Table des matières
Philippe Hamon
PréfacePremière partie. Les recueils dans tous leurs états
Chapitre II. Vers le démantèlement des recueils
- Du vivant de Maupassant : des recueils protégés
- Les rééditions posthumes
- Le rôle des grandes maisons d’édition : les recueils sur le lit de Procuste
- Après Ollendorff et Conard : le démembrement se poursuit
- R. Dumesnil, Œuvres complètes illustrées par la Librairie de France
- Contes et Nouvelles, textes présentés, corrigés, classés et augmentés par A.-M. Schmidt
- De 1968 à 1973 : Œuvres complètes par l’Édition d’art H. Piazza
- L’édition contemporaine
- Édition de la Bibliothèque de la Pléiade par L. Forestier
- Édition de la collection « Bouquins », R. Laffont (1988)
- Des livres en kit ?
Chapitre III. Une réception quasiment unanime : la délicate question de l’unité
- Les ouvrages critiques et les propos des paratextes allographes
- Le recueil, orphelin de la critique
- Propos univoques des paratextes
- Recueils à titre « omnibus »
- Recueils à titre « exclusif »
- Premiers éléments de réponse
- La difficulté à penser le recueil
- « Trouver le bon angle ? »
- Les surprises des volumes recomposés par les éditeurs
- Yvette et Monsieur Parent confrontés aux paratextes allographes
- L’homogénéité des parcours narratifs dans Yvette
- Les enjeux des récits : l’impossible réalisation des différents programmes narratifs
- Homogénéité des registres dans le recueil
- Le discours critique des paratextes
- Une organisation concertée ou non ?
- Unité thématique réelle ou semblant d’unité ? Diversité des tons et des registres ?
- Les paratextes et la question des registres
- La quête de l’unité, un écran épistémologique : Monsieur Parent
- Un ensemble composite
- Hétérogénéité formelle
- Esthétique de la disparate et effet de décousu
- Des phénomènes de microcomposition
- « Solitude », un texte qui rejaillit sur certains récits
- Une nouvelle donnée du recueil : la prostitution n’exclut pas la passion
- « La Confidence » et « L’Inconnue » : mutation dans la relation amoureuse
- D’un enchaînement de nouvelles : quand « L’Inconnue » suit « À vendre »
Chapitre IV. La Correspondance : des bribes de poétique
- Les apports de la Correspondance
- Le Rosier de Madame Husson et Yvette : un texte ne remplace pas l’autre
- Lettres de Maupassant à l’éditeur Havard : organisation et ordre
- Le recueil, collection de nouvelles prépubliées ?
- Des volumes programmés
- Stratégie éditoriale : la loi du double gain ou l’œuf et la poule
- Les volumes dans la Correspondance : des « fourre-tout » ?
- Un « sac » qui pèse lourdement sur l’image des recueils
- Les Sœurs Rondoli : besace plutôt que « sac ». Bipolarité du recueil
Deuxième partie. Question d'archéologie : la constitution des recueils
Chapitre II. La Petite Roque et Mademoiselle Fifi 1 : Les derniers textes réunis
- La Petite Roque : les désordres de la pulsion amoureuse
- Les tragédies du désir
- Les petits drames du désir : la toute-puissante loi des contrastes
- Le désir éludé dans « L’Épave » et « Mademoiselle Perle »
- « Sur les chats » et les récits criminels précédents
- Un désordre savamment orchestré
- La première édition de Mademoiselle Fifi
- Une sélection de nouvelles prépubliées sur trois mois
- Du journal au recueil : les réécritures forcent le trait
- « Mademoiselle Fifi » : d’une version à l’autre
- De « Marauca » à « Marroca »
- De « L’Épreuve » à « Une aventure parisienne »
- « Le Lit »
- De texte en texte : une enquête sur le féminin
Chapitre III. Les « triplés », trois recueils contemporains singuliers : Mademoiselle Fifi 2, Contes de la bécasse, Clair de lune
- L’image de la femme dans les trois recueils contemporains
- Dans l’édition augmentée de Mademoiselle Fifi
- L’image de la femme dans les Contes de la bécasse
- L’image de la femme dans Clair de lune
- Des thèmes et des formes différents pour chacun des « triplés »
- La deuxième édition de Mademoiselle Fifi : l’obsédante mise en scène de la relation homme-femme
- La femme vue par les narrateurs masculins
- Le discours misogyne mis en question : des narrateurs suspects
- Faits de microcomposition : l’héroïque Rachel appelle les deux antihéros des « Deux Amis »
- Contes de la bécasse : le rire au service de la cruauté
- La chasse : une fausse piste
- « L’humeur railleuse » ?
- Modifications pour l’entrée en recueil
- L’ensemble des remaniements
- La version pour la presse de « Père inconnu »
- La version destinée au recueil d’« Un fils »
- Clair de lune et ses coups d’éclats narratifs
- Une figure narrative à définir : le retournement
- Typologie des différents retournements
- Les figures du retournement dans Clair de lune
- Nouvelles à contre-retournement
- Une formule mécanique pour le recueil ? La variété des formes énonciatrices
- Quel dessein ?
Chapitre IV. Écarts chronologiques dans un même recueil
- Recueils grand écart : forte antériorité de certains textes
- « Suicides » dans Les Sœurs Rondoli : néant et sexualité libérée
- « Au bord du lit » et la prostitution dans Monsieur Parent
- Le Horla : deux contes antérieurs aux autres, « Sauvée » et « Joseph »
- Contes du jour et de la nuit : trois récits exhumés
- « Un cas de divorce » dans L’Inutile Beauté
- Nouvelles sans préoriginales dans La Maison Tellier
- La constitution de La Maison Tellier
- Du bric-à-brac initial à la question du désir amoureux
- Les nouvelles antérieures aux tractations avec Havard
- Les textes prépubliés après les accords avec Havard
- Les deux dernières nouvelles inédites : un sens neuf donné aux textes qui les précèdent
- L’eau : un fil thématique sous-jacent
- Le récit liminaire et les textes prépubliés
- L’eau dans les deux textes inédits
- Les nouvelles ajoutées : la dimension dialogique du recueil
- Contes de la bécasse augmentés : effet de la propagande nationaliste ?
- Les étapes de la constitution du recueil et le contexte idéologique de la « Revanche »
- Les enjeux des deux récits de guerre ajoutés : nouvelles en miroir de la barbarie
- Clair de lune : l’édition augmentée de 1888
- Cinq nouveaux textes en écho aux autres
- De « Clair de lune » à « Moiron »
- La Maison Tellier et « Les Tombales » : la prostitution revisitée, dix ans après
- Le Rosier de Madame Husson et le Nouveau Décaméron
- Histoire du recueil
- Une typologie des comportements amoureux masculins
- Les textes ajoutés à ceux du Nouveau Décaméron
- Les remaniements d’« Un échec » et de « La Fenêtre »
Troisième partie. Les recueils constitués : jeux d'intratextualité
Chapitre I. Un sens qui se construit d’une nouvelle à l’autre
- récits et contre-récits
- Quelques regroupements thématiques dans les recueils
- Un même thème dans plusieurs recueils : la justice
- Monsieur Parent : une nouvelle étaye l’autre
- Le Horla : autres nouvelles de la justice couplées
- Le Rosier de Madame Husson
- Contes du jour et de la nuit
- Autres regroupement significatifs
- Autour de l’image des Anglais dans Toine
- Image de la Corse dans les Contes du jour et de la nuit
- Récits groupés de la prostitution
- Récits de guerre dans Yvette : relations dialectiques entre les textes
- Quand les récits de la paternité se renvoient dos à dos
- Derniers regroupements antithétiques
- L’isolement des textes fantastiques
Chapitre II. Miss Harriet, L’Inutile Beauté et les nouvelles éponymes
- La nouvelle éponyme dans les recueils à titre « exclusif »
- Miss Harriet : la bipolarité du recueil entre cynisme et tendresse
- « L’Héritage », ample conte gaillard en deuxième position
- « Miss Harriet », une écriture de la compassion
- Les textes dans la lignée de « Miss Harriet »
- Autres nouvelles de la tendresse empêchée
- Les insolites avatars de la tendresse : « Denis » et « La Mère Sauvage »
- La sollicitude des narrateurs
- « Idylle » : la cerise sur les amours gâtées
- L’Inutile Beauté : Les enjeux autour du texte initial
- « Le Champ d’oliviers » et « L’Inutile Beauté »
- Entre l’ancien et le nouveau
- Du côté des thématiques connues
- Deux figures traditionnelles de célibataires : le Mélancolique et le Fêtard
- Sur les traces de « L’Inutile Beauté » : quand les femmes secouent leur chaîne
- Les femmes changent, quelques hommes aussi
Chapitre III. Toine et Le Horla à la lumière des textes-cadres
- Les textes démarcatifs : un cadre ?
- Toine et ses personnages triomphants
- Aux frontières du recueil : « Toine » et « La Confession de Théodule Sabot »
- Les personnages de Joviaux et les épisodes comiques
- Le Jovial et sa tapageuse réussite
- Les coulisses de la réussite
- « Rencontre » remplacé par « L'Homme-fille » et « La Moustache »
- Le horla et le thème de la dépossesson
- Textes extrêmes et profil d'ensemble du recueil
- Les nouvelles de la folie
- La dépossession de soi par l'environnement
- La revanche des vaincues
Chapitre IV. Les recueils « omnibus » : Contes du jour et de la nuit, La Main gauche
- Contes du jour et de la nuit : un titre ironique
- Le jour et la nuit, données littérales
- Du jour initial à la nuit finale
- De l’effet d’annonce du titre au recueil lui-même : un itinéraire
- « Le Crime au père Boniface » : un miroir du lecteur de contes noirs
- La Main gauche : au-delà de la question extraconjugale
- L’horizon d’attente induit par le titre
- Les récits légers du recueil
- L’amour trahi
- Au terme du recueil
- « Allouma »
Annexe
Tableau chronologique des contes et des nouvelles publication dans la presse et distribution dans les différents recueils
