Impressionnisme : du plein air au territoire
Hors collectionÉditeur : Presses universitaires de Rouen et du Havre
Lieu d’édition : Mont-Saint-Aignan
Publication sur OpenEdition Books : 28 août 2018
Collection : Hors collection
Année d’édition : 2013
Nombre de pages : 260
Présentation
L'histoire de l'art a presque toujours tenté d'assigner aux divers mouvements artistiques une inscription territoriale privilégiée. Dans le cas de l'impressionnisme, cette inscription, incontestable pour certains peintres ou certaines périodes de leur vie, apparaît difficilement conciliable avec la multiplicité de leurs déplacements et la diversité de leurs inspirations : Paris (les grands boulevards, Montmartre) mais également la vallée de la Seine, de l'Oise, ou le Loing de Sisley ; Rouen, Giverny, la Normandie, mais encore la Bretagne et l'Océan ; Londres et la Hollande, mais aussi et à nouveau Venise, l'Italie et la Méditerranée (Monet, Renoir).
L'interprétation de la peinture impressionniste a, dès lors, oscillé entre au moins trois tendances, suscitant de multiples tentatives d'appropriations nécessairement concurrentielles : pluri-territorialisation (les sources étrangères, anglaises ou japonaises, de l'impressionnisme ; sa réception ultérieure dans les multiples variantes nationales, européennes ou américaines), déterritorialisation (l'impressionnisme comme répertoire de thèmes universels et style international), ou encore réflexes divers de reterritorialisation (écoles locales, revendication d 'un enracinement régional, usages nationalistes ou patriotiques de l'art de Monet, etc.).
Cette publication se propose d'interroger, grâce au concours d'historiens de l'art, d'historiens et de géographes, la relation entre un mouvement artistique, qui naît dans le cadre des nationalismes européens et dans le contexte de l'affirmation républicaine, et son inscription, réelle ou construite, dans un espace géographique, territorial, mais aussi institutionnel et politique qui se révèle pluriel et contradictoire.
Dans le cadre de la première édition du Festival Normandie impressionniste, deux volumes ont déjà été publiés en 2012 : Normandie sensible. Regards croisés de géographes et de plasticiens (PUC) et Impressionnisme et littérature (PURH). À paraître : L'Impressionnisme, les arts, la fluidité (PURH).
Sommaire
Frédéric Cousinié
IntroductionGéographie de l'impressionnisme : nation, région, pays, territoire
Odile Parsis-Barubé
Savoirs sur le territoire, pratiques de terrain et imaginaires de l’espace au temps de l’impressionnismeFrançois Guillet
Le territoire normand au xixe siècleMichael R. Orwicz
Gilles Plante (trad.)
Paul Gauguin et la dialectique spatio-temporelle de la modernitéMarie-Claude Genet-Delacroix
La reconnaissance officielle des impressionnistes (1865-1925) : art français ou art moderne ?Inscriptions locales : Rouen et la Normandie
Yannick Marec
Impressionnisme et modernités normandes au xixe siècleClaire Maingon
De l’école de Rouen à la Société des artistes rouennais : affirmation et reconnaissance d’un (im)possible impressionnisme normandFrançois Lespinasse
François Depeaux, un collectionneurGéraldine Lefebvre
Panoramas portuaires d’après PissarroLe Havre : collections publiques, collections privées
Richard Thomson
Gilles Plante (trad.)
La « dune mélancolique » : Jean-Charles Cazin, la création et la transmission d’une esthétique régionale vers 1880-1905Inscriptions alternatives, mobilités
James H. Rubin
L’« autre » territoire impressionniste et la modernité, ou l’est parisien, berceau de l’impressionnismeAtsushi Miura
Manet et le plein air sur les rivages de la MancheFrances Fowle
Gilles Plante (trad.)
Paysage sauvage, paysage moderne, paysage pittoresque : Monet et Guillaumin dans la vallée de la CreuseNina Athanassoglou-Kallmyer
Peintre impressionniste, peintre régionaliste dans le Midi provençal, une contradiction ?Le cas Cézanne
Béatrice Joyeux-Prunel
Monet au risque d’une cartographie : du territoire à sa dilutionLe texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.