Impressionnisme : du plein air au territoire
L'histoire de l'art a presque toujours tenté d'assigner aux divers mouvements artistiques une inscription territoriale privilégiée. Dans le cas de l'impressionnisme, cette inscription, incontestable pour certains peintres ou certaines périodes de leur vie, apparaît difficilement conciliable avec la multiplicité de leurs déplacements et la diversité de leurs inspirations : Paris (les grands boulevards, Montmartre) mais également la vallée de la Seine, de l'Oise, ou le Loing de Sisley ; Rouen, G...
Éditeur : Presses universitaires de Rouen et du Havre
Lieu d’édition : Mont-Saint-Aignan
Publication sur OpenEdition Books : 28 août 2018
ISBN numérique : 979-10-240-1049-6
DOI : 10.4000/books.purh.4988
Collection : Hors collection
Année d’édition : 2013
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-87775-555-9
Nombre de pages : 260
Frédéric Cousinié
IntroductionGéographie de l'impressionnisme : nation, région, pays, territoire
Odile Parsis-Barubé
Savoirs sur le territoire, pratiques de terrain et imaginaires de l’espace au temps de l’impressionnismeFrançois Guillet
Le territoire normand au xixe siècleMichael R. Orwicz
Gilles Plante (trad.)
Paul Gauguin et la dialectique spatio-temporelle de la modernitéMarie-Claude Genet-Delacroix
La reconnaissance officielle des impressionnistes (1865-1925) : art français ou art moderne ?Inscriptions locales : Rouen et la Normandie
Yannick Marec
Impressionnisme et modernités normandes au xixe siècleClaire Maingon
De l’école de Rouen à la Société des artistes rouennais : affirmation et reconnaissance d’un (im)possible impressionnisme normandFrançois Lespinasse
François Depeaux, un collectionneurGéraldine Lefebvre
Panoramas portuaires d’après PissarroLe Havre : collections publiques, collections privées
Richard Thomson
Gilles Plante (trad.)
La « dune mélancolique » : Jean-Charles Cazin, la création et la transmission d’une esthétique régionale vers 1880-1905Inscriptions alternatives, mobilités
James H. Rubin
L’« autre » territoire impressionniste et la modernité, ou l’est parisien, berceau de l’impressionnismeAtsushi Miura
Manet et le plein air sur les rivages de la MancheFrances Fowle
Gilles Plante (trad.)
Paysage sauvage, paysage moderne, paysage pittoresque : Monet et Guillaumin dans la vallée de la CreuseNina Athanassoglou-Kallmyer
Peintre impressionniste, peintre régionaliste dans le Midi provençal, une contradiction ?Le cas Cézanne
Béatrice Joyeux-Prunel
Monet au risque d’une cartographie : du territoire à sa dilutionL'histoire de l'art a presque toujours tenté d'assigner aux divers mouvements artistiques une inscription territoriale privilégiée. Dans le cas de l'impressionnisme, cette inscription, incontestable pour certains peintres ou certaines périodes de leur vie, apparaît difficilement conciliable avec la multiplicité de leurs déplacements et la diversité de leurs inspirations : Paris (les grands boulevards, Montmartre) mais également la vallée de la Seine, de l'Oise, ou le Loing de Sisley ; Rouen, Giverny, la Normandie, mais encore la Bretagne et l'Océan ; Londres et la Hollande, mais aussi et à nouveau Venise, l'Italie et la Méditerranée (Monet, Renoir).
L'interprétation de la peinture impressionniste a, dès lors, oscillé entre au moins trois tendances, suscitant de multiples tentatives d'appropriations nécessairement concurrentielles : pluri-territorialisation (les sources étrangères, anglaises ou japonaises, de l'impressionnisme ; sa réception ultérieure dans les multiples variantes nationales, européennes ou américaines), déterritorialisation (l'impressionnisme comme répertoire de thèmes universels et style international), ou encore réflexes divers de reterritorialisation (écoles locales, revendication d 'un enracinement régional, usages nationalistes ou patriotiques de l'art de Monet, etc.).
Cette publication se propose d'interroger, grâce au concours d'historiens de l'art, d'historiens et de géographes, la relation entre un mouvement artistique, qui naît dans le cadre des nationalismes européens et dans le contexte de l'affirmation républicaine, et son inscription, réelle ou construite, dans un espace géographique, territorial, mais aussi institutionnel et politique qui se révèle pluriel et contradictoire.
Dans le cadre de la première édition du Festival Normandie impressionniste, deux volumes ont déjà été publiés en 2012 : Normandie sensible. Regards croisés de géographes et de plasticiens (PUC) et Impressionnisme et littérature (PURH). À paraître : L'Impressionnisme, les arts, la fluidité (PURH).
Frédéric Cousinié (dir.)
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Monitoring the impacts of marine aggregate extraction
Knowledge Synthesis 2012 (GIS SIEGMA)
Robert Lafite et Michel Desprez (dir.)
2014
L’Impressionnisme, les arts, la fluidité
Philippe Fontaine, Frédéric Cousinié et Pierre-Albert Castanet (dir.)
2013
Suivi des impacts de l’extraction de granulats marins
Synthèse des connaissances 2012 (GIS SIEGMA)
Robert Lafite et Michel Desprez (dir.)
2012
Images sculptées au seuil des cathédrales
Les portails de Rouen, Lyon et Avignon (xiiie-xive siècles)
Franck Thénard-Duvivier
2012
Communistes au Havre
Histoire sociale, culturelle et politique (1930-1983)
Marie-Paule Dhaille-Hervieu
2009
Jean Lorrain, « produit d’extrême civilisation »
Éric Walbecq et Jean De Palacio (dir.) Marie-France David-de Palacio (éd.)
2009
Genre & Éducation
Former, se former, être formée au féminin
Paul Pasteur, Marie-Françoise Lemmonier-Delpy, Martine Gest et al. (dir.)
2009