URL originale : https://books.openedition.org/pur/951
Chapitre XVIII. La mort
p. 83-84
Extrait
1La valeur mémorielle du portrait est une des premières caractéristiques qui lui a été attribuée. Edouard Pommier note cette dimension comme fondatrice du portrait1 : garder trace, que ce soit sur un mur ou par un moulage, de l’objet perdu. Jean-Luc Nancy précise :
« Le portrait est fait pour garder l’image en l’absence de la personne, que cette absence soit un éloignement ou la mort. [...] Le portrait rappelle la présence, aux deux valeurs du mot “rappel” : il fait revenir l’absence, et il remémore dans l’absence. C’est ainsi que le portrait immortalise : il rend immortel dans la mort. [Mais plus exactement peut-être : le portrait immortalise moins une personne qu’il ne présente la mort (immortelle) en (une) personne. Ce serait sa différence essentielle avec le masque mortuaire, qui présente le mort et non la mort. Le masque prend l’empreinte du mort (l’ouvrage frappé de la mort), le portrait met la mort elle-même à l’œuvre : la mort à l’œuvre en pleine vie, en pleine figure et
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L'autoportrait en cinéma
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