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Conclusion

p. 213-227


Extrait

1Alors qu’en 1986 les chercheuses et chercheurs assistant à la session « Histoire de l’art et Féminisme » de la conférence de la CAA entendaient tonner les canons féministes au-dessus de New York, Mathilde Ferrer, professeure à l’École des beaux-arts, montait à grand peine en 1990, avec le directeur de l’École, Yves Michaud, le colloque « Féminisme, art et histoire de l’art » à Paris. Ferrer raconte s’être heurtée à de multiples refus de la part de critiques, de conservatrices et d’historiennes françaises de l’art invitées à participer, justifiés par le fait que « la question du féminisme en histoire de l’art n’était pas un problème » et, surtout, qu’ « il n’y avait pas d’artistes femmes1 ». Dans son introduction au colloque, Michaud parle d’un rendez-vous manqué avec Nochlin : « le grand classique de Linda Nochlin, Femmes, Art et Pouvoir, n’a fait l’objet d’aucun compte rendu significatif dans la grande presse lors de sa publication et n’a guère retenu l’attention du public2. »

2I

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