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    Presses universitaires de Strasbourg
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    Plan

    Plan détaillé Texte intégral Introduction. La plaque de verre remise en lumière Première partie. Inventions pédagogiques Deuxième partie. La plaque de projection dans l’enseignement universitaire Troisième partie. L’enseignement par l’image hors de l’université Quatrième partie. Constituer le savoir : projections et documents d’archives

    La plaque photographique

    Ce livre est recensé par

    • Laureline Meizel, Revue d’Alsace, mis en ligne le 7 mars 2022. URL : https://journals.openedition.org/alsace/4830 ; DOI : https://doi.org/10.4000/alsace.4830
    • Béatrice AdametMarkus A. Castor, Regards croisés, mis en ligne le 12 février 2024. URL : https://journals.openedition.org/regardscroises/458
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    Table des matières

    Crédits

    p. 449-464

    Texte intégral Introduction. La plaque de verre remise en lumière Première partie. Inventions pédagogiques L’image de lumière comme tableau noir Les plaques photographiques du Musée pédagogique : constitution et diffusion d’un fonds pour l’enseignement Une collection pour l’éducation par l’image : la cinémathèque de la Ville de Paris Deuxième partie. La plaque de projection dans l’enseignement universitaire Le savoir mis en lumière. Les plaques de projection dans l’enseignement de l’histoire de l’art à Bordeaux Les plaques photographiques des archives Giovanni Previtali de l’université de Naples Frédéric II Les plaques de projection de l’institut d’histoire de l’art de l’université de Strasbourg : un objet de recherches Les plaques de verre, témoins des pratiques d’enseignement et de recherche à l’université de Strasbourg Les plaques photographiques des sciences de la Terre à l’université de Strasbourg Troisième partie. L’enseignement par l’image hors de l’université La plaque de verre dans l’enseignement de la construction d’Édouard Arnaud à l’École nationale supérieure des beaux-arts Les vues de projection et la maison Braun de Dornach La révolution photographique dans l’enseignement traditionnel de la flore pour l’industrie textile (1850-1880) Sciences, enseignement et photographie : les indissociables activités d’Eugène Trutat (1840-1910) De l’art à la propagande : le fonds de l’Institut français de Florence Les plaques de projection des conférences d’Émile Espérandieu (1857-1939) à l’École antique de Nîmes Le fonds Colbert : une enquête sur les plaques photographiques de la collection Molteni Quatrième partie. Constituer le savoir : projections et documents d’archives Les projections de vues sur verre à la Société de géographie (1875-1914) La collection Molteni de vues sur verre Autochromes et géographie en Grande Guerre. Jean Brunhes au Collège de France (1914-1918) La collection de diapositives sur verre (1879-1951) : du musée d’Ethnographie du Trocadéro au musée de l’Homme Le fonds de plaques photographiques des antiquaires Demotte : usages et fonctions

    Texte intégral

    Introduction. La plaque de verre remise en lumière

    1Denise Borlée et Hervé Doucet

    2Fig. 1, p. 16 : « Paris. La Sorbonne, M. le professeur Lemonnier », carte postale noir et blanc, 9 x 13,9 cm, s. d., Bibliothèque interuniversitaire de la Sorbonne. Cote du document : RBA 3= 163-1 pièce 106. Source : NuBIS, https://nubis.univ-paris1.fr/ark:/15733/rcc. © Cliché : bibliothèque de la Sorbonne.

    3Fig. 2, p. 18 : Le portail du bras sud du transept de la cathédrale de Strasbourg et le portail occidental de la cathédrale d’Ulm, plaque de projection, s. d. © Collection de l’institut d’histoire de l’art, Université de Strasbourg.

    Première partie. Inventions pédagogiques

    L’image de lumière comme tableau noir

    4Nathalie Boulouch

    5Fig. 1, p. 28 : Couvercle de boîte de plaque de projection « La Parfaite », marque Guilleminot, H. 3 cm ; l. 12,9 cm ; P. 10 cm, s. d., musées de Châtellerault. Boîte en carton contenant des plaques de verre acquise avant le 1er janvier 2010. Numéro d’inventaire : 2010.0.70.1. © Musées de Châtellerault, ES.

    6Fig. 2, p. 32 : « L’appareil monté », extrait de Dillaye Frédéric, La théorie, la pratique et l’art en photographie, vol. 2, L’art en photographie avec le procédé au gélatino-bromure d’argent, Paris, La Librairie illustrée, [1896]. L’original est conservé à l’ETH-Bibliothek Zürich. Cote : Rar 1976: 2. Source de l’image : https://doi.org/10.3931/e-rara-14817 / Public Domain Mark.

    Les plaques photographiques du Musée pédagogique : constitution et diffusion d’un fonds pour l’enseignement

    7Anne Quillien

    8Fig. 1a, p. 41 : Médaille de la Société havraise de l’enseignement par l’aspect, avers, 1883. © Collection Patrice Guérin, http://diaprojection.unblog.fr/.

    9Fig. 1b, p. 41 : Médaille de la Société havraise de l’enseignement par l’aspect, revers, 1883. © Collection Patrice Guérin, http://diaprojection.unblog.fr/.

    10Fig. 2, p. 49 : Collection de vues à projeter avec notice et boîte d’envoi du Musée pédagogique, 25 vues série A no 359, s. d., Musée pédagogique, musée des Arts décoratifs. © Réseau-Canopé – Le Musée national de l’Éducation.

    11Les Presses universitaires de Strasbourg remercient le Musée national de l’Éducation et le réseau Canopé pour leur partenariat sans lequel elles n’auraient pas pu publier cette image.

    12Fig. 3, p. 51 : Quillien Anne, « Évolution du Catalogue des collections mises en circulation », graphique réalisé d’après les données des catalogues datés vers 1905 et 1929. © Anne Quillien.

    Une collection pour l’éducation par l’image : la cinémathèque de la Ville de Paris

    13Emmanuelle Devos

    14Fig. 1, p. 59 : Cinémathèque de la Ville de Paris, Répertoire des films et de vues fixes, 1935, première de couverture. © Cinémathèque Robert-Lynen de la Ville de Paris.

    15Fig. 2a-e, p. 60-64 : « Présentation des séries photographiques », pages extraites de Cinémathèque de la Ville de Paris, Répertoire de films et de vues fixes, 1935. © Cinémathèque Robert-Lynen de la Ville de Paris.

    16Fig. 3, p. 65 : « La Madeleine, hôpital de Tonnerre, xve siècle » ; « Isabeau de Bavière, cathédrale de Saint-Denis, xve siècle », diapositive noir et blanc, s. d.

    17Fig. 4, p. 67 : Fouquet Jean, La Vierge et l’Enfant entourés d’anges, autochrome Gervais-Courtellemont, vers 1910. © Cinémathèque Robert-Lynen de la Ville de Paris.

    Deuxième partie. La plaque de projection dans l’enseignement universitaire

    Le savoir mis en lumière. Les plaques de projection dans l’enseignement de l’histoire de l’art à Bordeaux

    18Florent Miane

    19Fig. 1, p. 79 : Atelier photographique de l’université de Bordeaux, « Niobide des jardins de Salluste », plaque de verre, 8,5 x 10 cm, 1905. © Université Bordeaux-Montaigne / fonds Pierre Paris.

    20Fig. 2, p. 83 : Alinari, « Florenz., Palazzo Strozzi (1489-1536), Kranzgesims ; Siena, Palazzo Piccolomini (1469-1509), Kranzgesims », plaque de verre, s. d., © Fratelli Alinari / Université Bordeaux-Montaigne / fonds Pierre Paris.

    21Fig. 3, p. 84 : Atelier photographique de l’université de Bordeaux, Christ portant la croix, plaque de verre, 8,5 x 10 cm, s. d. © Université Bordeaux-Montaigne / fonds Pierre Paris.

    Les plaques photographiques des archives Giovanni Previtali de l’université de Naples Frédéric II

    22Rossella Monaco

    23Fig. 1, p. 95 : Comparaison entre Filippo Brunelleschi et Lorenzo Ghiberti à propos du Sacrifice d’Isaac, plaque de verre, s. d., archives Giovanni Previtali, inv. 3230. © Archives Giovanni Previtali, université de Naples Frédéric II.

    24Fig. 2, p. 96 : Burri Alberto, « Combustioni », plaque de verre, 1958, archives Giovanni Previtali, inv. 1634. © Adagp, Paris, 2019 / Archives Giovanni Previtali, université de Naples Frédéric II.

    25Fig. 3, p. 99 : Cerroni Pietro de’ (dit Pietro Cavallini), Mort de la Vierge, vers 1290-1299, plaque de verre, archives Giovanni Previtali, inv. 3221. © Archives Giovanni Previtali, université de Naples Frédéric II.

    Les plaques de projection de l’institut d’histoire de l’art de l’université de Strasbourg : un objet de recherches

    26Denise Borlée et Hervé Doucet

    27Fig. 1, p. 113 : La cathédrale de Strasbourg dans la ville, autochrome, s. d., institut d’histoire de l’art de l’université de Strasbourg. © Collection de l’institut d’histoire de l’art, Université de Strasbourg.

    28Fig. 2a, p. 116 : Florence, Duomo, plaque de projection, s. d., institut d’histoire de l’art de l’université de Strasbourg. © Collection de l’institut d’histoire de l’art, Université de Strasbourg.

    29Fig. 2b, p. 117 : Florence, Duomo, plaque de projection, s. d., institut d’histoire de l’art de l’université de Strasbourg. © Collection de l’institut d’histoire de l’art, Université de Strasbourg.

    30Fig. 3, p. 118 : Épidiascope, s. d., institut d’histoire de l’art de l’université de Strasbourg. © Collection de l’institut d’histoire de l’art, Université de Strasbourg. Cliché : Denise Borlée.

    31Fig. 4, p. 121 : La cathédrale de Strasbourg, plaque de projection, s. d., institut d’histoire de l’art de l’université de Strasbourg. © Collection de l’institut d’histoire de l’art, Université de Strasbourg.

    Les plaques de verre, témoins des pratiques d’enseignement et de recherche à l’université de Strasbourg

    32Delphine Issenmann

    33Fig. 1, p. 128 : Suivi d’un ballon sonde, plaque de verre, vers 1907, archives de l’École et observatoire des sciences de la Terre. © Archives de l’École et observatoire des sciences de la Terre, Université de Strasbourg.

    34Fig. 2, p. 132 : Eggert Hermann, « Kaiser-Wilhelms-Universität Strassburg. Physikalisches Institut », coupe longitudinale de l’aile est, montrant la salle de cours et le système de fermeture des fenêtres, extrait de Eggert Hermann, Kaiser Wilhelms-Universitaet Strassburg: I. Das physikalische Institut von H. Eggert, Berlin, Ernst und Korn, 1884, pl. VII. Source : Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg. Cote du document : M.11.559,1. © Collection et photographie BNU de Strasbourg.

    35Fig. 3, p. 132 : Eggert Hermann, « Bewegungsmechanismus für die gleichzeitige Verdunkelung aller Fenster einer Saalseite im grossen Hörsaal », détail du mécanisme permettant d’actionner la fermeture simultanée de toutes les fenêtres situées du même côté de l’amphithéâtre de physique, extrait de Eggert Hermann, Kaiser Wilhelms-Universitaet Strassburg: I. Das physikalische Institut von H. Eggert, Berlin, Ernst und Korn, 1884, pl. VIII. Source : Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg. Cote du document : M.11.559,1. © Collection et photographie BNU de Strasbourg.

    Les plaques photographiques des sciences de la Terre à l’université de Strasbourg

    36Denis Leypold

    37Fig. 1, p. 144 : Seidlitz Wilfried von, Grimmelfingen (Bavière, Allemagne), photographie, s. d., musée de Minéralogie de l’université de Strasbourg. © Collection du musée de Minéralogie, Université de Strasbourg.

    38Fig. 2, p. 147 : Gignoux Maurice, Région pétrolière de Tliouanet près d’Oran (Algérie), plaque de verre, 1925, musée de Minéralogie de l’université de Strasbourg. © Collection du musée de Minéralogie, Université de Strasbourg.

    39Fig. 3, p. 149 : Dacqué Edgard, Eurysternum Wagleri, plaque de verre, 1936, musée de Minéralogie de l’université de Strasbourg. © Collection du musée de Minéralogie, Université de Strasbourg.

    Troisième partie. L’enseignement par l’image hors de l’université

    La plaque de verre dans l’enseignement de la construction d’Édouard Arnaud à l’École nationale supérieure des beaux-arts

    40Antonio Brucculeri

    41Fig. 1a, p. 164 : Arnaud Édouard, « Écoulement par bordure d’égout sur un membron. Système Seurat et Deschamps », plaque de verre no 422, FrVit 186 Ifa 404, s. d., fonds François Vitale, Cité de l’architecture et du patrimoine. Cote du document : SV-15-11-17-01. © Fonds François Vitale. SIAF / Cité de l’architecture et du patrimoine / Archives d’architecture du xxe siècle.

    42Fig. 1b, p. 164 : Arnaud Édouard, « Écoulement par bordure d’égout sur un membron. Système Seurat et Deschamps », extrait de Arnaud Édouard, Cours d’architecture et de constructions civiles, t. 2, Paris, s. n., 1925, p. 380. Source : Bibliothèque nationale de France, département sciences et techniques, 4-V-9706 (2,2), https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k34125873/f396.item. © Gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.

    43Fig. 2a, p. 166 : Arnaud Édouard, « Balancement des marches », plaque de verre no 444, FrVit 186 Ifa 404, s. d., fonds François Vitale, Cité de l’architecture et du patrimoine. Cote du document : SV-15-11-17-02. © Fonds François Vitale. SIAF / Cité de l’architecture et du patrimoine / Archives d’architecture du xxe siècle.

    44Fig. 2b, p. 167 : Arnaud Édouard, « Balancement des marches », extrait de Arnaud Édouard, Cours d’architecture et de constructions civiles, t. 2, Paris, s. n., 1925, p. 430. Source : Bibliothèque nationale de France, département sciences et techniques, 4-V-9706 (2,2), https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k34125873/f446.item. © Gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France.

    45Fig. 3a, p. 174 : Vitale François, « Poitrails, sous façades et refends », extrait de Vitale François, Cours de construction, transparents (début des années 1950) à partir de planches de cours datées 1943-1945, CAP FrVit 186 Ifa 1/3, fonds François Vitale, Cité de l’architecture et du patrimoine. Cote du document : SV-15-11-17-03. © Fonds François Vitale. SIAF / Cité de l’architecture et du patrimoine / Archives d’architecture du xxe siècle.

    46Fig. 3b, p. 175 : Vitale François, « Fermes industrielles : sheds », extrait de Vitale François, Cours de construction, transparents (début des années 1950) à partir de planches de cours datées 1943-1945. CAP FrVit 186 Ifa 1/3, fonds François Vitale, Cité de l’architecture et du patrimoine. Cote du document : SV-15-11-17-04. © Fonds François Vitale. SIAF / Cité de l’architecture et du patrimoine / Archives d’architecture du xxe siècle.

    Les vues de projection et la maison Braun de Dornach

    47Christian Kempf

    48Fig. 1, p. 181 : Braun Adolphe, « Hohkönigsburg. Intérieur » (Le château du Haut-Koenigsbourg, vue intérieure), plaque de verre, s. d. © Collection Christian Kempf.

    49Fig. 2, p. 182 : Braun Adolphe, « L’Alsace », plaque de verre, vers 1870, bibliothèque municipale de Colmar, inv. no EST 1651. © Colmar, Bibliothèque municipale.

    50Fig. 3, p. 183 : Braun Adolphe, « De Moltke », plaque de verre, vers 1880. © Collection Christian Kempf.

    La révolution photographique dans l’enseignement traditionnel de la flore pour l’industrie textile (1850-1880)

    51Aziza Gril-Mariotte

    52Fig. 1, p. 194 : Extrait de Braun Adolphe, Recueil de dessins servant de matériaux, destinés à l’usage des fabriques d’étoffes, porcelaines, papiers peint, 1842, planche illustrée. Recueil dédié à M. Daniel Dollfus par son ami A. Braun. A Paris, chez l’auteur 20 rue Saint-Fiacre. © Collection Christian Kempf.

    53Fig. 2, p. 197 : Braun Adolphe, Fleurs photographiées, photographie, s. d., musée de l’Impression sur étoffes de Mulhouse. © Musée de l’Impression sur étoffes, Mulhouse, fonds du Musée industriel de Mulhouse. Cliché : Aziza Gril-Mariotte.

    54Fig. 3, p. 201 : Aubry Charles Hippolyte, Fleurs photographiées, photographie, 1864, musée de l’Impression sur étoffes de Mulhouse, inv. 779.1AUBI. © Musée de l’Impression sur étoffes, Mulhouse, fonds du Musée industriel de Mulhouse. Cliché : Aziza Gril-Mariotte.

    Sciences, enseignement et photographie : les indissociables activités d’Eugène Trutat (1840-1910)

    55Frédérique Gaillard

    56Fig. 1, p. 207 : Plaques de projection positives, Exposition universelle de 1889, Ferrier père, fils et Soulier (éditeur), photographie. Dans cette série, les plaques ont une étiquette avec la mention « E. Trutat no ». © Collection photographique Eugène Trutat, Muséum de Toulouse. Cliché : Frédérique Gaillard.

    57Fig. 2a, p. 212 : Rome, église Santa Maria di Loreto et colonne Trajane, plaque négative au collodion, 9 x 13 cm, 1890, Muséum de Toulouse, MHNT.PHa.913.01.15. © Collection photographique Eugène Trutat, Muséum de Toulouse. Photographie et cliché : Eugène Trutat.

    58Fig. 2b, p. 213 : Rome, église Santa Maria di Loreto et colonne Trajane, plaque de projection positive, 8,5 x 10 cm, 1890, Muséum de Toulouse, MHNT.PHa.Pppbr.12. © Collection photographique Eugène Trutat, Muséum de Toulouse. Photographie et cliché : Eugène Trutat.

    59Fig. 3a, p. 216 : Public lors du cours de photographie d’Eugène Trutat, photographie, s. d., fonds des Toulousains de Toulouse, archives municipales de Toulouse. Cote du document : 51Fi1675. © Eugène Trutat, mairie de Toulouse, archives municipales, fonds des Toulousains de Toulouse.

    60Fig. 3b, p. 217 : Opérateur inconnu cinématographiant la sortie du cours au Muséum d’histoire naturelle de Toulouse, photographie, entre 1898 et 1900, fonds des Toulousains de Toulouse, archives municipales de Toulouse. Cote du document : 51Fi1679. © Eugène Trutat, mairie de Toulouse, archives municipales, fonds des Toulousains de Toulouse.

    De l’art à la propagande : le fonds de l’Institut français de Florence

    61Tommaso Ranfagni

    62Fig. 1, p. 228 : Corneau Eugène, Portrait de Jean Alazard dans son bureau, peinture, s. d. Source : Centre de documentation historique sur l’Algérie. © Adagp, Paris, 2019.

    63Fig. 2, p. 230 : Denis Maurice, « Vue de Fiesole », plaque de verre, s. d., Florence, Institut français de Florence. © Institut français de Florence.

    64Fig. 3, p. 232 : Denis Maurice, La Vierge à l’école, huile sur toile, 1903. © Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles / photo Guy Cussac.

    Les plaques de projection des conférences d’Émile Espérandieu (1857-1939) à l’École antique de Nîmes

    65Marianne Altit-Morvillez

    66Fig. 1, p. 236 : Extrait de « La bataille d’Aix », manuscrit d’une conférence, s. d., fonds Espérandieu. Cote du document : N4. © Ville d’Avignon – palais du Roure – Fondation Flandreysy-Espérandieu.

    67Fig. 2, p. 244 : Plaque de projection construite à partir de trois clichés pris au musée de Châtillon-sur-Seine, vers 1906, fonds Espérandieu. Cote de numérisation : 0646. © Ville d’Avignon – palais du Roure – Fondation Flandreysy-Espérandieu.

    68Fig. 3a, p. 247 : « Collection Caïlet (Béziers) », extrait de Mouret Félix, Corpus vasorum antiquorum. France, fasc. 6, collection Mouret (Fouilles d’Ensérune), Paris, H. Champion, 1927, planche gravée 55. Source : Bibliothèques de l’Université de Strasbourg. Cote du document : 2 N35 CVA F7 6. © Bibliothèques de l’Université de Strasbourg.

    69Fig. 3b, p. 248 : « Collection Caïlet (Béziers) », plaque de projection, s. d., collection Caïlet, photographie de Félix Mouret, fonds Espérandieu. Cote de numérisation : 0380. © Ville d’Avignon – palais du Roure – Fondation Flandreysy-Espérandieu.

    Le fonds Colbert : une enquête sur les plaques photographiques de la collection Molteni

    70Delphine Diaz

    71Fig. 1, p. 256 : « Établissement de MM. Molteni et Cie. Grand atelier de première préparation », gravure extraite de L’Illustration : journal universel, no 614, vol. 24, 2 décembre 1854, p. 381. © L’Illustration.

    72Fig. 2, p. 262 : « Angers, panorama », photographie positive sur verre, 85 x 100 mm, s. d., fonds Colbert, LabEx EHNE. © LabEx EHNE / Lycée Colbert Paris.

    73Fig. 3, p. 263 : « Types de Betsimisarakas », photographie positive sur verre, 85 x 100 mm, s. d., fonds Colbert, LabEx EHNE. © LabEx EHNE / Lycée Colbert Paris.

    Quatrième partie. Constituer le savoir : projections et documents d’archives

    Les projections de vues sur verre à la Société de géographie (1875-1914)

    74Olivier Loiseaux

    75Fig. 1, p. 274 : Membres de la mission envoyée à l’île Saint-Paul pour observer le passage de Vénus, 1874, vue sur verre réalisée par Molteni pour la conférence de Charles Vélain du 21 avril 1875. Cote du document : SG XDC 119. © BnF, Cartes et plans / Société de géographie.

    76Fig. 2, p. 279 : Type chamelier, 1896, vue sur verre réalisée par Molteni pour la conférence de Désiré Charnay du 17 décembre 1897. Cote du document : SG XCH 19. © BnF, Cartes et plans / Société de géographie.

    77Fig. 3, p. 281 : « Orénoque II. 22. La Curiara de l’expédition », 1886-1887, vue sur verre réalisée par Molteni pour la conférence de Jean Chaffanjon du 18 novembre 1887. Cote du document : SG XGF 119. © BnF, Cartes et plans / Société de géographie.

    La collection Molteni de vues sur verre

    78Patrice Guérin

    79Fig. 1, p. 291 : Projections Molteni. Catalogue général des vues scientifiques et littéraires, no 38, 1er et 2e fascicules, 5e édition, vers 1910. © Collection Patrice Guérin, http://diaprojection.unblog.fr/.

    80Fig. 2, p. 292 : Lectures pour accompagner les collections de photographies sur verre, s. d., brochures. © Collection Patrice Guérin, http://diaprojection.unblog.fr/.

    81Fig. 3, p. 296 : Extrait de Molteni Alfred, Instructions pratiques sur l’emploi des appareils de projection, 4e édition, 1892, p. 306. © Collection Patrice Guérin, http://diaprojection.unblog.fr/.

    Autochromes et géographie en Grande Guerre. Jean Brunhes au Collège de France (1914-1918)

    82Nicolas Ginsburger et Anne Sigaud

    83Fig. 1, p. 303 : Léon Auguste, Senlis, « un coin des ruines rue de la République (incendié) », autochrome 9 x 12 cm, 26 décembre 1914, département des Hauts-de-Seine, collection des Archives de la planète, musée Albert-Kahn, inv. A 4727. © musée Albert-Kahn.

    84Fig. 2, p. 307 : Brunhes Jean, « L’observatoire Mondain » dans une tranchée, positif noir et blanc, s. d., département des Hauts-de-Seine, musée Albert-Kahn, dépôt de la famille Brunhes, non inventorié. © musée Albert-Kahn.

    85Fig. 3, p. 311 : Chevalier Georges, Nîmes. « Les 2 en rouge, Nîmoises, à droite deux sœurs, l’une blonde aux yeux bleus et l’autre brune aux yeux noirs », autochrome 9 x 12 cm, 21 avril 1916, département des Hauts-de-Seine, collection des Archives de la planète, musée Albert-Kahn, inv. A 8193. © musée Albert-Kahn.

    La collection de diapositives sur verre (1879-1951) : du musée d’Ethnographie du Trocadéro au musée de l’Homme

    86Carine Peltier-Caroff

    87Fig. 1, p. 319 : Bissett OdberHeffer, « Cacique Laduina de Camahue », Chili, positif au gélatino-bromure d’argent colorisé sur plaque de verre, 8,5 x 10 cm, 1880-1895, musée du quai Branly – Jacques Chirac, inv. PV0062646. © RMN-Grand Palais (musée du quai Branly – Jacques Chirac).

    88Fig. 2, p. 325 : Petit Pierre, Juliane Maggak, Jardin d’acclimatation, positif au gélatino-bromure d’argent colorisé sur plaque de verre, 8,5 x 10 cm, 1877, musée du quai Branly – Jacques Chirac, inv. PV0059576. © RMN-Grand Palais (musée du quai Branly – Jacques Chirac).

    89Fig. 3, p. 330 : Fétiche du Koutum contre les maladies, photographié au musée d’Ethnographie du Trocadéro en 1932, positif au gélatino-bromure d’argent sur plaque de verre, 8,5 x 10 cm, s. d., musée du quai Branly – Jacques Chirac, inv. PV0067688. © RMN-Grand Palais (musée du quai Branly – Jacques Chirac).

    Le fonds de plaques photographiques des antiquaires Demotte : usages et fonctions

    90Christine Vivet-Peclet

    91Fig. 1, p. 342 : Plaques photographiques dans les entrepôts de la galerie Macé, plaque de verre, 1952, fonds documentaire du Department of Medieval Art and The Cloisters, The Metropolitan Museum of Art, New York. © Metropolitan Museum of Art, New York.

    92Fig. 2, p. 344 : Entrepôt de l’entreprise Demotte à Suresnes, plaque de verre, s. d. © Musée du Louvre.

    93Fig. 3, p. 350 : Matisse Henri, « L’écharpe noire » (1918), plaque de verre photographique, vers 1930. Tableau présent dans l’ancienne collection Demotte en 1931. La photographie de cette œuvre est conservée dans le fonds d’archives Demotte au musée du Louvre. Source de l’image : musée du Louvre, fonds Demotte. Cote : PE_BB12-5017. © Musée du Louvre.

     

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