Chapitre IX. Le mouvement
p. 43-46
Extrait
1Désormais l’image défile, bousculée par la suivante, remise en cause par la précédente. Jamais seule, elle se déroule et suit le dévidement filmique. Désormais les images s’enchaînent, s’effacent car se remplacent l’une l’autre, s’effacent et se mettent en suspens l’une par l’autre, l’une avec l’autre. Leur durée a, tout à la fois, développé le mouvement et ouvert à la multiplicité.
2Qu’est-ce à dire ? Tout d’abord, le mouvement au cinéma n’est pas premier. Jean-Louis Schefer a déjà insisté sut cette secondarité de la mobilité sur le temps1 est essentiel de penser cette dimension temporelle de l’image en elle-même et particulièrement à propos de l’autoportrait. J’ai tenté dans le chapitre précédent de pointer quelques-unes des incidences du phénomène temporel, notamment relatives au dispositif. Elles concernent également la composition visuelle.
3Deuxième observation : si le temps est premier, il se nourrit de la multiplicité de l’image filmique. Cette multiplicité n’est pas se
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
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2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008
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