Chapitre XIX. Le face à face

1L’autoportrait au cinéma s’accorde parfois la frontalité immédiate, sans intermédiaire. Sur l’écran, un réalisateur ou une réalisatrice s’adresse directement à l’individu anonyme de la salle. Le regard à la caméra, direct et sans détour, il ou elle interpelle. L’autoportrait prend place, il interpelle et demande au spectateur d’accepter ses adresses, ses paroles et autres gestes. Il demande le soutien de l’autre venu le voir. Le face à face peut donc ne pas s’encombrer d’arguments situationnels par lesquels se dilueraient les tenants et les aboutissants. Il arrive à l’autoportrait de cinéma d’être aussi direct. Comme en peinture, il peut braver le vis-à-vis. L’impression de réalité du médium, due à l’animation de l’image et à sa dimension sonore, renforce la prégnance de l’adresse pour un spectateur convoqué à la mise en scène de tant de simplicité, d’authenticité, de vérité. Le réalisateur ou la réalisatrice le regarde droit dans les yeux.

2Exemple : début de Chantai Akerman p