

6Sois belle et tais-toi (Delphine Seyrig, 1976). © Centre audiovisuel Simone de Beauvoir – Fig. 3, p. 31

7Normal Love (Jack Smith, 1963). © Jack Smith – Fig. 4, p. 34

8Le Berceau de cristal de Philippe Garrel (1975) © Why Not Productions – Fig. 5, p. 35

9Comunicado No 2 del ERP sobre la acción al Banco Nacional de Desarrollo (Raymundo Gleyzer, 1972) - © Cine de la Base/Juana Sapire – Fig. 6, p. 39

III. Petite chronique d’un talent contrarié : le cas Stephen Boyd

10Le Grand Risque/The Big Gamble (Richard Fleischer, 1960). © 20th Century Fox – Fig. 1, p. 43

IV. Anna Magnani, l’actrice louve

11Le Carrosse d’or (Jean Renoir, 1953). © TF1 Vidéo, Paramount – Fig. 1, p. 57

12L’Homme à la peau de serpent/The Fugitive Kind (Sidney Lumet, 1959). © Pennebaker Productions, United Artists – Fig. 2, p. 67

V. Un mimétisme décomplexé : Johnny Depp dans Las Vegas parano

13Las Vegas parano (Terry Gilliam, 1997). © Universal Pictures – Fig. 1, p. 69

VI. Cary Grant : un acteur qui s’expose, Patrick Saffar

14La Mort aux trousses/North by Northwest (Alfred Hitchcock, 1959). © Warner Bros – Fig. 1, p. 79

15Allez coucher ailleurs/I Was a Male War Bride (Howard Hawks, 1949). © Sony Pictures – Fig. 2, p. 80

16Indiscrétions/Philadelphia Story (George Cukor, 1940). © Warner Bros – Fig. 3, p. 80

17La Main au collet/To Catch a Thief (Alfred Hitchcock, 1955). © Paramount Pictures – Fig. 4, p. 82

VII. De l’art mimique à la scream queen : Fay Wray et les canons gestuels de l’horreur au cinéma

18King Kong (Merian C. Cooper et Ernest B. Schoedsack, 1933). © RKO Radio Pictures, Warner Bros – Fig. 1, p. 87/Fig. 5 (a.-f.), p. 92/Fig. 18, p. 97

19La volonté du mort/The Cat and the Canary (Paul Leni, 1927) – Fig. 2, p. 89

20Mimique. Physionomie et gestes. Méthode pratique d’après le système de F. Del Sarte pour servir à l’expression des sentiments (Alfred Giraudet, 1895) – Fig. 3, p. 91/Fig. 14, p. 95

21L’Art mimique, suivi d’un traité de la pantomime et du ballet (Charles Aubert, 1901) – Fig. 4, p. 91/Fig. 15, p. 95/Fig. 19, p. 97

22Les Chasses du Comte Zaroff/The Most Dangerous Game (Irving Pichel et Ernest B. Schoedsack, 1932). © RKO Radio Pictures, Warner Bros – Fig. 6, p. 93/Fig. 9, p. 93/Fig. 10, p. 94/

23The Vampire Bat (Frank Strayer, 1932) – Fig. 7, p. 93/Fig. 12, p. 94

24Masques de cire/Mystery of the Wax Museum (Michael Curtiz, 1933). © Warner Bros – Fig. 8, p. 93/Fig. 11 et 13, p. 94/Fig. 17, p. 96/Fig. 20, p. 98

25Unmasking the Face. A Guide For Recognizing Emotions from Facial Expressions (Ekman Paul et Friesen Wallace V., 2003) – Fig. 22, p. 100

26King Kong (Peter Jackson, 2005). © Universal Pictures – Fig. 21, 23 et 24, pp. 100-101

VIII. Greta Garbo à Hollywood : une actrice d’un nouveau genre

27La Tentatrice/The Temptress (Fred Niblo, 1926). © Métro-Goldwyn-Mayer (MGM) – Fig. 1, p. 105

28Anna Karénine/Love (Edmund Golding, 1927). © Métro-Goldwyn-Mayer (MGM) – Fig. 2, p. 106

29La Chair et le Diable/Flesh and the Devil (Clarence Brown, 1927). © Métro-Goldwyn-Mayer (MGM) – Fig. 3, p. 107

30Anna Christie (Clarence Brown, 1930). © Métro-Goldwyn-Mayer (MGM) – Fig. 4, p. 108

31Le Torrent/The Torrent (Monta Bell, 1926). © Cosmopolitan Productions, Métro-Goldwyn-Mayer (MGM) – Fig. 5, p. 110

32La Reine Christine/Queen Christina (Rouben Mamoulian, 1934). © Métro-Goldwyn-Mayer (MGM) – Fig. 6, p. 111/Fig. 7, p. 112

33Mata Hari (George Fitzmaurice, 1931). © Métro-Goldwyn-Mayer (MGM) – Fig. 8, p. 113

34Ninotchka (Ernst Lubitsch, 1939). © Métro-Goldwyn-Mayer (MGM) – Fig. 9, p. 115

35Garbo vue par Mopsa Sternheim. © La Revue du cinéma (no 29, décembre 1931) – Fig. 10, p. 116

IX. Toutes des catwomen : dualité et félinité aux origines actorales de l’héroïne d’action

36Alien (Ridley Scott, 1979). © 20th Century Fox – Fig. 1, p. 117

X. Une atonie expressive : Tadanobu Asano, Benjamin Thomas

37Survive Style 5 + (Gen Sekiguchi, 2004). © Tohokushinsha Film Corporation (TFC) – Fig. 1, p. 131

XI. L’inexpressivité du visage de Sefania Sandrelli : un masque entre comédie et mélodrame (1961-1964)

38Je la connaissais bien/Io la conoscevo bene (Antonio Pietrangeli, 1964). © Les Films du Siècle – Fig. 1, p. 141

XII. Emmanuelle Devos, beaucoup de visage. Essai d’analyse de la présence écranique d’une actrice française

39La Vie des morts (Arnaud Desplechin, 1991). © Why Notes Productions – Fig. 1, 2 et 3, p. 160

40Comment je me suis disputé (ma vie sexuelle) (Arnaud Desplechin, 1996). © Why Notes Productions – Fig. 4, p. 163

41Rois et reine (Arnaud Desplechin, 2004). © Bac Films – Fig. 5, p. 163/Fig. 6, p. 165

42La Sentinelle (Arnaud Desplechin, 1992). © Why Not Productions, 2001 Audiovisuel, La Sept Cinéma, Films A2 – Fig. 7, p. 168

XIII. Le dos comme lieu d’encaissement. Yi-yi (Edward Yang, 2000),

43Yi-Yi (Edward Yang, 2000). © AtomFilms, Basara Pictures, Pony Canyon – Fig. 1, p. 173/Fig. 2, p. 175/Fig. 3, p. 177/Fig. 4, p. 179

© Presses universitaires de Strasbourg, 2016

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