Découpes du chanbara
Motifs, mythes et modernités du film de sabre japonais
Extrait
Chanbara : voilà un mot plein de promesses pour l’amateur de cinéma japonais que la silhouette d’un Sanjūrō fascine par l’impression de puissance calme qui s’en dégage. Et pourtant, les cinéphiles de tout âge n’attendent qu’un moment : celui où ce samouraï dégainera le sabre, et où le sang de ses adversaires éclaboussera le papier lacéré des shōji ! Entre catharsis et joie maligne, le spectateur de films de sabre japonais se réjouit de voir ainsi bousculés les intérieurs traditionnels, comme l...
Éditeur : Presses universitaires de Strasbourg
Lieu d’édition : Strasbourg
Publication sur OpenEdition Books : 19 juin 2023
ISBN numérique : 979-10-344-0354-7
DOI : 10.4000/books.pus.33450
Collection : Formes cinématographiques
Année d’édition : 2023
ISBN (Édition imprimée) : 979-10-344-0148-2
Nombre de pages : 416
Pascal-Alex Vincent
Hommage à Christophe Champclaux (1960-2020)Morgan Bréhinier, Simon Daniellou et Yannick Kernec’h
IntroductionPREMIÈME PARTIE. Motifs du chanbara : circulation des images et des sons du combat au sabre
Simon Daniellou
Chapitre 2. Le visage comme attraction : le regard de Tatsuya Nakadai dans les scènes d’affrontementDemian Garcia
Chapitre 3. « Chan-chan bara-bara » : épuration et exagération sonore dans les films de sabreChristophe Champclaux
Chapitre 4. La silhouette insaisissable du tateshiClément Personnic
Chapitre 5. Chanbara et jeu vidéo : le film de sabre comme objet de différenciation génériqueSimon Daniellou et Yannick Kernec’h
Interlude. Découpage des duels dans les adaptations audiovisuelles de Kozure ŌkamiDEUXIÈME PARTIE. Mythes du chanbara : des personnages au croisement de l’histoire et de la légende
Jean-Pierre Giraud Bollet
Chapitre 6. Les Sept Samouraïs, une palette de guerriers d’une richesse insoupçonnéeCyril Descans et Robin Gatto
Chapitre 9. Zatōichi, une figure d’inversion au cœur du chanbaraTROISIÈME PARTIE. Modernités du chanbara : subversivité et altérations du genre et de ses composantes
Fabien Carpentras
Chapitre 12. Vers une autre modernité : rébellion et mémoire dans les premiers ken-geki de Daisuke ItōAntoine Gaudé
Chapitre 13. Éthique du samouraï en chanbara : l’héroïsme paradoxal des guerriers du Shinsengumi selon Kenji MisumiStéphane Pichelin
Chapitre 14. Le vide : analyse comparée du Hara-kiri de Masaki Kobayashi et de son remake par Takashi MiikeRaphaël Szöllösy
Chapitre 15. Sur la figure anachronique du seppuku : autour d’une interprétation pasolinienne de la mort selon MishimaYannick Kernec’h
Chapitre 16. Quand le film de sabre laisse parler la poudre : présence et enjeux des armes à feu dans quelques affrontements de chanbaraKarim Charredib
Chapitre 17. Le chanbara corrompuSimon Daniellou
ConclusionChanbara : voilà un mot plein de promesses pour l’amateur de cinéma japonais que la silhouette d’un Sanjūrō fascine par l’impression de puissance calme qui s’en dégage. Et pourtant, les cinéphiles de tout âge n’attendent qu’un moment : celui où ce samouraï dégainera le sabre, et où le sang de ses adversaires éclaboussera le papier lacéré des shōji ! Entre catharsis et joie maligne, le spectateur de films de sabre japonais se réjouit de voir ainsi bousculés les intérieurs traditionnels, comme les convenances et les normes sociales. C’est toute cette gamme, complexe, de sentiments mêlés que le chanbara suscite et explore en déployant pour cela les richesses les plus subtiles d’une culture, ainsi que toutes les ressources du septième art... Réunissant des contributeurs de divers horizons, mais qui partagent une même fascination pour le film de sabre, cet ouvrage collectif porte un regard neuf, à la fois analytique et passionné, sur un cinéma lui-même exigeant et populaire.
Grand amateur de cinéma japonais, Morgan Bréhinier est membre depuis plusieurs années du comité de sélection du festival du film japonais contemporain de Paris « Kinotayo ».
Maître de conférences en Cinéma à l’Université Rennes 2, Simon Daniellou est l’auteur d’une thèse, soutenue en 2015, et de plusieurs contributions sur la représentation des arts scéniques dans le cinéma japonais.
Ancien ATER en Arts de la scène et communication à l’université Toulouse-Jean-Jaurès, Yannick Kernec’h est doctorant en Études cinématographiques à l’Université Rennes 2. Il travaille sur la généricité cinématographique et ses remédiatisations.
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