1Moles Abraham, Le kitsch. L’art du bonheur, Paris, Mame, 1971, p. 28.
2Bourdieu Pierre, La distinction. Critique sociale du jugement, Paris, Les éditions de Minuit, « Le sens commun », 1979, p. 121.
3Méonis Louisa, La Parisienne et le bûcheron, Harlequin, « HQN », 2017 (format e-book) ; Garbera Katherine, Un Jeu risqué, traduction de Gaby Grenat, Harlequin, « Passions », 2017 ; Lindsay Yvonne, Toi que je ne devrais pas aimer, traduction de Gaby Grenat, Harlequin, « Passions », 2017 ; Banks Leanne, L’Inconnu de la villa Bellagio, traduction de Agnès Jaubert, Harlequin, « E-lit » (format e-book), 2017 ; Graham Lynne, Une Brûlante Proposition, traduction de Célia Val, Harlequin, « Azur », 2017 ; Martin Laura, L’Imposture d’une lady, traduction de Marie-José Lamorlette, Harlequin, « Les Historiques », 2017 ; Morelli Angéla, La Rencontre idéale (ou presque), Harlequin « &H », 2017.
4Sibler Martine, « La littérature du cœur dans tous ses états d’âme », Le Monde-Poche [supplément au Monde], 24 juin 1995, cité par Constans Ellen, Parlez-moi d’amour. Le roman sentimental : des romans grecs aux collections de l’an 2000, Limoges, Presses universitaires de Limoges, 1999, p. 252.
7Constans Ellen, Parlez-moi d’amour, op. cit., p. 209.
8Greenberg Clement, « Avant-garde et kitsch » [1939], dans Greenberg Clement, Art et culture. Essais critiques, traduction d’Ann Hindry, Paris, Macula, 1989, p. 13.
9Kundera Milan, L’art du roman, Paris, Gallimard, 1986, p. 198.
10Moles Abraham, Le kitsch. L’art du bonheur, op. cit., p. 28.
11Emmanuelle Camille, Lettre à celle qui lit mes romances érotiques, et qui devrait arrêter tout de suite, Paris, Les Échappés, 2017.
12Genin Christophe, Kitsch dans l’âme, Paris, Vrin, « Matière étrangère », 2010, p. 28.
14Damian-Gaillard Béatrice, « Les romans sentimentaux des collections Harlequin : quelle(s) figure(s) de l’amoureux ? Quel(s) modèle(s) de relation(s) amoureuse(s) ? », Questions de communication, no 20, 2011, p. 317-336.
15« Chaque saga est structurée de la même façon […]. Tome 1 : rencontre. Tome 2 : premier voyage dans une destination de luxe. Tome 3 : proposition romantique du héros à l’héroïne de faire un test HIV ensemble. Tome 4 : première fois sans capote + leur couple est en péril. Tome 5 : drame, type enlèvement, séquestration […]. Tome 6 : demande en mariage ou même cérémonie du mariage ». La structure des chapitres est elle aussi contrainte : « la scène érotique doit apparaître au chapitre 3, elle doit à la fois faire 15 000 signes […] et commencer au bout de 3000 signes », Emmanuelle Camille, Lettre à celle qui lit mes romances érotiques, op. cit., p. 35.
16À quelques exceptions près, que nous évoquons plus loin.
17Genin Christophe, Kitsch dans l’âme, op. cit., p. 12.
18Notamment dans les travaux d’Anna Jaubert sur la diagonale du style, Jaubert Anna, « La diagonale du style. Étapes d’une appropriation de la langue », Pratiques, no 135-136, Le style en questions, 2007, p. 47-62.
19Voir notamment Moles Abraham, Le kitsch. L’art du bonheur, op. cit., p. 6, et la contribution de Christophe Genin dans le présent volume : « Le devenir kitsch : un modèle global pour nos sociétés ? ».
20Bettinotti Julie, « Répétition et invention dans le roman d’amour : l’évolution des collections Harlequin », dans Centre de recherches sur les littératures populaires, Le roman sentimental, t. 1, Limoges, Trames/Presses universitaires de Limoges, 1990, p. 201-208, et Bettinotti Julia (dir.), La Corrida de l’amour. Le roman Harlequin, Montréal, XYZ, 1990.
21Constans Ellen, Parlez-moi d’amour, op. cit., et Constans Ellen, « Roman sentimental, roman d’amour : amour… toujours… », dans Centre de recherches sur les littératures populaires, Le roman sentimental, t. 2, Limoges, Presses universitaires de Limoges, 1991, p. 21-33.
22Olivier Séverine, « Lecture d’un “mauvais genre” : le “roman sentimental” », dans Rosier Laurence, Pollet Marie-Christine (dir.), Les mauvais genres en classe de français ? Retour sur la question, Namur, Presses universitaires de Namur, « Diptyque », 2007, p. 53-69.
23« […] il s’ensuit que l’accord catégorique avec l’être a pour idéal esthétique un monde où la merde est niée et où chacun se comporte comme si elle n’existait pas. Cet idéal esthétique s’appelle le kitsch. C’est un mot allemand qui est apparu au milieu du xixe siècle sentimental et qui s’est ensuite répandu dans toutes les langues. Mais l’utilisation fréquente qui en est faite a gommé sa valeur métaphysique originelle, à savoir : le kitsch, par essence, est la négation absolue de la merde ; au sens littéral comme au sens figuré : le kitsch exclut de son champ de vision tout ce que l’existence humaine a d’essentiellement inacceptable », Kundera Milan, L’Insoutenable Légèreté de l’être, traduction de François Kérel, Paris, Gallimard, 1984, p. 311-312.
24Broch Hermann, Quelques remarques à propos du kitsch, traduction d’Albert Kohn, Paris, Allia, 2001 [1955], p. 8.
25Moles Abraham, Le kitsch. L’art du bonheur, op. cit., p. 66.
26Damian-Gaillard Béatrice, « Les romans sentimentaux des collections Harlequin », art. cité.
27Collections qui publient également, depuis peu, des romances homosexuelles. L’évolution des rapports de genre est plus nette encore chez de nouveaux éditeurs comme Hugo & Cie ou Milady.
28Garbera Katherine, Un Jeu risqué, op. cit., p. 14.
30Méonis Louisa, La Parisienne et le bûcheron, op. cit., p. 310.
31Martin Laura, L’Imposture d’une lady, op. cit., p. 44.
32Richaudeau François, « La galaxie Harlequin, des auteurs et des romans », Communication et langages, no 67, 1986, p. 9-24.
33Broch Hermann, Quelques remarques à propos du kitsch, op. cit., p. 12.
34Graham Lynne, Une Brûlante Proposition, op. cit., p. 7.
36Reuter Yves, « Le roman sentimental : système des personnages et circulation sociale de la thématique amoureuse », dans Centre de recherches sur les littératures populaires, Le roman sentimental, t. 1, op. cit., p. 217.
37Bettinotti Julia (dir.), La corrida de l’amour. Le roman Harlequin, op. cit., p. 106.
38Olivier Séverine, « Lecture d’un “mauvais genre” : le “roman sentimental” », dans Rosier Laurence, Pollet Marie-Christine (dir.), Les mauvais genres en classe de français ?, op. cit.
39Rabatel Alain, La construction textuelle du point de vue, Paris/Lausanne, Delachaux et Niestlé, « Sciences des discours », 1998 ; Rabatel Alain, Homo narrans. Pour une analyse énonciative et interactionnelle du récit, Limoges, Lambert-Lucas, « Linguistique », 2008, 2 volumes.
40Garbera Katherine, Un Jeu risqué, op. cit., p. 20.
41Banks Leanne, L’Inconnu de la villa Bellagio, op. cit., p. 131.
43Méonis Louisa, La Parisienne et le bûcheron, op. cit., p. 4.
44Ainsi, lors du débat organisé en janvier 2016 par le site Babelio à l’occasion de son enquête sur les lecteurs de romance, deux éditrices (chez Hugo & Cie et Milady, concurrents de Harlequin) considèrent que « la new romance serait avant tout marquée par la multiplication des points de vue » (Babelio, « Où Babelio présente une étude de lectorat sur la romance », 2016, https://babelio.wordpress.com/2016/01/15/ou-babelio-presente-une-etude-de-lectorat-sur-la-romance/, consulté le 24 octobre 2024).
45Selon Karine Lanini, directrice éditoriale d’Harlequin (Babelio, « Où Babelio présente une étude de lectorat sur la romance », art. cité).
46Camille Emmanuelle le remarque quand elle énumère les figures récurrentes du roman rose – hyperbole, anaphore, métaphore : « On notera l’absence totale de l’ironie » (Emmanuelle Camille, Lettre à celle qui lit mes romances érotiques, op. cit., p. 53).
47Bourdieu Pierre, La distinction. Critique sociale du jugement, Paris, Les éditions de Minuit, « Le sens commun », 1979, p. 121.
48Graham Lynne, Une Brûlante Proposition, op. cit, p. 119. Autre exemple proche, mais évoquant « l’ironie », cette scène où le héros, après une dispute, sauve l’héroïne de la noyade :
« – Tu sais que je fais des erreurs, pour commencer.
– Remarquable lucidité… tu veux une médaille ?
– Et toi, tu veux que je te rejette à la mer ? demanda-il en essayant de sourire […].
Elle ferma les yeux, incapable de le suivre sur le terrain de l’ironie […]. Elle souffrait, tout simplement. » (Ibid. p. 137).
49Morelli Angela, La Rencontre idéale (ou presque), op. cit., p. 14.
52Broch Hermann, Quelques remarques à propos du kitsch, op. cit., p. 33.
53Morelli Angela, La Rencontre idéale (ou presque), op. cit., p. 183.
54Méonis Louisa, La Parisienne et le bûcheron, op. cit., p. 10.
56Genin Christophe, Kitsch dans l’âme, op. cit., p. 63.
57Eco Umberto, Apostille au « Nom de la rose », traduction de Myriem Bouzaher, Paris, Grasset, « Biblio essais », 1987, p. 78-79. Merci à Marianne Bouchardon de nous avoir signalé ce passage.
58Rabatel Alain, « Humour et sous-énonciation (vs ironie et sur-énonciation) », L’Information grammaticale, no 137, Les figures de style vues par la linguistique contemporaine, 2013, p. 36.
60Ibid., p. 36. Voir aussi Jaubert Anna, « La figure et le dess(e)in. Les conditions de l’acte ironique », L’information grammaticale, no 137, Les figures de style vues par la linguistique contemporaine, 2013, p. 32 : « il n’y a d’ironie sans l’intention décelable de se moquer de quelqu’un, de tourner en dérision, c’est-à-dire de disqualifier, une personne ou une façon de voir ».
61Lipovetsky Gilles, L’Ère du vide. Essais sur l’individualisme contemporain, Paris, Gallimard, « Les essais », 1983, p. 200.
62Moles Abraham, Le kitsch. L’art du bonheur, op. cit., p. 15.