Les annexes

doi:10.4000/books.purh.6497

URL originale : https://books.openedition.org/purh/6525

Les annexes

p. 149-176

Texte intégral

UNE CHRONOLOGIE

1743	: 6 juin, naissance de Anicet Charles Gabriel LEMONNIER, à Rouen, fils d'un négociant de la ville ; liens de famille lointains avec le peintre rouennais, Jean Jouvenet études au Collège des Jésuites de Rouen
1755-56	: entre à l'Ecole de dessin de Descamps, à Rouen
1756	: couronné à l'Ecole de dessin de Descamps, à Rouen
1762	: remporte un prix dans cette Ecole
1763	: remporte de nouveau un prix dans cette même Ecole
1765	: arrive à Paris où il suit, six années durant, l'enseignement de J. M. Vien. Il est alors le condisciple de David (entre autres artistes) Fréquente régulièrement le Salon de Madame Geoffrin, participe à ses "Lundis artistiques"
1769	: Le Chapitre de Lisieux lui passe commande de la Résurrection de Tabitha
1770	: La. Résurrection de Tabitha est achevée (350 livres) Concourt pour le Prix de Rome, est couronné pour Diane et Apollon perçant de leurs flèches les enfants de Niobé (immatriculé en 1772 à cause d’un différend entre l'Académie et le Surintendant des Beaux-Arts, Mr de Marigny)
1773	: 25 mai annonce par lettre à la Chambre du Commerce, le don d'un portrait de Louis XV (détruit après le 10 Août 1792) La ville lui offre une médaille et une bourse de 50 livres
1774	: passe l'année à L'Ecole Royale des Elèves protégés
1775	: fin de l'année, début d'un séjour de dix années à Rome où il retrouve J. M. Vien. Lemonnier y réside d'abord comme pensionnaire, puis à ses frais Offre à la Chambre de Commerce un portrait de Louis XV
1777	: Peint sa Mission des Apôtres
1778	: Exécute un Portrait de l'abbé Joly
1779	: se rend à Naples (témoin de l'éruption du Vésuve) se repose à Ischia pour y soigner une mauvaise fièvre peint une Paysanne de Frascati et l'Albanais A l'automne, D'Angivillier, Surintendant des Bâtiments, lui accorde difficilement les fonds dont il a besoin pour regagner la France après une longue maladie. La prolongation de son séjour lui est refusée
1780-1780	: début du second séjour romain, Tascher rencontré à Marseille l'accompagne (favorise son introduction auprès de Joséphine ?) Fréquente le cardinal de Bernis
1783	: Jésus appelant à lui les enfants, commande du Couvent des Ursulines de Rouen
1784	: Jésus parmi les Docteurs, commande du Couvent des Ursulines de Rouen Rencontre avec l'abbé Raynal à Toulon (problème de vraisemblance de cette date)
1785	: Première exposition au Salon du Louvre : Saint Charles Borromée portant le viatique aux pestiférés de Milan et la Mort de Caton d'Utique Le 30 juillet, agréé à l'Académie Royale A Rouen, exposition personnelle dans la grande salle du Palais des Consuls 1- : Etude de Sainte Cécile 2- : Un portrait de lui-même 3- : la Peste à Milan 2 décembre, agréé membre non-résident à l'Académie de Rouen Devient membre de la Société académique des enfants d'Apollon
1786	: Juin, commande par les Consuls d'une oeuvre commémorant le passage de Louis XVI à Rouen Peint un Duc d'Harcourt, étude préparatoire à la "Visite de Louis XVI" Le 7 décembre, réception à l'Académie de Rouen Reçoit commande d'un grand tableau exaltant le Commerce Commande royale par l'intermédiaire de J. B. M. Pierre, Premier Peintre royal A connaissance des cartons commandés à J. J. Le Barbier, "Les parties du monde"
1787	: Expose au salon son Cléombrote et Chélonis, sûrement la commande royale de l'année précédente Une grande esquisse de son tableau le Génie du Commerce découvrant l'Amérique aux yeux des nations assemblées, dit encore l'Esprit du Commerce est présentée au Salon Présentation de la Sainte Vierge au Temple (commande du séminaire de Saint-Vivien)
1789	: Au Salon : Le Génie du Commerce est simplement évoqué par le peintre Présente son Hommage à Louis XVI, une Sainte famille, commande des Ursulines, une Présentation et la Mort d'Antoine 26 septembre, réception à l'Académie, son sujet : la Mort d'Antoine 28 novembre, le Roi confirme son élection à l'Académie Cette année, commande de la Reine Blanche ?
1790	: 29 juillet, première présence attestée à la Commission des monuments au Louvre Novembre, Le Journal de Normandie publie un article anonyme s'inquiète du pillage et de la destruction qui menacent les oeuvres d'art (son inspirateur : Lemonnier ?) 2 novembre, inventaire confié à Lemonnier, Le Carpentier et Dom Gourdin

1791	: Le 26 mai, il invite le public à venir voir son Génie du Commerce achevé, dans son atelier de l'Hôtel de Soubise 25 juin, le Mercure de France consacre deux pages à faire l'éloge du tableau Le 1er juillet, il l’installe à Rouen ce jour, prononce un discours devant la Chambre de Commerce sur son Génie du Commerce 18 juillet, réclame un paiement complémentaire aux Consuls pour le Génie du Commerce 24 septembre, obtient gain de cause, la somme est confirmée sur l'octroi des Marchands, paiement effectué en 1801 Septembre, obtient de Vien que le Génie du Commerce figure au Salon Juillet à septembre, mission de sauvegarde en Normandie, accompagné de Le Carpentier et de Dom Gourdin 18 août, introduit auprès du Directoire du département, accompagné de Le Carpentier, Goube et Dom Gourdin 13 septembre, adresse de Lemonnier à la Commission conservatrice des Monuments au Louvre le 19 octobre, membre de la Commission conservatrice des Monuments qui se tient au Louvre. Il y siège avec Doyen, entre autres célébrités 25 octobre, admis comme membre permanent de la Commission 6 décembre, fait un rapport devant ladite Commission sur l'urgence qu'il y a d'agir pour sauver les oeuvres d'art sa présence au sein de la Commission est attestée jusqu'au 16 mars 1794
1792	: Février, le Directoire du département décide de déposer 141 pièces sur les 728 "récupérées" à Rouen par Lemonnier, Le Carpentier et Dom Gourdin Avril, présence de Lemonnier à Rouen pour surveiller le futur dépôt Avril, accroche définitivement son Génie du Commerce dans la même salle de la Chambre de Commerce de Rouen que son Hommage à Louis XVI 21 mai, un arrêté du Directoire du département lui donne l'autorisation de transfert des tableaux à Saint-Ouen 31 mai, les trésoriers de la Fabrique de Saint Ouen lui demandent de supprimer statues et autels tombés en "vétusté" Eté, dépôt effectué dans l'ancien Couvent des Jacobins et à Saint-Ouen : il s'agit là de l'embryon du Musée de Rouen 30 juillet, le curé et les Trésoriers de la Fabrique de Saint-Ouen félicitent Lemonnier pour son activité de sauvegarde 8 août : Lemonnier s'explique sur son travail dans une lettre rédigée à Rouen Eté, sauvegarde et restauration d’oeuvres d'art à Rouen 24 août, pour le remercier de son activité de sauvegarde, le département de la Seine-Inférieure lui commande un tableau allégorique - "L'homme conquérant sur les tyrans la liberté et l'égalité"- 21 septembre, travail de Lemonnier sur le Musée de Rouen brusquement arrêté 25 septembre, présence à Paris à la Commission du Louvre 21 octobre 1792, esquisse de -l'homme conquérant sur les tyrans la liberté et l'égalité- 30 octobre, son nom figure sur la liste des membres de la 1ère Section des Arts de la Commission, liste signée par Sieyès et Kersaint 4 décembre, chargé par la Commission du transfert des tableaux de Saint-Etienne du Mont 31 décembre, chargé par la Commission de l'examen de la maison élisabéthaine du 228 rue du Temple
1793	: la précédente commande devient d'un commun accord l'Homme de la nature se réfugiant dans les bras de la Loi Au même Salon, une Jeune femme offrant un sacrifice et la Mission des Apôtres (suscitant un soupçon d'incivisme), une réplique du Génie du Commerce et un portrait sans autre précision au catalogue Une enquête est alors menée à son atelier : sa Reine Blanche délivrant les prisonniers est mise en pièces L'Hommage à Louis XVI est enlevé de la Chambre du Commerce Cette année, se marie avec Mme de Wailly, veuve d'un architecte et belle-soeur de celui qui a construit la façade de la Comédie-Française Présence régulière à la Commission conservatrice des Monuments du Louvre-devenue le 1er septembre la Commission temporaire des Arts - du 8 janvier au 27 août et du 4 octobre au 29 décembre
1794	: Peintre-dessinateur à l'Ecole de Médecine de Paris : des dessins d'anatomie (non conservés) et quatre portraits de Corvisart, Chaptal, Fourcroy et d'Augustin Thouret Langlois (E. H.) entre à l'atelier de Lemonnier, à Paris. Il le quitte rapidement pour suivre l'enseignement de David Présence régulière à la Commission temporaire des Arts du Louvre du 5 janvier au 16 mars
1795	: participe au Salon
1796	: Houel présente à la Société de Paris un rapport sur Lemonnier, il y fait l'éloge de son tableau le Génie du Commerce présence au second Conservatoire du Muséum central rien n’est signalé sur le catalogue du Salon
1797	: fait partie du jury d'artistes qui entoure et conseille l'Admnistrateur du Muséum central
1798	: poursuit sa tâche de conservation jusqu'en mars de cette année
1799	: Au salon : le Marquis d'Herbouville et esquisse des Ambassadeurs de Rome demandant à l'Aréopage les lois de Solon
1800	: un portrait en pied signalé sur le catalogue du salon, sans plus de précision
1801	: 17 avril, expertise du tableau le "Génie du Commerce", paiement de la somme proposée par les experts
1802	: La Paysanne de Frascati et l'Albanais sont placés dans la chambre de Bonaparte lors de son passage à Rouen
1803	: Offre la Mort de Niobé au Musée de Rouen l'Etat envoie la Mission des Apôtres à ce même musée
1804	: Au Salon, quelques esquisses, sans précision sur le livret
1806	: Au Salon, les Adieux d'Ulysse et de Pénélope à Icarius
1807	: Lemonnier fait venir le tableau d'Etienne de La Vallée-Poussin. Cette oeuvre est destinée au Lycée de Rouen
1808	: Au Salon, les Ambassadeurs de Rome demandant à l'Aréopage les lois de Solon (rapidement accroché à la Cour de Cassation, salle dite de Saint Louis) Candidat à la succession de J. B. Suvée à la tête de l'Académie de France à Rome
1809	: Echec à la succession de J. B Suvée à la tête de l'Académie de France à Rome. Il s'efface devant le candidat de Mme Mère, Guillon-Lethière. 4 juillet, ouverture du Musée de Rouen, Descamps fils est conservateur reçoit sa dernière commande de Joséphine
1810	: 6 avril, Administrateur de la Manufacture impériale des Gobelins
1811	: les Adieux d’Ulysse sont présentés de nouveau au Salon
1814	: Au Salon, expose une commande exécutée pour l'Impératrice Joséphine, destinée à la Malmaison Première lecture chez Mme Geoffrin de l'orphelin de la Chine en 1755 il y ajoute Louis XIV inaugurant le Milon de Crotone de Puget et François Ier recevant la Sainte Famille de Raphaël 27 avril, annonce à la Chambre de Commerce que son tableau, Hommage à Louis XVI existe toujours et qu'il aimerait le raccrocher 21 mai : obtient l'accord du maire de Rouen 15 juin, Lemonnier remercie le Président de la Chambre de Commerce 27 décembre : reçoit la Croix de la Légion d'Honneur (demandée par Mounier, l'ancien Constituant)
1815	: 28 mai, Napoléon lui remet l'ordre de la Réunion
1816	: Le 4 mai, destitué de l’Administration des Gobelins 17 juin, Lemonnier s'excuse des contretemps pour l'accrochage de son Hommage à Louis XVI 20-25 juin : l’Hommage à Louis XVI est de nouveau accroché à la Chambre de Commerce de Rouen
1818	: 19 octobre, les Adieux d'Ulysse et de Pénélope à Ycarius sont achetés 3000 francs par le Conseil municipal de Rouen
1819	: 9 janvier, son triomphe à Rouen Offre les Adieux d'Ulysse et de Pénélope à Ycarius au Musée de Rouen (don-vente de 3000 francs)
1821	: 31 octobre, cession de sa collection au Musée de la Ville de Rouen (capital de 13447 francs, intérêts à 5 %, capital remboursé en 1854)
1822	: 6 juillet, réception de cette collection (6 tableaux) par une Commission composée du Marquis de Mortainville, maire de Rouen, Thézard, adjoint et Descamps, Conservateur du Musée
1824	: 17 août, mort à Rouen
1831	: 4 mars, l'Hommage à Louis XVI est de nouveau retiré de la Chambre de Commerce de Rouen (remisé dans les greniers de l'Hôtel de Ville).
1836	: 15 juillet, le Conseil municipal décide de le réintégrer 26 juillet, le Maire donne ses ordres au Conservateur
1862	: Hippolyte Lemonnier, son fils, offre huit tableaux au Musée de Rouen
1868	: Seconde donation d'Hippolyte Lemonnier : une centaine de dessins dont le “Rembrandt”
1870	: Mort d'Hippolyte Lemonnier : Proposition de faire accrocher un de ses tableaux au Louvre et d'attribuer son nom à une rue rouennaise (proposition faite par les membres de l'Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts de Rouen).
1882	: nouvelle proposition faite par les membres de l'Académie des Sciences, Belles-Lettres et Arts de Rouen pour l'attribution d'une rue à Lemonnier.
1944	: Disparition du tableau le Génie du Commerce au cours des bombardements sur Rouen ainsi que son Louis XVI
1998	: La Chambre de Commerce de Rouen en possède une réplique, sûrement celle présentée au Salon de 1793

LE CALENDRIER DES OEUVRES DU PEINTRE LEMONNIER

1770	: La Résurrection de Tabitha (ancienne cathédrale de Lisieux) Diane et Apollon perçant de leurs flèches les enfants de Niobé (Musée des Beaux-Arts de Rouen) Prédication de Saint Paul (commande de Saint Pierre de Lisieux) Saint Pierre guérissant les paralytiques (idem) Conversion de Saint Paul (idem) Saint Pierre -es-Liens (idem) Saint Paul devant l'Aréopage (idem)
1775	: Portrait de Louis XV (aujourd'hui disparu)
1777	: Mission des Apôtres (Musée des Beaux-Arts de Rouen)
1778	: Portait de l'abbé Joly (Musée des Beaux-Arts de Rouen)
1779	: Paysanne de Frascati (Musée des Beaux-Arts de Rouen)
	L'Albanais (Musée des Beaux-Arts de Rouen) (lithographie de L.E. Vasselin, 1841)
1783	: Jésus appelant à lui les enfants (Musée des Beaux-Arts de Rouen)
1784	: Jésus parmi les docteurs (Musée des Beaux-Arts de Rouen)
1785	: Saint Charles Borromée portant le viatique aux pestiférés de Milan (Musée des Beaux-Arts de Rouen) Mort de Caton d'Utique (localisation actuelle inconnue) Etude de Sainte Cécile (localisation actuelle inconnue) Un portait de lui-même (localisation actuelle inconnue)
1786	: Hommage à Louis XVI (Chambre de Commerce de Rouen) (disparu sous les bombardements en 1944)
1787	: Cléombrote et Chléonis (Musée des Beaux-Arts d'Amiens) (auparavant Palais du Luxembourg, Versailles, Compiègne) (deux copies sont signalées par son fils, une en Allemagne et une réalisée aux Gobelins), acquise par Musée des Beaux-Arts de Rouen en 1822 Esquisse du Génie du Commerce (Musée des Beaux-arts de Rouen) Présentation de la Sainte Vierge au Temple (Musée des Beaux-arts de Rouen)
1789	: Une Sainte Famille (où ?) Une Présentation (sûrement la même oeuvre qu’en 1787 avec titre incomplet) La Mort d'Antoine (Musée des Beaux-Arts de Rouen)
1791	: Le Génie du Commerce (aujourd'hui disparu)
1793	: Homme de la nature se réfugiant dans les bras de la loi (oeuvre envoyée à Saint-Domingue ?) (remerciements sous forme de commande officielle) Une Jeune Femme offrant un sacrifice (où ?) Mise en pièce de la Reine blanche délivrant les prisonniers

RALENTISSEMENT DE SA PRODUCTION PICTURALE

1794	: à partir de cette date, des portraits (genre de plus en plus représenté en l'an IV de Corvisart, Chaptal, Fourcroy et Augustin Thouret (Faculté de Médecine de Paris). Tous les dessins anatomiques ont disparu.
1799	: Marquis d'Herbouville (Musée des Beaux-Arts de Rouen) Esquisse des Ambassadeurs de Rome demandant à l'Aréopage les lois de Solon
1806	: Les Adieux d'Ulysse et de Pénélope à Ycarius (Musée des Beaux-Arts de Rouen)
1808	: Ambassadeurs de Rome demandant à l'Aréopage les lois de Solon (Cour de Cassation de Paris)
1814	: Première lecture chez Mme Geoffrin de l'Orphelin de la Chine en 1755 (Collection du Prince Eugène, le Musée des Beaux-Arts de Rouen en possède une réplique, depuis 1942) (dernière commande, faite par Joséphine) Louis XIV inaugurant le Milon de Crotone (Collection du Prince Eugène, le Musée des Beaux-Arts de Rouen en possède une réplique) François 1er recevant la Sainte famille de Raphaël (Collection du Prince Eugène, le Musée des Beaux-Arts de Rouen en possède une réplique)
	Enfin signalons une copie de Fortune d'après le Guilde, travail qui apparaît dans plusieurs notices dont celle de son fils, date exacte inconnue (1770-1780) (Musée des Beaux-Arts de Rouen)

TABLEAUX DE LEMONNIER RECENSÉS AU DÉPÔT DE ROUEN EN L’AN XIII

1(renseignements fournis par l’Annuaire statistique pour l’an XIII-Sept. 1804Sept. 1805-)

2Nous respectons les appelations données par l’Annuaire statistique :

TABLEAU

3Saint Charles Borromée (Saint Charles Borromée communiant les Pestiférés ou la Peste à Milan)

4Présentation au Temple (Présentation de la Vierge au Temple)

5Sainte Famille (ce tableau n’est plus dans l’inventaire de 1809)

6Sinite Parvulos (Jésus appelle à lui les enfants)

7Jésus au milieu des Docteurs (Jésus dans le Temple au milieu des Docteurs)

8Il est signalé dans la Salle du Tribunal de Commerce : un grand tableau allégorique, il s’agit à l’évidence du Génie du Commerce

TABLEAUX DE LEMONNIER ENTRÉS AU MUSÉE DE ROUEN EN 1809

9Cet inventaire a été établi par J. B. Descamps

TABLEAU	Provenance	N^o Inventaire
Saint Charles communiant les pestiférés	Rouen, séminaire	SR 43
Portrait Homme en pied (Herbouville)	Inconnue	811.13
Jésus Christ appelle à lui les enfants	Rouen, les Ursulines	SR 46
Jésus dans le Temple au milieu des Docteurs	Rouen, les Ursulines	SR 45
Présentation de la Vierge au Temple	Rouen, séminaire Saint-Vivien	SR 44
Diane et Apollon perçant de leurs flèches les enfants de Niobé	Envoi de l'Etat en 1803	803.26
Mission des Apôtres	Rouen, séminaire Saint Vivien	803.07

RECENSEMENT DE 1970 : MUSÉE DES BEAUX-ARTS DE ROUEN

101) "Niobé et ses enfants" (Prix de Rome 1772), donné par le gouvernement en 1803 = 1,46 x 1,22

112) Copie du portrait de Puget (date ?) Don de 1822 : 0,25 x 0,33

123) Copie du portrait de François Ier par Titien, Don de 1822 : 0,25 x 0,33

134) La Mission des Apôtres (1777), peinte à Rome pour l'église Saint-Vivien, Salon 1793, d'abord à Versailles puis don de l'Etat en 1803 à Rouen : 4,40 x 2,65

145) Yecarius, Ulysse et Pénélope, Salon 1806, don-vente 1819 : 2,63 x 3,38

156) Portait de Monsieur d'Herbouville, Salon de 1799, catalogue de 1809, don, Legs ? : 2,12 x 1,45

167) Paysanne de Frascati, 1778, catalogue de 1809 : 0,465 x 0,37

178) Un grec Albanais, 1778, catalogue 1809 : 0,465 x 0,37

189) Copie de la Fortune de Guido Reni, Don, legs, ? Journal de Rouen 29-9-1796 ou 1896 : 1,89 x 1,25

1910) la Mort d'Antoine, réception à l'Académie, 1789, Salon de 1789 : 1,42 x 1,80

2011) Les Pèlerins d'Emmaüs, pas de renseignement : 1,26 X 1,60

2112) Portrait de l'Abbé Joly (1778 ?), Journal de Normandie 1785 : 100 x 0,82

2213) La Peste de Milan, pour le Grand Séminaire de Rouen, 1785, Salon de 1785 : 4,89 x 2,95, présenté en même temps que le Caton d'Utique, gravé par C. Normand

2314) François Ier recevant le tableau de Raphaël Salon de 1814, réplique : 0,64 x 0,96

2415 Louis XIV inaugurant le Puget à Versailles, Salon de 1814, réplique : 0,64 x 0,96

2516) Allégorie du Commerce, esquisse, 1787 : 0,70 x 1,30

2617) le Christ aux stigmates, signalé mais chemise vide : 0,55 x 0,33

2718) Lecture chez Madame Geoffrin, 1804, réplique entrée en 1942 : 0,625 x 0,96

2819) Présentation de la Vierge au Temple, 1778, Grand Séminaire de Saint-Vivien, saisie révolutionnaire, Salon 1787, (1809) : 4,85 x 2,90

2920) Jésus appelle à lui les enfants, 1783, Ursulines de Rouen, saisie révolutionnaire, : 2,92 x 2,30

3021) Jésus au milieu des Docteurs, 1784 ?, Ursulines de Rouen, saisie révolutionnaire : 1,07 x 0,86

3122) Cléombrote ou l'amour conjugal, 1787, Salon de 1787, acquisition de 1822 : 1,07 x 0,86

3223) Au musée, une vue de Saint-Cloud en automne, don de Rotchshild de 1911

3324) signalé hors Musée en novembre 1911, Madame d'Herbouville et ses enfants an XIII et XIV, Saint Jean du Cardonnay à Mr de Relignac

AUTOUR DE LA SAUVEGARDE ET DE LA CONSERVATION, RAPPEL CHRONOLOGIQUE POINTS DE REPÈRE NATIONAUX

1790	: Octobre, création de la Commission conservatrice des Monuments Décembre, formation de la Commission conservatrice des Monuments
1791	: 26 juillet, Le Louvre est "affecté aux monuments des Arts et des Sciences" 21 août, autorisation d'exposer librement au Salon 8 septembre, premier Salon libre
1792	: juin, le Lycée des Arts 19 septembre, transfert des objets des maisons royales et des collections de la Couronne au Louvre 27 septembre, la Convention crée le Muséum par décret 1er octobre, création par Roland de la Commission du Muséum (fonctions administratives). Roland la préside, assisté d'une Commission de six membres : Cossard, Jollain, Pasquier, Régnault et Vincent - peintres-, Bossut-géomètre-,
1793	: 17 juin, un décret de la Convention confirme l'ouverture prochaine du Muséum 27 juillet, décret sur le transport des oeuvres (maisons royales, monuments publics et maisons des émigrés) ainsi que sur la surveillance de celles qui risqueraient de partir à l'étranger 10 août, le Muséum central des Arts ouvre ses portes au Louvre, en même temps que le Salon organisé par la Commune des Arts 1er septembre, création de la Commission temporaire des Arts (26 décembre 1793), elle se juxtapose avec la Commission conservatrice des Monuments.
1794	: 16 janvier (27 nivôse an II), la Commission du Muséum, révoquée par David, est remplacée par un 1er Conservatoire du Muséum peinture (membres proposés par David : Fragonard, Bonvoisin, Le Sueur, Picault ; sculpture : Dardel, Dupasquier ; architecture : David Le Roy, Lannoy ; antiquités : Wicar, Varon). David reprochait à l'ancienne Commission de professer un "patriotisme sans couleur" Ce même jour, le nouveau Conservatoire passe sous le contrôle du Comité d'instruction publique 6 février, disparition de la Commission des Monuments (créée en 1790), remplacée par la Commission temporaire des Arts ; est chargée d'inventorier. Les membres du Conservatoire du Muséum en font partie de droit 23 mai 1794 (4 prairial an II) réclame et énumère la liste des chefs d’oeuvres qu’il “faudrait faire passer en France” depuis l’Italie 19 septembre, arrivée de Belgique des Rubens (d'Anvers)
1795	: 30 mars, constitution du Second Conservatoire du Muséum national des Arts (5 membres : Hubert Robert, Fragonard, Vincent -peintres-, Pajou-sculpteur-, Picault -restaurateur-) 15 septembre, arrivée des tableaux des maîtres hollandais 2 octobre : ouverture du Salon, désormais confié au Conservatoire du Muséum 25 octobre, création de l'Institut national des Sciences et des Arts, la classe des Beaux-Arts compte 28 architectes, graveurs, peintres et sculpteurs Le même jour, rétablissement de l'Académie de France à Rome l'ensemble conservation/musée passe sous le contrôle du Ministère de l'Intérieur, Benézech à ce moment
1796	: "entrée" de 120 tableaux italiens (Duché de Modène et papauté) 14 août, pétition d'artistes venus d'horizons politiques divers refusant le transfert d'oeuvres romaines à Paris et demandant que rien ne soit déplacé avant discussion. Parmi les signataires aussi bien David que Quatremère, Vivant-Denon ou Lemonnier.
1797	: 27 janvier (3 pluviôse an V), fin du second Conservatoire, remplacé par une Administration centrale assistée d'un jury d'artistes
1799-1800	: Lucien Bonaparte, Ministre de l'Intérieur (25 décembre 1799 - 4 nivôse an VIII au 6 novembre 1800 - 15 brumaire an IX)
1802	:19 novembre (28 brumaire an XI), la fonction de Directeur du Musée central des Arts est créée
1803	:21 novembre (1er frimaire an XII), Vivant-Denon est nommé Directeur général du Musée

FRÉQUENCE DE LA PRÉSENCE DE LEMONNIER À LA COMMISSION CONSERVATRICE DES MONUMENTS AU LOUVRE

34Relevé de sa présence dans les Procès-Verbaux de la Commission des Monuments (Tuetey, 1902, Bibliothèque Nationale, 8 V 30803, Microfiche).

1790	: 29 juillet, cité pour inventaire dans des bibliothèques
1791	Juillet à septembre, mission à Rouen
	: 13 septembre, adresse de Lemonnier à propos d'établissements religieux supprimés 25 octobre, admis au nombre des membres de la Commission 8 novembre, reçoit la mission de visiter la Maison des Petits-Pères, Place des Victoires 22 novembre, reçoit la mission de vérifier l'état des tableaux des Petits-Augustins (sûrement en contact avec Alexandre Lenoir) 6 décembre, présente un rapport 20 décembre, présent
1792	: 10 janvier, présent 18 janvier, présent 24 janvier, présent 31 janvier, présent
	Présence attestée à Rouen de février au 30 août
	25 septembre, présent 4 octobre, doit proposer à la section de l'Observatoire le transfert de la paroisse de Saint-Jacques-du-Haut-Pas au Val-de-Grâce 9 octobre, présent 18 octobre, fait partie de la liste des membres de la première Section des Arts (signée Sieyès et Kersaint) 30 octobre, communication de cette liste 4 décembre, chargé d'examiner les tableaux à Sainte-Geneviève et à Saint-Etienne-du-Mont 31 décembre, examen de la maison élisabéthaine du 228 rue du Temple
1793	: 8 janvier, présent 15 janvier, présent 22 janvier, présent 12 février, présent 19 février, présent 26 février, présent 12 mars, présent 19 mars, présent 26 mars, présent 2 avril, présent 9 avril, présent 16 avril, présent 23 avril, présent 30 avril, présent, 7 mai, présent 14 mai, présent, 21 mai, présent 28 mai, présent 4 juin, présent 11 juin, présent 18 juin, présent 25 juin, présent 2 juillet, présent 16 juillet, présent 23 juillet, présent 30 juillet, présent 13 août, présent 27 août, présent
	4 octobre, présent 8 octobre, présent 15 octobre, présent 17 octobre, présent 18 octobre, présent 24 octobre, présent 30 octobre, présent 3 novembre, présent 6 novembre, chargé de la réquisition de cuivre 9 novembre, présent 13 novembre, présent 16 novembre, présent 19 novembre, présent 23 novembre, présent 26 novembre, présent 29 novembre, présent 3 décembre, présent 6 décembre, présent 9 décembre, présent 13 décembre, présent 16 décembre, présent 23 décembre, présent 26 décembre, présent 29 décembre, présent
1794	: 5 janvier, présent 8 janvier, présent 12 janvier, présent 15 janvier, présent 18 janvier, présent 25 janvier, présent 28 janvier, présent le février, présent 4 février, présent 17 février, présent 21 février, présent 24 février, présent 3 mars, présent 6 mars, présent 9 mars, présent 16 mars, présent

35A cette date, 16 mars 1794, la Commission conservatrice des Monuments, devenue Commission temporaire des Arts, est supprimée, elle remet ses travaux au Comité d'instruction publique.

PRÉSENCE DE LEMONNIER AU CONSERVATOIRE DU MUSÉE DES ARTS

36Le nom de Lemonnier n'est pas cité dans les procès-verbaux du premier Conservatoire (16 janvier 1794-30 mars 1795), en revanche nous le rencontrons par deux fois dans le second Conservatoire (30 mars 1795-27 janvier 1797 -3 pluviôse an V-). Ces présences nous sont fournies par les travaux d'E. Cantarel-Besson.

1796

: 21 janvier (1er pluviôse an IV), Lemonnier signale avec Vincent et Hubert Robert un portrait de Monsieur, frère du Roi
25 janvier (5 pluviôse an IV), portait en émail, celui de Monsieur a été remis par Lemonnier, Vincent et Robin.

PRÉSENCE DE LEMONNIER PARMI LE JURY D'ARTISTES CHOISI PAR L'ADMINISTRATEUR DU MUSÉE CENTRAL DES ARTS

37L'Administration fut organisée dès le 22 janvier 1797 (3 pluviôse an V). Elle s'entoura d'un jury de quinze artistes qui devait l'aider dans son oeuvre de collection, de sauvegarde, de répartition et de restauration. Nous utilisons de nouveau les travaux d’E. Cantarel-Besson.

1797	: 21 février (3 ventôse an V), Lemonnier est choisi 14 mai (25 floréal), Lemonnier remet une note sur plusieurs tableaux à Rouen, des "maîtres de l'Ecole française", une Adoration des Bergers de P. Champagne, un Trépas de Saint François de Jouvenet et une Descente de Croix de Lahire 30 août (13 fructidor an V), "Le conseil arrête qu'il sera écrit au Ministre de l'Intérieur pour le prier d'inviter les citoyens Vincent, David, Régnault, Lemonnier, peintres, de remettre à l'Administration les tableaux qu'ils ont faits pour le Gouvernement et qui leur ont été payés". La Mission des Apôtres est envoyée au musée spécial de Versailles
	28 décembre (8 nivôse an VI), constatation de dommages aux monuments et surtout aux tableaux. On pressent David, Picault, Vien, Perron, Moreau, Vincent et Lemonnier pour dresser un procès- verbal
	31 décembre 1797 (11 nivôse an VI), vérification de tableaux
1798	: 27 mars (7 germinal an VI), on décide de l'envoi à Versailles de L'esclave d'Antoine se poignardant

ACTION DE LEMONNIER, SAUVEGARDE ET CONSERVATION, SON CALENDRIER PERSONNEL ENTRECROISANT PARIS ET ROUEN

1790	: 29 juillet : première présence attestée à la Commission des monuments au Louvre Novembre, Le Journal de Normandie publie un article anonyme s'inquiète du pillage et de la destruction qui menacent les oeuvres d'art (son inspirateur : Lemonnier ?) 2 novembre, l'inventaire est confié à Lemonnier, Le Carpentier et Dom Gourdin
1791	: Juillet à septembre : mission de sauvegarde en Normandie, accompagné de Le Carpentier et de Dom Gourdin (églises et maisons religieuses visitées). La récolte est transportée au couvent des Jacobins 18 août, introduit auprès du Directoire du département, accompagné de Le Carpentier, Goube et Dom Gourdin, présentation d'un mémoire réclamant un local pour établissement d'un "muséum ou bibliothèque publique" 13 septembre, adresse de Lemonnier à la Commission des Monuments au Louvre 19 octobre, membre de la Commission temporaire des Arts, Commission des Monuments qui se tient au Louvre. Il y siège avec Doyen 25 octobre, admis comme membre permanent de la Commission 6 décembre : fait un rapport devant ladite Commission sur l'urgence qu'il y a d'agir pour sauver les oeuvres d'art Sa présence au sein de la Commission est attestée jusqu'au 16 mars 1794
1792	: 21 mai, le Directoire du département décide de déposer 141 pièces sur les 728 "récupérées" à Rouen par Lemonnier, Le Carpentier et Dom Gourdin à Saint Ouen, dépôt provisoire Avril, présence de Lemonnier à Rouen pour surveiller le futur dépôt 21 mai, un arrêté du Directoire confie à Lemonnier "le soin de former une collection de tableaux à l'église Saint-Ouen". 31 mai, les trésoriers de la Fabrique de Saint Ouen lui demandent de supprimer statues et autels tombés en "vétusté" 15 juin, début de l'installation des tableaux sélectionnés par Lemonnier et Le Carpentier Eté, dépôt effectué dans l'ancien Couvent des Jacobins et à Saint-Ouen : il s'agit là de l'embryon du Musée de Rouen 30 juillet, le curé et les Trésoriers de la Fabrique de Saint-Ouen félicitent Lemonnier pour son activité de sauvegarde 18 août, Lemonnier s'explique sur son travail dans une lettre rédigée à Rouen Eté, sauvegarde et restauration d’oeuvres d'art à Rouen 24 août, pour le remercier de son activité de sauvegarde, le département de la Seine-Inférieure lui commande un tableau allégorique -"l'homme conquérant sur les tyrans la liberté et l'égalité"- 21 septembre, travail de Lemonnier sur le Musée de Rouen brusquement arrêté 25 septembre, présence à Paris à la Commission conservatrice des Monuments du Louvre 28 octobre, Le Carpentier écarté de ce travail 30 octobre, le nom de Lemonnier figure sur la liste des membres de la 1ère Section des Arts de la Commission, liste signée par Sieyès et Kersaint 4 décembre, chargé par la Commission du transfert des tableaux de Saint-Etienne du Mont 21 décembre, le département de la Seine-Inférieure renonce à faire de Saint Ouen "une sorte de Musée" 31 décembre, chargé par la Commission de l'examen de la maison élisabéthaine du 228 rue du Temple
1793	: Présence régulière à la Commission du Louvre du 8 janvier au 27 août et du 4 octobre au 29 décembre 27 janvier (loi du 8 pluviôse an II), loi 7 avril (18 germinal an II), arrêté du département confirmant la loi du 27 janvier favorisant le retour des objets vers leur district de provenance.
1794	: Présence régulière à la Commission temporaire des Arts du Louvre (ancienne Commission conservatrice des Monuments) du 5 janvier au 16 mars
1796	: 21 et 25 janvier, présence signalée au jury d'artistes choisi pour conseiller le Conservatoire du Muséum
1797-1798	: présence attestée par les procès-verbaux (six fois) au sein du jury d’artistes qui secondait l'Administration centrale
1802	: 22 octobre, annonce qu’il retire sa Mission des Apôtres de Versailles pour l’accrocher à Rouen
1803-1805	: fait entrer 38 toiles au Musée de Rouen
1809	: 4 juillet ouverture du Musée de Rouen, Sept de ses tableaux entrent au Musée
1819	: 14 de ses tableaux sont au Musée des Beaux-Arts de Rouen, offre les Adieux d'Ulysse et de Pénélope à Ycarius
1821	: cède sa collection personnelle au Musée (accueillie en 1822)

PÉTITION ADRESSÉE AU DIRECTOIRE LE 29 THERMIDOR AN IV (16 AOUT 1796), PAR CINQUANTE ARTISTES POUR APPUYER LES THÈSES DE QUATREMERE DE QUINCY

38L’amour des arts, le désir de conserver les chefs d’oeuvre à l’admiration de tous les peuples, un intérêt commun à cette grande famille d’artistes répandus sur tous les points du globe, sont les motifs de notre démarche auprès de vous. Nous craignons que cet enthousiasme qui nous passionne pour les productions du génie n’égare sur leurs véritables intérêts même leurs amis les plus ardents ; et nous venons vous prier de peser avec maturité cette importante question de savoir s’il est utile à la France, s’il est avantageux aux arts et aux artistes en général de déplacer de Rome les monuments d’antiquité et les chefs d’oeuvre de peinture et de sculpture qui composent les galeries et musées de cette capitale des arts.

39Nous ne nous permettons aucune réflexion à ce sujet déjà soumis à l’opinion publique par de savantes discussions ; nous nous bornerons à demander, Citoyens Directeurs, qu’avant de rien déplacer de Rome, une commission formée par un certain nombre d’artistes et de gens de lettres, nommés par l’Institut national, en partie dans son sein et en partie en dehors, soit chargée de vous faire un rapport général sur cet objet.

40C’est d’après ce rapport, où toutes les considérations seront discutées et pesées avec cette masse de réflexions et de lumières indispensables au développement d’un sujet si grand et si digne de vous, que vous prononcerez sur le sort des beaux-arts dans les générations futures.

41Oui, l’arrêté que vous prendrez va fixer à jamais leur destin, n’en doutez point ; et c’est ainsi que pour former les couronnes destinées à nos légions triomphantes, vous saurez unir les lauriers d’Apollon aux palmes de la Victoire, et aux rameaux si désirés de la paix.

Signé :

P. Valenciennes, peintre
L. Dufoumy, architecte
Lorta, sculpteu
Lebarbier l’aîné, peintre
L.F. Cassas, peintre
Legrand, architecte
Giraud, peintre
Quatremère de Quincy
Fontaine, architecte
Percier, architecte
Perrin, peintre
Levasseur, graveur
Tassy, peintre
Léthière, peintre
Moreau, jeune
L. Moreau, dessinateur
Bataille, architecte
Lesueur, sculpteur
Pajou, sculpteur
David, peintre
Suvée, peintre
Berruer, sculpteur
Peyron, peintre
Désoria, peintre
Colas, architecte

Vien, peintre
Denon, graveur et dessinateur Lange, sculpteur
Fortin, sculpteur
Molinos, architecte
Girodet, peintre
Gizors, architecte
Dumont, sculpteur
Meynier, peintre
Boizot, peintre
Michalon, peintre
Bence, peintre
Chancourtois, peintre
Lempereur, graveur
Soufflot, architecte
Masson, sculpteur
Julien, sculpteur
Aubourg, graveur
Vincent, peintre
Roland, sculpteur
Lemonnier, peintre
Desroches, peintre
Espercieux, sculpteur
Déjoux, sculpteur
Clérisseau, peintre et architecte

PÉTITION ADRESSÉE AU DIRECTOIRE, LE 12 VENDEMIAIRE AN IV (30 OCTOBRE 1796), PAR TRENTE-SEPT ARTISTES, POUR SOUTENIR LA POLITIQUE DES SAISIES D’OEUVRES D’ART EN ITALIE

42Un gouvernement astucieux semble se faire un parti jusque dans nos murs par des pétitions adroitement combinées. Il cherche à retenir des chefs d’oeuvre qu’il a fait semblant de nous céder : ses efforts sont secondés par des artistes estimables, qui ont l’amour des arts pour motif ; mais nous aussi nous sommes des artistes ! et si nous demandons qu’on transporte ici ces chefs-d’oeuvre, c’est pour l’honneur, la gloire du nom français, et l’amour que nous portons à ces mêmes chefs - d’oeuvre.

431° Plus notre climat paraît défavorable aux arts, plus nous avons besoin de modèles pour vaincre les obstacles qui pourraient s’opposer chez nous à leur progrès ; c’est par une longue habitude du vrai et du beau que nous formons notre goût. Les Romains, jadis grossiers, sont parvenus à civiliser leur nation, en transplantant chez eux ces productions de la Grèce vaincue. A leur exemple, profitons de nos conquêtes, et faisons passer de l’Italie en France tout ce qui peut agrandir l’imagination. Que les obélisques égyptiens viennent orner nos places et y attester nos triomphes sur l’Europe entière lâchement conjurée contre un seul peuple ! Si dans le siècle dernier une foule d’artistes de tout genre ont presque égalé les anciens, si notre école actuelle, sans en excepter l’italienne, est encore la meilleure qui existe, que ne fera pas le génie français aidé par tous les secours que le gouvernement rassemble de toutes parts ? Il faut que ces chefs-d’oeuvres exposés au regard du public interrogent et développent les dispositions d’une jeunesse sensible, et que, électrisé à cette vue, celui à qui la nature a donné le germe du vrai talent dise comme le peintre ultramontain : “et moi aussi je suis peintre”.

44Au lieu de douze élèves qui avaient jadis le privilège exclusif de les contempler, il faut que tous jouissent de cet avantage ; il faut que ce bienfait soit l’indemnité accordée par les Romains aux artistes français persécutés par eux et échappés à leur barbarie. Il faut qu’il soit à la fois le prix de la valeur et l’instruction du peuple français tout entier.

45Le véritable but des arts ne fut jamais de contenter la vanité d’un petit nombre de riches ; les arts ont une fin plus utile et plus grande, c’est d’instruire une nation, de former ses moeurs, son goût, et de graver dans sa pensée des images qui lui rappellent sans cesse de hautes vertus et sa propre dignité.

46Ainsi, il est temps que le Peuple français apprenne à aimer et à juger les arts comme il convient à un peuple libre ; qu’il prenne aussi des sentiments conformes à sa nouvelle situation. Naturellement doué d’un sens exquis, la vue des modèles de l’antiquité réglera son esprit et son discernement, et en les comparant avec ces oeuvres divins, bientôt il appréciera les ouvrages de ces artistes ; alors la gloire des talents ne sera plus circonscrite dans le centre étroit de quelques prétendus amateurs ; c’est du peuple seul qu’ils voudront mériter les suffrages, et ce sera la plus belle récompense du génie !

472° En admettant que l’on ne puisse qu’à Rome admirer ces chefs-d’oeuvre, quel garant nous donnera-t-on de la bienveillance et de la sincérité des Romains ? qui nous assurera de la tranquillité future de l’Italie ? qui nous répondra enfin que des convulsions, qui ne sont point impossibles, ne détruiront pas un jour, ou ne transporteront pas ailleurs toutes ces richesses ? Quel regret serait le nôtre d’avoir, par une condescendance coupable, donné cet avantage à nos ennemis et porté aux arts, chez nous, le préjudice le plus funeste ?

48N’avons-nous pas déjà vu disparaître de Rome une foule de monuments précieux, qui formeront cette prétendue série sur le démembrement de laquelle on a, avec si peu de raison, voulu apitoyer le gouvernement français.

49Le roi de Naples n’a-t-il pas enlevé du palais Farnèse l’Hercule, la Flore et le groupe colossal du Taureau et d’Antiope ?

50L’empereur n’a-t-il pas dépouillé la Lombardie de ses chefs-d’oeuvre, et Léopold enlevé à Rome la fameuse collection de Médicis ?

51Un Anglais n’a-t-il pas acheté la collection des Negroni ? Celle des Justiniani et des Barbarini n’est-elle pas enlevée ?

52Hâtons-nous donc de faire arriver en France ce qui, six mois plus tard, n’existera plus à Rome, et que la cupidité romaine vendra d’autant plus vite à nos ennemis, qu’elle aura été plus voisine de s’en voir privée.

53La République française, par sa force, la supériorité de ses lumières et de ses artistes, est le seul pays au monde qui puisse donner un asile inviolable à ces chefs-d’oeuvre. Il faut que toutes les nations viennent emprunter de nous les beaux-arts avec autant d’empressement qu’elles ont jadis imité notre frivolité ; et quand nous leur aurons donné la paix, elles s’empresseront de venir ici puiser la sagesse et le bon goût que ces chefs-d’oeuvre feront naître, et nos manufactures, aujourd’hui languissantes, brilleront d’un nouvel éclat.

543° L’idée de faire de Rome le Muséum de l’univers est plus séduisante que praticable dans les circonstances actuelles, elle est même désavantageuse, car cette prétendue philanthropie ne tend à rien moins qu’à entretenir la nullité et l’orgueil de cette ville indolente et superstitieuse, et à l’entretenir à jamais dans la dépendance d’un gouvernement corrompu et corrupteur.

55En effet, ôtez à Rome cette ressource servile et précaire, forcez-la à recourir à une industrie plus active, à cultiver ses campagnes désertes et malsaines, alors son peuple sentira véritablement sa dignité, et l’espèce humaine sera bientôt délivrée de cette puissance lâchement ambitieuse qui a troublé et trouble encore le monde par des discordes éternelles.

56Signé :

57Gauthier, J. B. Isabey, Lormier, Redouté, Régnault, Gérard, Chery, Vandael, Duvivier, Vemet, Guillon, Dumont, Dutertre, Dendrillon, Laneuville, peintres ; Hubert, Van Cleemputte, Gerbet, Peyre neveu, Thierry, Veny, architectes ; Dupasquier, Villette, Georgery, Michallon, Chaudet, Chaudet, Castex, sculpteurs ; Belissen, inspecteur général du théâtre des arts ; Lenoir, conservateur ; Guillot, artiste ; Bourgeois, Eve Demaillot, Schall, Henard, Constantin, Aug. C. Belle, Foucon.

NOTICE D’ADRIEN PASQUIER151 152

58Le Monnier, né à Rouen, fut un élève de cette Ville pour l’Académie et un des pensionnaires du Roi à Rome. Il a été admis à l'Académie de peinture de Paris en 1785. Sur la presentation d'un tableau de 15 pieds représentant la peste à Milan qui etait destiné pour l'Eglise du seminaire de S. Vivien de Rouen, d'où il a été enlevé à la révolution, pour être placé dans N.D. de Saint Ouen, mais il est actuellement au Musée de cette ville.

59Le Monnier a fait en 1787 le tableau intitulé la presentation au temple, pour servir de pendant à la Peste de Milan. Quoique cette production ne soit pas aussi heureuse, on y remarque de l'éclat et du style, mais elle laisse quelque chose à désirer du côté de la correction et du fini.

60Ce tableau paraît avoir été fait vite. Il a eu le même sort que le premier à la revolution etant tous deux dans la même Eglise.

61Le même artiste a fait pour Louis XVI un tableau de dix pieds de haut, sur huit de large, sous le titre : d'Amour conjugal, dont voici le sujet :

62"Cléombrotus ayant detrôné Léonidas, son beau-pere, est à son tour contraint de "se sauver dans le temple de Neptune, ou Leonidas vient pour l'en arracher et le "faire mourir". Chelonis, femme de Cléombrotus, qui n'avait point quitté son père ni "le deuil pendant ses malheurs, se rend suppliante avec son epoux, le tient etroitement embrassé, les cheveux épars et fondant en larmes, avec ses enfants " a ses pieds. Par la véhémence du discours et l'excès de sa douleur, elle "flechit" son pere, qui ordonne à Cléombrotus de sortir aussitôt de Sparte, et "d'aller en exil".

63On a jugé ce tableau bien severement et, en effet, il faut convenir qu'en le voyant on est reduit à faire des voeux pour que l'auteur, à l'avenir, consulte mieux la nature, qu'il cherche à mettre dans son coloris de la vérité, au lieu de l'eclat, qu'il fasse voir surtout une plus grande entente, de la lumière et un meilleur goût du dessin.

64M. Le Monnier a offert au jugement du public l'esquisse, en grand, du tableau allegorique qui lui a été demandé par la chambre de commerce de Rouen, dans la mesure de vingt quatre pieds de large sur treize et demi de haut.

65"Le génie du commerce, traversant le globe d'un vol rapide, y découvre "l'Amerique aux yeux des Nations, assemblée devant le temple de la paix, il lui "montre la boussole et l'Europe, comme reine de l'Univers, près d'elle tout "annonce la securité, la puissance, la réunion des Sciences et l'industrie, et de "tous les avantages qui en en résultent. Elle est specialement appuyée sur les "attributs de l'Agriculture, et groupée avec la paix sous le figure de Minerve, qui "offre aux autres parties du monde des Couronnes d'Olivier, symbole du bonheur "universel" (a)

66Journal de Normandie, 1791, p. 874.

67La mort d'Antoine, tableau de cinq pieds et de demi de large sur quatre pieds de haut. L'auteur a saisi l'instant ou Antoine, après la bataille d'Actium, sur la fausse nouvelle de Cléopartre, prie Eros, son serviteur, de le tuer. Celui-ci, pour ne point obéir, se tue lui-même. Ce morceau fut celui de sa réception à l'Académie.

68Une sainte famille de quatorze pieds et demi de haut sur neuf de large. Ce tableau destiné pour les dames Ursulines de Rouen a joui d'un grand succès.

69Le Monnier avait remporté deux prix à l'Académie des Sciences de Rouen en 1762 et 1763.

70Il a fait une Adoration des Rois, pour l'abbaye de Sainte Genevieve ou de Sainte Perrine de Chaillot près de Paris.

71Il a aussi fait pour les Ursulines de Rouen, Notre Seigneur qui appela à lui les Enfants.

72(a) il a été fait au sujet de ce tableau une critique intitulée : "Réflexions sur le nouveau tableau des consuls, de 3 pages in 8°, non, par rapport aux tableaux, mais par rapport aux personnes qui y sont représentées.

73Quelqu'un avait engagé M. Le Monnier à exposer son portrait à la salle des Consuls de Rouen avec plusieurs autres pour satisfaire le public, on l'a vu faisant hommage à l'amitié, en se représentant dans les bras d'un de ses amis qui vint le voir à Rome.

74Il a fait aussi une sainte cécile qui a été vue dans la même lieu, qui est une étude faite d'après le Dominicain.

75Quant à la peste de Milan, on y voit S. Charles, prêt à descendre quelques marches pour donner le viatique à une femme mourante ; il porte sur sa physionomie et dans tout son marcher un caractère sublime, qui fait le plus grand honneur au jugement et à l'esprit de l'artiste. Les Acolytes qui portent le Dais et contrastent bien avec le groupe principal, un des Acolytes qui tient un flambeau allumé, éclaire de reflet tout ce qui est dans l'ombre par des tons chauds et rompus qui pretent à l'harmonie, qui rendent sans noir les masses éclairées, et les teintes locales de la plus grande fraicheur.

76Sur le premier plan, est etendue cette femme expirante, les yeux presque eteints, qu'elle porte vers le saint Viatique ; sa tête est soutenue par une autre femme dont le caractère exprime un sentiment de compassion et de respect à la fois. Mais quel interêt inspire cette mère expirante, elle qui a vu perir l'instant d'avant, son enfant encore etendu sur elle ! Ce sentiment passe dans l'âme de tous ceux qui portent les yeux sur ce tableau ; et avec d'autant plus de force, que l'ange qui plane dans les airs, annonce, par son air menaçant, que le ciel n'est point encore appaisé : l'idée poëtique et très ingenieuse qui ajoute à l'interêt du sujet. Cet ange est bien en l'air ; le fond du tableau est de bonne architecture ; les plans éloignés représentent plusieurs Scènes de désolation, et le ciel, chargé de vapeurs et de nuages livides, fortifie l'impression de terreur et de pitié que l'auteur a voulu produire.

77Ce tableau composé avec génie et sentiment, d'un grand effet, d'un dessein correct, d'une bonne couleur, soutenue par un pinceau facile et une touche jeune, fait le plus grand honneur à ce jeune artiste, qui s'était bien annoncé dès son aurore.

78Ext. du Journal de Normandie 1785, pag. 349, 1790 p 613, Le Sinite parvulus

79Jésus Christ au temple au mileu des Docteurs

80Ces deux tableaux ont été peints à Rome.

81Et l'annuaire Statistique du Departement de la Seine Infériure pour l'an XIII page 212.

82Au Seminaire Saint Vivien, J.C. donnant la mission aux Apôtres.

83Il a peint M. d'Herbouville dont le portrait est désigné au Musée de Rouen n^o 48 sous le titre d'homme en pied dans le catalogue des tableaux par M. Descamps. Il est debout le corps tourné a gauche, la tête presque de face, il s'appuye le bras droit sur la tablette d'un Secretaire a cylindre chargé de cartons et de papiers, le bras gauche négligemment tendu le long du corps, il tient a la main un livre.

84Derriere lui en avant d'une cheminée, est un fauteuil de bureau, divers attributs d'un homme d'Etat, amateur des beaux arts caractérisent celui qui est représenté, il a été peint en 1792.

85Niobé et sa famille.

86La fortune, d'après le Guide.

87La Mission des Apôtres.

88On a placé dans une des salles de la Cour de cassation, en 1809, un grand tableau de M. Lemonnier, représentant les ambassadeurs de Rome qui demandent à l'Areopage communication des lois de Solon, composition qui obtint les suffrages des amateurs a la derniere exposition publique. Le choix du sujet semblait appeler cet estimable ouvrage à decorer le palais de justice, et l'on doit applaudir à la mugnificence éclairée qui la destinait à faire partie des embellissements qu'un de nos architectes, M. de Beaumont, execute en ce moment dans le local occupé par le premier des tribunaux de l'Empire. Ext. de la Chronique de Rouen du 8 août 1809.

TABLEAUX RÉPERTORIÉS PAR ADRIEN PASQUIER

89A. PASQUIER répertorie 15 tableaux : oeuvres au musée en 1809

la Peste à Milan	X
la Présentation au Temple	X
Cléombrote
Génie du Commerce
la Mort d’Antoine
Sainte Famille
Adoration des Rois (pour Sainte Geneviève ou Sainte Perrine à Chaillot)
Jésus appelle les Enfants (Sinite Parvulos)	X
Sainte Cécile
Jésus au milieu des Docteurs	X
Mission des Apôtres	X
d’Herbouville	X
Niobé	X
la Fortune

90Ambassadeurs à l’Aréopage

Notes de bas de page

151 t. VI, p. 429-431

152 Orthographe respectée.

Lemonnier, un peintre en révolution

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Lemonnier, un peintre en révolution

Ce livre est cité par

Biard, Michel. Dupuy, Pascal. (2008) La Révolution française. DOI: 10.3917/arco.biard.2008.01.0333

Lemonnier, un peintre en révolution

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Le Bozec, C. (2000). Les annexes. In Lemonnier, un peintre en révolution (1‑). Presses universitaires de Rouen et du Havre. https://doi.org/10.4000/books.purh.6525

Le Bozec, Christine. « Les annexes ». In Lemonnier, un peintre en révolution. Mont-Saint-Aignan: Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2000. https://doi.org/10.4000/books.purh.6525.

Le Bozec, Christine. « Les annexes ». Lemonnier, un peintre en révolution, Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2000, https://doi.org/10.4000/books.purh.6525.

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Le Bozec, C. (2000). Lemonnier, un peintre en révolution (1‑). Presses universitaires de Rouen et du Havre. https://doi.org/10.4000/books.purh.6497

Le Bozec, Christine. Lemonnier, un peintre en révolution. Mont-Saint-Aignan: Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2000. https://doi.org/10.4000/books.purh.6497.

Le Bozec, Christine. Lemonnier, un peintre en révolution. Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2000, https://doi.org/10.4000/books.purh.6497.

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