Spectacles du crime féminin en Europe
Théâtre, musique, cinéma
Pourquoi donner corps et voix aux femmes criminelles et criminalisées sur les scènes et les écrans, quand leurs agissements, leurs mots, leur assurance triomphante ou leur souffrance menacent les bonnes mœurs et un équilibre social reposant sur les inégalités de genre ? Quel plaisir trouble et puissant éprouve le spectateur à voir et écouter ces femmes, à les admirer, à souffrir ou jubiler avec elles que tout semble condamner ? Accompagnant la réévaluation par les sciences humaines de la violenc...
Éditeur : Presses universitaires de Rouen et du Havre
Lieu d’édition : Mont-Saint-Aignan
Publication sur OpenEdition Books : 30 octobre 2025
ISBN numérique : 979-10-240-1953-6
DOI : 10.4000/152jc
Collection : Genre à lire... et à penser
Année d’édition : 2025
ISBN (Édition imprimée) : 979-10-240-1883-6
Nombre de pages : 472
Ariane Ferry, Judith le Blanc et Gwénaëlle Le Gras
Ouverture : criminelles et criminalisées à la scène et à l’écranFigurations de la criminelle à la scène et à l'écran : du mythe au discours social et politique
Criminelles mythiques et mythifiées : perspectives diachroniques et intermédiales
Florence Filippi
Ordonner le meurtreQuelques exemples d’interprétation du rôle d’Hermione entre la Révolution et la Restauration
Catherine Géry
Femme criminelle et violence sexuelle : le cas de La Lady Macbeth du district de MtsenskLittérature et opéra
Arnaud Duprat de Montero
La marâtre criminelle de Blancanieves (Pablo Berger, 2012) ou la métaphore d’une filiation paradoxaleNouveaux discours sur la criminalité féminine à la scène et à l’écran
Sophie Lucet
Expier la violence de la Révolution ?La périlleuse Théroigne de Méricourt (1902) de Sarah Bernhardt et de Paul Hervieu
Chiara Tognolotti
Mourir (et trahir) par amour : la criminalisation de l’homosexualité féminine dans Roma città aperta de Roberto Rossellini (1945)Émilie Giaime
Séductrice et criminelle : le procès de Dominique Marceau / Brigitte Bardot dans La Vérité d’Henri-Georges Clouzot (1960)Cécile Auzolle
« Je l’ai tuée parce que je voulais avoir un enfant »Meurtres au féminin dans les spectacles de Joël Pommerat
Enjeux idéologiques et esthétiques de la spectacularisation de la criminelle
Tensions entre criminalisation et fascination, hier et aujourd’hui
Cécilia Laurin
« Elle n’a que fureur et que vengeance en l’âme : / Mais en si peu de temps que peut faire une femme ? »Modalités spectaculaires du crime féminin sur la scène cornélienne
Marie Saint-Martin
Clytemnestre en spectacle chez Eschyle, Sénèque et Alfieri : monstre idéologique, monstre esthétiqueCaroline Giron-Panel
Maléfiques ? Magnifiques ! Criminelles bibliques sur les scènes lyriquesEnjeux esthétiques contemporains du crime féminin
Sana M’Selmi
« Un père n’est pas toujours la solution »Le crime féminin : stéréotypie, mise en spectacle et valeurs dans le cinéma de Pedro Almodóvar
Ulysse Caillon
« J’aimerais tuer » : désirs criminels et identifications meurtrières dans le théâtre d’Angélica LiddellStéphane Hervé
Poppée et Octavie, par-delà bien et mal ?Pouvoir, sexualité et mise à mort de L’Incoronazione di Poppea à Poppea e Nerone
Pourquoi donner corps et voix aux femmes criminelles et criminalisées sur les scènes et les écrans, quand leurs agissements, leurs mots, leur assurance triomphante ou leur souffrance menacent les bonnes mœurs et un équilibre social reposant sur les inégalités de genre ? Quel plaisir trouble et puissant éprouve le spectateur à voir et écouter ces femmes, à les admirer, à souffrir ou jubiler avec elles que tout semble condamner ? Accompagnant la réévaluation par les sciences humaines de la violence des femmes, cet ouvrage collectif interroge les effets émotionnels et esthétiques de la spectacularisation du crime féminin et la production, à travers sa mise en scène, de figures de femmes fortes.
Ariane Ferry (dir.)
Ariane Ferry est professeure des universités en littérature comparée à l’université Rouen Normandie. Dans une perspective mythocritique, elle étudie de l’Antiquité à la période contemporaine les reconfigurations des mythes gréco-romains et historico-légendaires au théâtre, dans le roman et au cinéma. Tout en travaillant sur les mythes littéraires d’Amphitryon, d’Hamlet ou d’Œdipe, elle s’intéresse plus particulièrement aux figures mythiques féminines (Penthésilée, Hélène, Antigone et Médée) et porte avec Sandra Provini, le projet « La force des femmes, hier et aujourd’hui ». Elle a notamment codirigé Figures et personnages de criminelles. Des histoires tragiques au roman policier (PURH, 2023).
Judith le Blanc (dir.)
Judith le Blanc est maîtresse de conférences en littérature et arts à l’université Rouen Normandie. Elle est l’autrice d’Avatars d’opéras. Parodies et circulation des airs chantés sur les scènes parisiennes (Classiques Garnier, 2014). Elle a codirigé avec Claudine Poulouin, Fontenelle et l’opéra : rayonnement et métamorphoses (PURH, 2021). Elle est membre du comité de rédaction de Théâtre/Public pour laquelle elle a récemment codirigé les dossiers « Musique ! » et « Baroque au présent ».
Gwénaëlle Le Gras (dir.)
Gwénaëlle Le Gras, professeure des universités en études cinématographiques et audiovisuelles à l’université Bordeaux-Montaigne, est spécialiste des star studies et des approches culturelles du cinéma français classique et contemporain (représentation et réception). Elle codirige avec Thomas Pillard la revue Genre en séries : cinéma, télévision, média.
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