Thomas Corneille (1625-1709)
Une dramaturgie virtuose
Thomas Corneille (1625-1709), naguère éternel « cadet » du « grand Corneille », mérite qu'on redécouvre son prolifique théâtre, qui compta parmi les plus grands succès du XVIIe siècle. Touchant à tous les genres dramatiques anciens ou nouveaux et acheminant le théâtre vers le spectacle total, Thomas Corneille veut avant tout éblouir et enchanter un public dont il étudie sans relâche le goût et l'évolution. Sa dramaturgie repose sur l'art de la surprise, mobilise la connivence galante et enjoué...
Éditeur : Presses universitaires de Rouen et du Havre
Lieu d’édition : Mont-Saint-Aignan
Publication sur OpenEdition Books : 28 août 2018
ISBN numérique : 979-10-240-1051-9
DOI : 10.4000/books.purh.458
Collection : Les Corneille
Année d’édition : 2014
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-87775-590-0
Nombre de pages : 378
Myriam Dufour-Maître
PrésentationIre partie — Les comédies, entre Espagne et France
Montserrat Serrano Mañes
Inspiration et francisation : d'El Amor al uso à L'Amour à la mode, ou comment aimer « à la française » ?Catherine Dumas
Figures de la dissonance dans trois comédies de Thomas CorneilleLiliane Picciola
De Pierre à Thomas Corneille : le traitement du « cas rare » dans les dramaturgies comiques à l’espagnoleIIe partie — Mutations de la tragédie
Christopher Gossip
La Rome de Thomas CorneilleIIIe partie — Ambiguïtés galantes
Myriam Dufour-Maître
Le théâtre de Thomas Corneille : un « triomphe des dames » ?IVe partie — D’un siècle à l’autre
Thomas Corneille (1625-1709), naguère éternel « cadet » du « grand Corneille », mérite qu'on redécouvre son prolifique théâtre, qui compta parmi les plus grands succès du XVIIe siècle. Touchant à tous les genres dramatiques anciens ou nouveaux et acheminant le théâtre vers le spectacle total, Thomas Corneille veut avant tout éblouir et enchanter un public dont il étudie sans relâche le goût et l'évolution. Sa dramaturgie repose sur l'art de la surprise, mobilise la connivence galante et enjouée, le jeu des dissonances, jusqu'à l'ironisation légère de l'univers tragique. À hauteur d'homme, un regard sans acidité ouvre vers la promotion optimiste et sensible du sujet individuel, accueilli dans sa complexité. Rarement joué, le théâtre de Thomas Corneille nous invite à questionner les hiérarchies littéraires ainsi que la capacité d'une œuvre qui ne fut jamais « classique » à être ré-adressée à notre temps.
Myriam Dufour-Maître, membre du CEREDI, maître de conférences à l’université de Rouen, a publié sur les précieuses et les femmes de lettres au XVIIe siècle. Elle préside le Mouvement Corneille et dirige la collection « Les Corneille » aux PURH. Elle a organisé et publié quatre colloques consacrés à Pierre Corneille : Corneille après Corneille (XVIIe siècle, 2004) ;Corneille des romantiques (PURH, 2006, avec Florence Naugrette) ; Pratiques de Corneille, colloque du quadricentenaire (PURH, 2012) ; Héros ou personnages ? Le personnel du théâtre de Corneille (PURH, 2013).
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