Avant-propos

1Les succès récents de films aussi divers que 8 femmes (2001) de François Ozon ou Chicago (2003) de Rob Marshall confirment s’il en est besoin le goût du public pour un cinéma de divertissement qui mêle comédie, danse et chanson dans des scénarios où le seul impératif formel est d’interrompre la narration par des numéros musicaux. Si la nature de ces interruptions varie considérablement selon les films et les époques, il semble que le recours à la fantaisie musicale soit le plus souvent un moyen aussi simple qu’efficace de sortir de la réalité pour inventer un monde idéal guidé par le seul sentiment amoureux, loin de toute contingence matérielle. Il n’est pas étonnant alors que ces mondes merveilleux soient devenus le refuge idéal d’une certaine cinéphilie, nostalgique d’un mythique âge d’or hollywoodien : devant les espaces infinis de Busby Berkeley, les pas aériens du couple Astaire/Rogers ou les transports amoureux de l’explosif Gene Kelly le spectateur des salles obscures p