Entrée en matière

1Se fondant sur l’idée que l’eau est l’élément naturel le plus sollicité dans la comédie musicale et le plus à même de décliner la notion de contenu et de contenant, de vide et de plein, de versement et de déversement, Tsaï Ming-Liang explore une nouvelle fois, dans La Saveur de la pastèque, deux de ses figures cinématographiques de prédilection : le remplissage et le suintement. La quête des deux personnages principaux du film y renvoie bien entendu sous une forme plus ou moins extrême : celle de l’appropriation et celle de l’expulsion. Aussi accumulent-ils ce qui manque (l’eau puisque l’intrigue se déroule durant une sécheresse à Taiwan) et rejettent-ils ce qui excède (le sperme, la nourriture, les fruits, les pépins...). Actrice principale de ce motif, l’eau joue le lien dans le développement des actions, ou encore dans la porosité des espaces.

2La canicule sévit sut Taiwan, obligeant les habitants à préférer la consommation du jus de pastèque à celle de l’eau. L’intrigue osc