1 Molière, Les Précieuses ridicules, dans Œuvres complètes, t. 1, édition réalisée sous la direction de Georges Forestier et Claude Bourqui, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 2010, p. 3.

2 Sur les circonstances de publication de cette pièce, voir la notice de la pièce, ibid., p. 1193.

3 Guardia Jean de et Parmentier Marie, « Les yeux du théâtre. Pour une théorie de la lecture du texte dramatique », Poétique, n^o 158, 2009, p. 131-147.

4 Ibid., p. 132.

5 Montfleury Antoine Jacob dit, La Femme juge et partie, Paris, Quinet, 1669, Dédicace « À Messire Nicolas Potier », [s.p].

6 Marcel, Le Mariage sans mariage, Paris, Pierre Le Monnier, 1672, « À Monsieur *** », [s.p].

7 Chevalier Jean Simonin dit, Le Soldat poltron, Paris, Jean Ribou, 1668, dédicace « À Polixème », [Aiij].

8 Boucher, Champagne le coiffeur, Paris, Charles de Sercy, 1662, « À Monsieur le Baron de Gentilly », [s.p.].

9 La lecture peut aussi confirmer l’approbation reçue lors de la représentation comme dans cette dédicace de Montfleury pour Le Mariage de rien : « L’approbation que vous avez donnée au Rien que je vous présente, me donne lieu d’espérer que vous le recevrez avec autant de bonté que si c’était quelque chose, et que la lecture que vous en ferez ne détruira pas l’estime que la représentation vous en a fait concevoir. » (Paris, Guillaume de Luyne, 1660, « À Charles Testu », [s.p]).

10 Poisson Raymond, L’Après-souper des auberges, Paris, Gabriel Quinet, 1665, « Au Prince de Rohan », [s.p].

11 Nanteuil Denis Clerselier dit, Le Comte de Rocquefoeuilles ou le Docteur extravagant, La Haye, [s.n.], 1669, « À Monsieur de Nassau », [A2].

12 Desaci Le Jeune, Les Travaux amoureux du marquis de la Rotonde, Gentilhomme de la nouvelle fabrique, [s.l.], [s.n.], 1660, [s.p].

13 Chérier, Les Barons fléchois, Paris, Cl. Blageart, 1667, « À Gabriel du Puy du Fou », [ãij-ãiij].

14 Voir sur le retour de cette veine facétieuse : Michel Lise, « Discours misogynes et plaisanteries sur le cocuage dans la littérature mondaine autour de 1660 » dans Abramovici Jean-Christophe et Barbafieri Carine (dir.), L’Invention du mauvais goût à l’âge classique (xvii^e-xviii^e siècles), Louvain, Peeters, « La République des lettres », 2013, p. 301-314.

15 Voir sur le statut particulier de ces paratextes de petites comédies : Piot Coline, « Quand le rire gagne le paratexte : l’espace préfictionnel des petites comédies (1660-1670) », XVII^e siècle, n^o 275, 2017, p. 333-352.

16 Poisson Raymond, Le Baron de la Crasse, « Dédicace au duc de Créquy », « À Monsieur Poisson sur sa comédie », « Au Baron de la Crasse », « À Catin », Paris, Guillaume de Luyne, 1662, [ãij-ẽ].

17 Somaize Antoine Baudeau de, Les Précieuses ridicules nouvellement mises en vers, Paris, Jean Ribou, 1660, « Dédicace à Marie de Mancini », « Préface », « Élégie à Marie de Mancini », « Épître au lecteur », « Avertissement de l’auteur sur les libraires du Palais », [ãij-õ].

18 Chevalier Jean Simonin dit, Le Pédagogue amoureux, Paris, Pierre Baudouyn le Fils, 1665, « À son Altesse royale Mademoiselle », [ãiij].

19 D’Aubigny B., Les Valets poltrons ou La Suite du Cartel de Guillot, Poitiers, Antoine Mesnier, 1666, [s.p.].

20 Boursault Edme, Les Nicandres ou les menteurs qui ne mentent point, Paris, N. Perpingué, 1665, « Argument nécessaire », [s.p.].

21 Ibid.

22 Guardia Jean de et Parmentier Marie, « Les yeux du théâtre », art. cité, p. 135.

23 Pour exprimer cette limite, J. de Guardia et M. Parmentier prennent l’exemple éclairant de l’Othello de Shakespeare : « Si ‘scénique’ que soit la lecture, le lecteur oublie des éléments, même capitaux, comme la couleur noire d’Othello » (ibid., p. 136). De la même manière, le lecteur des Nicandres ne peut avoir en tête en permanence l’identité exacte du jumeau présent dans la scène qu’il lit.

24 Brécourt Guillaume Marcoureau sieur de, La Feinte Mort de Jodelet, Paris, Jean Guignard le Fils, 1660, « À Monsieur de *** », [s.p].

25 Brécourt, Guillaume Marcoureau sieur de, La Noce de village, Paris, Théodore Girard, 1666, « Au duc d’Enghien », [aij].

26 Ces gravures contribuent à la beauté et la richesse de l’édition, qui précise d’ailleurs dans le privilège : « pour la Noce de Village, avec huit planches, où sont représentées toutes les actions contenues dans ladite pièce » (Riffaud Alain, Répertoire du théâtre français imprimé au xvii^e siècle, https://repertoiretheatreimprime.yale.edu/, consulté le 15 septembre 2023).

27 Chartier Roger, « The Stage and the Page », Publishing Drama in Early Modern Europe, London, The British Library, « The Panizzi Lectures », 1999, p. 51-73, cité p. 37 par Guardia Jean de et Parmentier Marie, « Les yeux du théâtre », art. cité, p. 140.

28 De même, des gravures représentant des spectateurs en train de rire d’un jeu de scène comique sont insérées dans l’édition de la petite comédie du Baron de la Crasse (Poisson Raymond, Le Baron de la Crasse, op. cit.).

29 Poisson Raymond, Lubin ou le sot vengé, Paris, Guillaume de Luyne, 1661, « Dédicace à Monsieur *** », [s.p].

30 Molière, L’Amour médecin, Paris, Theodore Girard, 1666, « Au lecteur », [s.p].

31 De même, l’avertissement des Fâcheux suggère au lecteur de restaurer durant sa lecture le cadre fastueux des divertissements donnés à Vaux-le-Vicomte en 1661 : « Il n’y a personne qui ne sache pour quelle réjouissance la pièce fut composée, et cette fête a fait un tel éclat qu’il n’est pas nécessaire d’en parler » (Molière, Les Fâcheux [1661], p. 150 dans Œuvres complètes, op. cit.).

32 Villiers, L’Apothicaire dévalisé, Paris, Charles de Sercy, 1660, « Au Public », [ãij].

33 Claveret Jean, L’Écuyer ou le faux noble mis au billon, Paris, [s.n.], 1665, « Aux vrais nobles de France », [s.p].

34 Guardia Jean de et Parmentier Marie, « Les yeux du théâtre », art. cité, p. 143.

35 Ibid., p. 144.

36 Chappuzeau Samuel, Le Théâtre français [1674], Livre troisième, chap. I, édition de Christopher-J. Gossip, Tübingen, Narr, « Biblio 17 », 2009, p. 144.