1 L’auteur de cet article a le projet d’étudier, dans le cadre de son séminaire à l’Ecole Pratique des Hautes Etudes, toutes les pièces de circonstance créées sous le Second Empire.
2 Ce chiffre a été établi par Sylvain Nicolle dans son mémoire de master 2, Les théâtres parisiens et le pouvoir sous la Restauration : quelle politique théâtrale ? (1814-1830), sous la dir. de Jean-Yves Mollier et Jean-Claude Yon, université de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines, 2010, p. 125.
3 Ce répertoire a déjà fait l’objet d’un article d’Olivier Bara : « Dramaturgie de la souveraineté : entrées royales et pièces de circonstance sous la Restauration », in C. Saminadayar-Perrin et E. Perrin-Saminadayar (dir.), Imaginaire et représentations des entrées royales au XIXe siècle : une sémiologie du pouvoir politique, Saint-Étienne, Publications de l’université de Saint-Étienne, 2006, p. 41-60. Par ailleurs, il fait partie du corpus de la thèse en cours de Sophie Mentzel à l’université de Nantes consacrée aux rois et aux reines sur la scène romantique (1820-1840) signalée par Patrick Berthier dans son ouvrage cité plus bas.
4 Cf. Kroen S., Politics and Theater: the Crisis of Legitimacy in Restoration France, 1815-1830, Berkeley, University of California Press, 2000.
5 Le Constitutionnel, no du 28 mai 1825, « Intérieur ».
6 Archives nationales, F/7/3979, « Bulletin de Paris » du 20 mai 1825, rubrique « Théâtres ».
7 Cette pièce est la seule pièce non parisienne répertoriée par le ministère de l’Intérieur dans la « nomenclature des auteurs qui ont célébré le sacre de S. M. Charles X » (Archives nationales, F/18/1047, cf. infra).
8 L’auteur de cet article a publié ce programme in extenso en le commentant dans Le Magasin du XIXe siècle, no 4, 2014, p. 231-237.
9 Dix titres sont cités. Il manque Il Viaggio a Reims et La Clémence de David, La Ferme et le Château[sic] étant cité pour la Comédie-Française. La pièce de la Porte-Saint-Martin a pour titre Le Nouvel Épiménide, sans doute le titre primitif du Vieillard d’Ivry. Par ailleurs, les pièces sont alors censées être créées la veille de l’entrée du roi.
10 Cf. Yon J.-C., Une histoire du théâtre à Paris de la Révolution à la Grande Guerre, Paris, Aubier, 2012, p. 228-234.
11 Nous renvoyons au tableau placé en annexe pour le détail de ces douze pièces. Notons que, si la date marquée sur la brochure de L’Entrée à Reims est le 29 mai, il s’agit en fait du rappel de la date du sacre. Toutes les autres sources confirment que la pièce a bien été créée le 7 juin. Il est par contre possible que Fenêtres à louer ait été créé au Gymnase dès le 6 juin, son directeur Delestre-Poirson ayant peut-être voulu prendre de cours ses concurrents. Nous ne l’en comptons pas moins parmi les neuf créations du 7 juin.
12 Ce dénombrement est moins aisé qu’il n’y paraît. Olivier Bara répertorie onze pièces (Le Château et la ferme n’étant pas comptabilisé) et Sylvain Nicolle ne s’intéresse qu’aux neuf pièces créées le 7 juin, même s’il connaît l’existence des autres ouvrages.
13 On trouvera des indications sur ces pièces, ainsi qu’une présentation détaillée du contexte théâtral, dans l’ouvrage de Patrick Berthier, Le Théâtre en France de 1792 à 1828. Le Sourd et la Muette, Paris, Honoré Champion, 2014, p. 537-448 et p. 799-804.
14 Archives nationales, F/7/3979, « Bulletin de Paris » du 8 juin 1825, rubrique « Spectacles gratis ».
15 Le Constitutionnel remarque le fait : « La foule était là plus considérable encore qu’ailleurs » (no du 9 juin 1825, « Spectacles gratis »).
16 On s’en rend compte grâce au tableau des représentations gratis sous la Restauration établi par Sylvain Nicolle dans l’une des nombreuses annexes de son mémoire.
17 Le Constitutionnel, no du 12 juin 1825, critique de Pharamond.
18 Le fait est signalé dans Le Constitutionnel du 13 juin 1825, rubrique « Spectacles ».
19 Journal des Débats, no du 16 juin 1825, feuilleton [critique du spectacle de l’Opéra-Comique].
20 Le recours à Mozart pour Louis XII ou la Route de Reims est parfois critiqué dans la presse : « Cette musique, belle mais sévère, et même un peu vieillie, ne se lie point heureusement au sujet ; la couleur des morceaux sérieux est trop sombre et trop tragique pour un opéra de demi-caractère. Les airs, les chœurs joyeux ne le sont point assez : notre gaieté musicale a maintenant plus de vivacité et d’entraînement, les walses [sic] de Rossini nous ont fait rouler hors du cercle tracé par les anciens maîtres » (Le Globe, no du 14 juin 1825, « Revue musicale »).
21 Le Constitutionnel, no du 12 juin 1825, rubrique « Intérieur ».
22 Le Constitutionnel, no du 21 juin 1825, critique du Viaggio a Reims.
23 Journal des Débats, no du 21 juin 1825, « chronique musicale ».
24 Pendant cette période, certaines troupes sont venues jouer dans des résidences royales, par exemple celle de l’Opéra le 16 juin et celle de la Comédie-Française le 20 juin. Toutefois, ce ne sont pas leurs pièces de circonstance qu’elles exécutent.
25 Pour une analyse littéraire de ce répertoire, on consultera l’article d’Olivier Bara déjà cité. Par ailleurs, on pourra se reporter, pour une éclairante mise en perspective, aux travaux de Corinne Legoy sur la poésie d’éloge et sur la censure dramatique, par exemple sa contribution dans ce volume ou encore celle au colloque « Paroles d’en haut » de l’université d’Orléans en 2012 : « Ce que le roi ne peut dire. Les interdits de la censure théâtrale sous la Restauration. »
26 Le Globe, no du 18 juin 1825, critique de Pharamond dans la « revue musicale ».
27 La Lorgnette, no du 10 juin 1825, critique du Bourgeois de Reims.
28 Journal des Débats, no du 10 juin 1825, feuilleton [critique du Bourgeois de Reims].
29 La Lorgnette, no du 10 juin 1825, article cité.
30 Journal des Débats, no du 10 juin 1825, feuilleton [critique de Louis XII]. Imprimée en 1763 et créée en 1774, La Partie de chasse de Henri IV, comédie de Charles Collé, est le modèle de ces pièces historiques. Cf. Berthier P., op. cit., p. 40-43.
31 De façon contradictoire, Le Constitutionnel du 9 juin signale que l’apparition de Louis XII en costume de sacre a été saluée par des applaudissements.
32 Journal des Débats, no du 12 juin 1825, feuilleton [critique de Pharamond]. Le sous-texte politique de cette phrase est évident.
33 La Lorgnette, no du 12 juin 1825, critique de Pharamond.
34 Pharamond, Paris, Baudoin frères éditeurs, 1825, p. 57. Grâce à la suppression de certains passages, l’opéra est parvenu à être joué une vingtaine de fois.
35 Le Constitutionnel, no du 12 juin 1825, critique de Pharamond.
36 Draparnaud X.-V., La Clémence de David, Paris, Edouard Le Roy libraire, 1825, p. xxi.
37 Le Globe, no du 16 juin 1825, « Des représentations gratis ». Par ailleurs, la presse d’opposition a relevé le problème posé par le fait de célébrer Charles X par une tragédie biblique, où la légitimité vient de Dieu, alors que le respect de la charte constitutionnelle fait partie du serment prononcé par le roi lors du sacre.
38 Journal des débats, no du 11 juin 1825, feuilleton [critique de La Clémence de David]. Notons que, contrairement aux usages, la pièce est publiée la veille de la première représentation, ce que ne manque pas de relever la presse.
39 Le modèle de ce type de pièces est Le Réveil d’Epiménide à Paris de Claude Carbon de Flins des Oliviers, comédie créée en 1790 à la Comédie-Française (alors Théâtre de la Nation). Cf. Berthier P., op. cit., p. 48-49.
40 Cette raillerie renvoie au fait que, dans le répertoire dramatique du XIXe siècle, les Champenois sont volontiers présentés comme placides et balourds. Le 11 mai 1825, le Théâtre du Vaudeville a ainsi créé Le Champenois ou les Mystifications, une comédie-vaudeville qu’il reprend avec opportunisme lors de la matinée du 7 juin.
41 Jouslin de La Salle et Crosnier, Le Voyage à Reims, Paris, chez Bezou, 1825, p. 11.
42 Il Viaggio a Reims…, Le Voyage à Reims…, Paris, Au Théâtre royal Italien et chez Roullet, 1825, p. 25. Il s’agit d’un livret bilingue.
43 Ibidem, p. 36.
44 Le Globe, no du 26 juin 1825, critique du Viaggio a Reims dans la « revue musicale ». Rossini a en effet réutilisé une partie de sa partition en 1828 pour Le Comte Ory à l’Opéra. Il Viaggio a Reims a été recréé en 1984 à Pesaro, ce qui en fait l’une des très rares (la seule ?) pièces de circonstance à être restée au répertoire.
45 Archives nationales, F/7/3979, « Bulletin de Paris » du 22 juin 1825, rubrique « Théâtres ».
46 Le chiffre est donné par Sylvain Nicolle (op. cit., p. 140) qui a reconstitué en détail le fonctionnement des spectacles gratis.
47 Archives nationales, F/18/1047. Ce rapport comprend une liste de douze pièces qui inclut la pièce d’Alissan de Chazet jouée à Reims mais laisse de côté Il Viaggio a Reims.
48 L’historien du sacre, Landric Raillat, indique que Balocchi a reçu 1 000 francs et Rossini 2 997 francs tandis que les six auteurs de Pharamond recevaient « chacun 500 francs en porcelaine de Sèvres » (Raillat L., Charles X ou le sacre de la dernière chance, Paris, Olivier Orban, 1991, p. 158).
49 Notice sur Il Viaggio a Reims dans Fauquet J.-M. (dir.), Dictionnaire de la musique en France au XIXe siècle, Paris, Fayard, 2003, p. 1295.