Version classiqueVersion mobile

L’Impressionnisme, les arts, la fluidité

 | 
Philippe Fontaine
, 
Frédéric Cousinié
, 
Pierre-Albert Castanet

Table des illustrations

Texte intégral

Fig. 1
François Boucher, Le Lever du Soleil, 1753, huile sur toile, 318 x 261 cm. Avec l’autorisation des Trustees of the Wallace Collection, London.

26

Fig. 2
François Boucher, Le Coucher du Soleil, 1753, huile sur toile, 318 x 261 cm. Avec l’autorisation des Trustees of the Wallace Collection, London.

28

Fig. 3
Claude Monet, La Rue Montorgueil, 1878, huile sur toile, 81 x 50 cm, Paris, musée d’Orsay, détail. Cliché de l’auteur.

41

Fig. 4
Claude Monet, Champs de tulipes en Hollande, 1886, huile sur toile, 65 x 81 cm, Paris, musée d’Orsay, détail. Cliché de l’auteur.

41

Fig. 5
Claude Monet, La Cathédrale de Rouen, le portail, huile sur toile, 92 x 65 cm, 1893-1894, Paris, musée d’Orsay, détail. Cliché de l’auteur.

42

Fig. 6
Claude Monet, La Pie, 1868, huile sur toile, 89 x 130 cm, Paris, musée d’Orsay, détail. Cliché de l’auteur.

42

Fig. 7
Claude Monet, Régates à Argenteuil, 1872, huile sur toile, 48 x 75 cm, Paris, musée d’Orsay, détail. © Musée d’Orsay, Dist. RMN-Grand Palais/Patrice Schmidt.

43

Fig. 8
Claude Monet, Les Rochers de Belle-Île. La Côte sauvage, 1886, huile sur toile, 65 x 81 cm, Paris, musée d’Orsay, détail. Cliché de l’auteur.

44

Fig. 9
Georges Seurat, Un dimanche après-midi à l’île de la Grande-Jatte, 1886, huile sur toile, 207,5 x 308,1 cm, Chicago, Art Institute.

46

Fig. 10
Henri-Edmond Cross, La Plage de la Vignasse, 1891-1892, huile sur toile, 65 x 92 cm, Le Havre, Musée Malraux.

49

Fig. 11
Paul Signac, Capo di noli, 1898, huile sur toile, 93,5 x 75 cm, Cologne, Wallraf-Richartz Museum et Fondation Corboud.

50

Fig. 12
Georges Seurat, Port-en-Bessin, l’avant-port, marée haute, 1888, huile sur toile, 67 x 82 cm, Paris, Musée d’Orsay.

53

Fig. 13
Robert Demachy, Study in Red, héliogravure (d’après une gomme bichromatée), 1898, coll. part.

56

Fig. 14
Agnes Warburg, Le Gommiste, similigravure, 1904, coll. part.

60

Fig. 15
Robert Demachy, Étude de tête no 1, similigravure (d’après une gomme bichromatée), 1906, coll. part.

63

Fig. 16
Robert Demachy, Étude de tête no 2, similigravure (d’après une gomme bichromatée), 1906, coll. part.

63

Fig. 17
Robert Demachy, L’habilleuse, héliogravure (d’après une gomme bichromatée), 1906, coll. part.

64

Fig. 18
Robert Demachy, Fantaisie, héliogravure (d’après une gomme bichromatée), 1906, coll. part.

65

Fig. 19
Honoré Daumier, Le Beau Narcisse, Le Charivari, 11 septembre 1842.

67

Fig. 20
Claude Monet, Vue prise à Rouelles, 1858, huile sur toile, 46 x 65 cm, coll. part. Cliché : Petrus Agricola.

69

Fig. 21
Claude Monet, En norvégienne, ou la Barque à Giverny, vers 1887, huile sur toile, 97,5 x 130,5 cm. © RMN-Grand Palais (musée d’Orsay)/Hervé Lewandowski.

70

Fig. 22 et 23
Photogrammes extraits de Germaine Dulac, La Coquille et le Clergyman, 1927.

78

Fig. 24
Photogramme extrait de Jean Renoir, La Fille de l’eau, 1924.

78

Fig. 25 à 27
Photogrammes extraits de Jean Epstein, Finis terrae, 1929.

80

Fig. 28 et 29
Photogrammes extraits de Jean Epstein, Cœur fidèle, 1923.

81

Fig. 30
Debussy, Étude « pour les quartes », un exemple de l’évolution « en dents de scie » des densités au cours de l’œuvre.

89

Fig. 31
Crumb, Makrokosmos, vol. 2, no 8, début, moitié supérieure de la partition. © 1974, C. F. Peters Corporation (New York).

91

Fig. 32
Crumb, Makrokosmos, vol. 2, no 11, extrait. © 1974, C. F. Peters Corporation (New York).

92

Fig. 33
Couverture originale de la partition de La Mer de Claude Debussy (inspirée par la célèbre vague de Katsushita Hokusai).

94

Fig. 34
Tristan Murail, photographie de Véronique Marmouset.

98

Fig. 35
Tristan Murail, C’est un jardin secret…, pochette du disque 33 tours, 1976.

104

Fig. 36
Steve Reich, Early Works, Nonesuch, 1987.

109

Fig. 37
Philip Glass, Music with Changing Parts, Elektra Nonesuch, 1975.

113

Fig. 38
Couverture d’un coffret comprenant Einstein on the Beach au complet, suivi d’un documentaire intitulé The Changing Image of Opera, Orange Mountain Music, 2012.

115

Fig. 39
Alain Berlaud, Chaman Seance, s. d.

120

Fig. 40
Liquidité. Alain Berlaud, Comment Wang-Fô fut sauvé (2007), p. 1.

121

Fig. 41
Guyane. Alain Berlaud, Quintette avec clarinette (2006).

121

Fig. 42
Alain Berlaud, Amazonia (2011), affiche.

122

Fig. 43
Le calendrier maya et son utilisation par Alain Berlaud.

124

Fig. 44
Structure générale de Cœur d’Alain Berlaud d’après le calendrier maya.

125

Fig. 45
Évolution harmonique Alain Berlaud, Cœur.

126

Fig. 46
Évolution. Alain Berlaud, Cœur.

126

Fig. 47
Accords. Alain Berlaud, esquisses de Cœur, « Popul Vuh, chapitre I ».

126

Fig. 48
Partition : début (Dragon). Complexité et plasticité. Alain Berlaud, Cœur, « Popul Vuh, chapitre I », p. 1.

127

Fig. 49
Cœur : disposition spatiale de l’orchestre, des chanteurs et des haut-parleurs (HP).

128

Fig. 50
Tremblements de lèvres. Canto de cuna, chant Achuar. Transcription de Thierry Pécou.

131

Fig. 51
Utilisation de cette source dans Passeurs d’eau, II, « Chants de fertilité », p. 38.

131

Fig. 52
Tambour d’eau et instruments traditionnels, Jorge Lopez Palacio, Sylvie Blasco (Ensemble Yaki Kendru).

132

Fig. 53
Passeurs d’eau, « Chants funéraires » (p. 2). Sonnailles et ondulations instrumentales.

134

Fig. 54
Passeurs d’eau, « Chants funéraires » (p. 3). Chant chamanique pour le « voyage », inventé.

134

Fig. 55
Passeurs d’eau, « Chants funéraires » (p. 11). Canto de mujer, chant guahibo musicalisé par Thierry Pécou.

135

Fig. 56
Poussières de Cantor.

136

Fig. 57
Analyse fractale de L’Oiseau innumérable, troisième mouvement, de Thierry Pécou : schéma rythmique dans la partition.

137

Fig. 58
Analyse fractale (suite).

138

Fig. 59
Analyse fractale (suite) : les différents niveaux. Thierry Pécou, L’Oiseau innumérable (III), mesures 28-33, p. 4.

139

Fig. 60
Page de titre de Renaissance et baroque, troisième édition.

155

Fig. 61
L’escalier de la Biblioteca medicea laurenziana, Florence. Cliché anonyme.

157

Fig. 62
Page de titre de Kunstgeschichtliche Grundbegriffe, 5e édition, 1921.

159

Fig. 63
Édouard Manet, Stéphane Mallarmé, 1876, huile sur toile, 26 x 36 cm, Paris, musée d’Orsay.

162

Fig. 64
Édouard Manet, Le Linge, 1875, huile sur toile, 145,4 x 114,9 cm. © The Barnes Foundation.

167

Fig. 65
Gustave Courbet, La Vague, 1869-1870, huile sur toile, 63 x 92 cm, Francfort, Städel Museum.

182

Fig. 66
Claude Monet, Matinée sur la Seine, effet de brume, 1897, huile sur toile, 85 x 72 cm, W 1473.

184

Fig. 67
Claude Monet, Matinée sur la Seine, 1897, huile sur toile, 73 x 92 cm, W 1483.

184

Fig. 68
Claude Monet, Impression, soleil levant, 1873, huile sur toile, 48 x 63 cm, Paris, musée Marmottan.

187

Fig. 69
Claude Monet, La Grenouillère, 1869, huile sur toile, 74,6 x 99,7 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art.

188

Fig. 70
La Saulot à Salbris. Carte postale, Blois, Éditions Valoire, vers 1950.

195

Fig. 71
Maison de Victor Horta, Bruxelles (actuellement musée Horta). L’escalier. Cliché : Musée Horta.

196

Fig. 72
Magasin Félix-Potin par Paul Auscher, 1904, Paris, rue de Rennes. Cliché : Yvette Gauthier.

196

Fig. 73
Le Blur Building, pavillon pour Suisse Expo 2002, Yverdon-les-Bains. Cliché : Beat Widmer.

202

Fig. 74
Écoulement laminaire correspondant au profilage d’une aile d’aéronef.

204

Fig. 75
Alexander von Humboldt, Geographie der Pflanzen in den Tropen-Ländern (représentation du volcan Chimborazo), carte, 1805.

205

Fig. 76
Flux routier. © Luis Paricio Leal.

213

Fig. 77
Analyse stratégique. Image thermographique correspondant à une portion du territoire de la plaine Saint-Denis.

213

Fig. 78
Analyse/diagnostic thermographique d’édifices.

214

Fig. 79
Analyse morphologique des champs d’affordances permettant le profilage architectural et urbain d’un équipement public, P. Ceccarini et J.-C. Blaret, 2009.

214

Fig. 80
Profilage artificiel. Coques de voiliers.

214

Fig. 81
Profilage naturel. Antelope Canyon, Arizona, États-Unis.

214

© Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2013

Conditions d’utilisation : http://www.openedition.org/6540

Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search