Table des matières
Christophe Damour
Introduction : le cinéma à partir de l’acteurOntologie de l’acteur cinématographique
Vincent Amiel
I. Marlon Brando, et la cape de BalzacNicole Brenez
II. Sommes-nous les acteurs de notre propre vie ? Remarques sur l’acteur expérimental- L’acteur révolté : Marlon Brando – Delphine Seyrig
- Fonction sociale de l’acteur
- Acteurs d’agrément/refus de jeu. Marlon Brando
- Delphine Seyrig
- Invention d’un-e- mode critique : la constellation Jack Smith/Andy Warhol/Nico
- Mobilité. L’acteur contre l’incarnation
- En recherche d’épiphanies
- Constructivisme. L’acteur contre l’illusion
- Conclusion. Le jeu impératif (nécessités impératives du jeu) : le petit garçon de Luanda ; l’homme de New York
Stars et acteurs
Christian Viviani
IV. Anna Magnani, l’actrice LouvePatrick Saffar
VI. Cary Grant : un acteur qui s’exposeJeu et genre(s)
Laurent Guido
VII. De l’art mimique à la scream queen : fay wray et les canons gestuels de l’horreur au cinémaMyriam Juan
VIII. Greta Garbo à Hollywood : une actrice d’un nouveau genre- Jeux de séduction
- Le moment de la rencontre
- Premiers baisers
- Scènes d’amour
- Jeux de pouvoir
- La confrontation avec la société patriarcale
- L’ébranlement du pouvoir masculin
- L’éventualité d’un pouvoir féminin ?
- Jeux sur les normes
- Le mélange des genres
- La confusion des genres et la solitude du Sphinx
- Quand le « genre » de Garbo devient sujet du film
Hélène Valmary
IX. Toutes des catwomen. Dualité et félinité aux origines actorales de l’héroïne d’actionVisages
Benjamin Thomas
X. Une atonie expressive : Tadanobu AsanoEsther Hallé
XI. L’inexpressivité du visage de Stefania Sandrelli : un masque entre comédie et mélodrame (1961-1965)Yola Le Caïnec
XII. Emmanuelle Devos, beaucoup de visage. Essai d’analyse de la présence écranique d’une actrice françaiseAurore Fossard-de Almeida
XIII. Le dos comme lieu d’encaissement. Yi-Yi (Edward Yang, 2000)- Encaisser la rencontre : entre présence et disparition
- Imposer sa présence
- L’injonction dorsale : regarder en face
- Encaisser la nouvelle : un geste salvateur
- Lire le dos comme un visage
- Plier pour ne pas se briser
- Encaisser dans l’échange
- S’éloigner et moins voir pour mieux ressentir
- Tourner le dos pour mieux se retourner
- Page de couverture
- Introduction : le cinéma à partir de l’acteur
- I. Marlon Brando, et la cape de Balzac
- II. Sommes-nous les acteurs de notre propre vie ? Remarques sur l’acteur expérimental
- III. Petite chronique d’un talent contrarié : le cas Stephen Boyd
- IV. Anna Magnani, l’actrice louve
- V. Un mimétisme décomplexé : Johnny Depp dans Las Vegas parano
- VI. Cary Grant : un acteur qui s’expose, Patrick Saffar
- VII. De l’art mimique à la scream queen : Fay Wray et les canons gestuels de l’horreur au cinéma
- VIII. Greta Garbo à Hollywood : une actrice d’un nouveau genre
- IX. Toutes des catwomen : dualité et félinité aux origines actorales de l’héroïne d’action
- X. Une atonie expressive : Tadanobu Asano, Benjamin Thomas
- XI. L’inexpressivité du visage de Sefania Sandrelli : un masque entre comédie et mélodrame (1961-1964)
- XII. Emmanuelle Devos, beaucoup de visage. Essai d’analyse de la présence écranique d’une actrice française
- XIII. Le dos comme lieu d’encaissement. Yi-yi (Edward Yang, 2000),