Jeu d’acteurs
Corps et gestes au cinéma
Comment aborder les films à partir du jeu de l’acteur, cet art si singulier du corps et des gestes au cinéma ? De la gestique transgressive de Greta Garbo à la gestuaire subversive de Marlon Brando ; de la neutralité de Tadanobu Asano à la volubilité d’Emmanuelle Devos ; de l’histrionisme de Johnny Depp au jeu de dos de Wu Nien-jen ; de la fossette de Stephen Boyd à celle plus « exposée » de Cary Grant ; des cris de Fay Wray aux larmes de Stefania Sandrelli ; de la « féline » Sigourney Weaver ...
Note de l’éditeur
Ouvrage publié avec le soutien de l’Université de Strasbourg et de l’EA 3402, Approches contemporaines de la création et de la réflexion artistiques (ACCRA).
Éditeur : Presses universitaires de Strasbourg
Lieu d’édition : Strasbourg
Publication sur OpenEdition Books : 26 février 2019
ISBN numérique : 979-10-344-0471-1
DOI : 10.4000/books.pus.6120
Collection : Formes cinématographiques
Année d’édition : 2016
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-86820-957-3
Nombre de pages : 208
Christophe Damour
Introduction : le cinéma à partir de l’acteurOntologie de l’acteur cinématographique
Vincent Amiel
I. Marlon Brando, et la cape de BalzacStars et acteurs
Christian Viviani
IV. Anna Magnani, l’actrice LouvePatrick Saffar
VI. Cary Grant : un acteur qui s’exposeJeu et genre(s)
Laurent Guido
VII. De l’art mimique à la scream queen : fay wray et les canons gestuels de l’horreur au cinémaHélène Valmary
IX. Toutes des catwomen. Dualité et félinité aux origines actorales de l’héroïne d’actionVisages
Benjamin Thomas
X. Une atonie expressive : Tadanobu AsanoEsther Hallé
XI. L’inexpressivité du visage de Stefania Sandrelli : un masque entre comédie et mélodrame (1961-1965)Yola Le Caïnec
XII. Emmanuelle Devos, beaucoup de visage. Essai d’analyse de la présence écranique d’une actrice françaiseAurore Fossard-de Almeida
XIII. Le dos comme lieu d’encaissement. Yi-Yi (Edward Yang, 2000)Comment aborder les films à partir du jeu de l’acteur, cet art si singulier du corps et des gestes au cinéma ? De la gestique transgressive de Greta Garbo à la gestuaire subversive de Marlon Brando ; de la neutralité de Tadanobu Asano à la volubilité d’Emmanuelle Devos ; de l’histrionisme de Johnny Depp au jeu de dos de Wu Nien-jen ; de la fossette de Stephen Boyd à celle plus « exposée » de Cary Grant ; des cris de Fay Wray aux larmes de Stefania Sandrelli ; de la « féline » Sigourney Weaver à la « louve » Anna Magnani… Ce volume présente une série d’études actorales, analyses ontologiques et stylistiques de certaines stratégies gestuelles et formes d’expression corporelles puisées dans un corpus éclectique, au sein de différents genres et à l’intérieur de cinématographies aussi bien occidentales qu’asiatiques, à l’échelle de longues filmographies ou au cœur d’un seul film, chez des stars ou des acteurs moins connus, d’hier et d’aujourd’hui.
Maître de conférences en études cinématographiques à la Faculté des arts de l’Université de Strasbourg, où il dirige le Département des arts du spectacle. Cofondateur du GRAC (Groupe de réflexion sur l’acteur de cinéma), ses travaux sur le jeu de l’acteur au cinéma ont été publiés dans différentes revues et ouvrages collectifs. Auteur d’Al Pacino, le dernier tragédien (2009), il a également codirigé Généalogies de l’acteur au cinéma. Echos, influences, migrations (avec C. Gutleben, H. Valmary et C. Viviani, 2011) et François Delsarte, une recherche sans fin (avec F. Waille, 2015).
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