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Musiciennes en duo

 | 
Sylvie Granger
, 
Caroline Giron-Panel
, 
Raphaëlle Legrand
, 
et al.

Avertissement

Texte intégral

1Dès que l’on réfléchit par écrit autour des sujets relatifs au genre, on se trouve immanquablement confronté à la difficulté de concilier la volonté d’égalité femme/homme avec ce qui subsiste de l’héritage grammatical ancien, lequel voulait, selon la formule consacrée, que « le masculin l’emporte sur le féminin ». Convaincus que la féminisation des noms de métier est en elle-même un levier, nous l’avons généralement adoptée, de surcroît confortés dans ce choix par la pratique antérieure au XIXe siècle qui utilisait très naturellement des termes comme maîtresse de musique ou chanteresse ou, au Moyen Âge, troubadoresse ou jongleresse. Dans cette logique, il nous semble par exemple important que les mots disent clairement qu’au sein de nos institutions de recherche une partie des chercheurs sont des chercheuses. Et que hier comme aujourd’hui, les femmes qui composent de la musique sont des compositrices.

2En revanche, en ce qui concerne la marque du genre dans les noms communs et les accords, nous avons choisi de ne pas alourdir le texte par des formulations peu aisées à lire (exemple : les musicien.ne.s employé.e.s par…, ou les musicien-ne-s employé-e-s, ou encore les musicien(ne) s employé(e)s…), préférant soit modifier la construction (les musiciens et musiciennes qui travaillent pour…), soit, parfois, laisser « le masculin l’emporter ».

  • 1 Le second terme, qui sonne comme un néologisme, n’en est en réalité pas un, comme le montre l’arti (...)

3Enfin, nous avons renoncé à unifier l’ensemble du volume sur certains points très spécifiques (faut-il dire auteure ou autrice ?1), afin de tenir compte des différentes sensibilités qui existent face à l’actuelle évolution de la langue française en marche vers une écriture non sexiste.

4Des questions similaires se sont posées sur la manière dont il convenait de nommer les femmes étudiées : nom de naissance ? Nom de mariage ? Nom de scène ? Ainsi, par exemple, le cas de Justine Duronceray, plus connue sous le nom de Madame Favart, mais qui eut aussi son heure de gloire sous le pseudonyme de Chantilly. Les choix des rédacteurs et rédactrices ont le plus souvent privilégié ce qui était la pratique usuelle des contemporains de la musicienne étudiée.

Notes

1 Le second terme, qui sonne comme un néologisme, n’en est en réalité pas un, comme le montre l’article d’Aurore Évain publié sur le site de la SIÉFAR (Société Internationale pour l’Étude des Femmes de l’Ancien Régime) : http://www.siefar.org/docsiefar/file/Histoire%20d’autrice%20-%20A_%20Evain.pdf

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