Chapitre III. L’indien
p. 17-19
Extrait
1Au moment de commencer cet essai sur l’autoportrait en cinéma, je tombe au hasard de mes lectures et relectures sur cette petite phrase de J. Aumont : « Les études de cinéma [ont] longtemps été le territoire de quelques espèces d’Indiens1 de la culture. » Je ne sais si le temps des Indiens est toujours d’actualité. J’ose l’espérer. Quoi qu’il en soit, je prends volontiers le risque de cet héritage, sûrement l’un des plus beaux qu’une génération de théoriciens puisse léguer à une autre. Qu’on le veuille ou non, les études cinématographiques respirent encore cette marginalité. Combien d’entre nous, enseignants/chercheurs de cette discipline, se doivent de pratiquer chez leur voisin ou voisine : littérature française, littérature étrangère, arts plastiques. Beaucoup d’entre nous savent que la liste n’est pas exhaustive. Mais que l’on ne se trompe pas : rester étranger, rester l’autre est une position beaucoup plus confortable qu’on ne le croit, dans ce domaine en tout cas. Elle
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008
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