Annexe II

Petit répertoire des principaux collaborateurs de Dumas

1Anicet-Bourgeois Auguste (1806-1871) : comme Dumas, il commence dans le vaudeville en 1825, puis se tourne vers le mélodrame (La Nonne sanglante, 1835) et l’adaptation de romans au théâtre (Les Chouans, 1831, Les Mystères de Londres, 1848, Le Bossu, 1862). Il collabore avec Dumas pour Le Mari de la veuve, Le Fils de l’Emigré, Teresa, Angèle et La Vénitienne. Son drame Nabuchodonosor (1836) sera repris par Verdi pour Nabucco (1842).

2Beudin Jacques (1796-1850) : homme d’affaires et homme politique, il collabore occasionnellement avec Prosper Goubaux et Victor Ducange, notamment pour Trente Ans ou la vie d’un joueur (1827). Il rencontre Dumas à Trouville et lui propose le sujet de Richard Darlington (Mes Mémoires, chap. ccix et ccx), pièce à laquelle participe aussi son associé Prosper Goubaux. Beudin et Goubaux signent leurs pièces communes Dinaux.

3Bocage Paul Touzé (1824-1887) : neveu du comédien Pierre Bocage, il fait partie de la rédaction du Mousquetaire, et participe à l’écriture de certains romans, comme Les Mohicans de Paris. Au théâtre, il collabore avec Dumas pour Échec Et Mat, Romulus, Le Marbrier, L’Invitation à la valse.

4Bourgeois Eugène (1818-1847) : il écrit seul ou en collaboration avec Émile Souvestre lors de sa courte carrière. Il signe seul Jeannic le Breton ou le gérant responsable, où la participation de Dumas est plus que probable.

5Brunswick Léon-Lévy, dit aussi Léon Lhérie (1805-1859) : c’est un collaborateur d’Adolphe Leuven, l’ami d’enfance de Dumas. Ils connaissent ensemble un grand succès avec Le Postillon de Longjumeau (1836) qui est porté à la scène avec une musique d’Antoine Adam. Ce serait lui qui aurait donné à Dumas l’idée de Mademoiselle de Belle-Isle. Spécialisé dans la comédie, il collabore aussi aux Demoiselles de Saint-Cyr, Louise Bernard, Le Laird de Dumbicky, Une Fille du Régent, Oustiti, Le Marbrier.

6Cordellier-Delanoue Auguste (1806-1854) : il rencontre Dumas dans l’équipe du petit journal La Psyché, où tous deux publient des textes et des poésies. Il participe aussi à des ouvrages collectifs : Le Livre des Cent-et-un (1831-34), Les Français peints par eux-mêmes (1840-42). Il fait prendre conscience à Dumas de ses lacunes en histoire (Mes Mémoires, chap. ccxxxii). Ils écrivent ensemble Napoléon Bonaparte puis Cromwell et Charles Ier, que Dumas ne signe pas.

7Courcy Frédéric Charlot de (1796-1862) : il écrit de nombreux vaudevilles en collaboration qui sont joués à la Porte-Saint-Martin et au Vaudeville. Avec Emmanuel Théaulon, il établit une première version de Kean que Dumas lui-même et l’acteur Frédérick Lemaître réécrivent ensuite largement.

8Dumas Alexandre (fils) (1824-1895) : il triomphe en 1852 avec La Dame aux Camélias, pièce tirée de son roman (1848), dont s’inspire Francesco Maria Piave, le librettiste de Verdi, pour La Traviata (1853). Dumas fils est spécialiste du théâtre sérieux ou à thèse (Le Demi-Monde, Le Fils naturel). Après la mort de son père, il termine Joseph Balsamo et le fait jouer à l’Odéon en 1878.

9Durieu Eugène (1800-1874) : haut fonctionnaire et photographe. Sa seule trace littéraire est sa participation au Mari de la veuve, pièce écrite en collaboration avec Dumas et Ancet-Bourgeois.

10Ennery Adolpphe d’(1811-1899) : il adapte les romans pour la scène, notamment Mercadet le faiseur, d’après Balzac et Michel Strogoff, d’après Verne. Il a coécrit également des livrets d’opéra. Il est surtout resté célèbre pour un mélo à succès, Les Deux Orphelines (1874). Il a participé, sans être nommé, à l’écriture de Halifax.

11Gaillardet Frédéric (1808-1882) : Avocat. Il est surtout connu pour le procès qu’il a intenté à Dumas au sujet de La Tour de Nesle, un drame qu’il a écrit pour la Porte-Saint-Martin et que le directeur, Harel, demande à Dumas de retoucher. La pièce est annoncée sous les noms de « MM. xxx et Gaillardet », ce que conteste le jeune auteur, qui veut que lui soit reconnue l’entière paternité de la pièce. Il gagne son procès, mais, beaucoup plus tard, acceptera que Dumas soit nommé comme collaborateur.

12Goritz Max de (?-?) : traducteur (allemand-français), il adapte avec Dumas des pièces du théâtre allemand comme Le Marbrier, La Conscience, Les Forestiers. Il travaille aussi au Mousquetaire en traduisant des romans allemands en français.

13Goubaux Prosper-Parfait (1793-1859) : il a ouvert plusieurs établissements scolaires, dont l’institution Saint-Victor, où Dumas fils fait sa scolarité. Cela ne l’empêche pas d’écrire pour le théâtre, et de connaître le succès avec Trente Ans ou la vie d’un joueur (1827), co-signé avec Jacques Beudin et Victor Ducange. Dumas, Beudin et Goubaux écrivent à trois Richard Darlington (Mes Mémoires, chap. ccix et ccx).

14Grangé Pierre-Eugène Baste (1810-1887) : c’est un auteur à succès des scènes secondaires, avec à son actif de nombreux vaudevilles, drames, comédies. C’est aussi un chansonnier, membre du Caveau, une célèbre société chantante. Le duo Grangé-Montépin écrit ensemble plusieurs drames, dont Le Connétable de Bourbon et Les Chevaliers du Lansquenet (à partir du roman de Montépin), auxquels Dumas a sans doute collaboré, sans que sa part soit nettement définie. Grangé adapte également à la scène deux romans de Dumas, Les Frères Corses et Pauline.

15Jaime Jean-François Gem dit Ernest Jaime (1804-1884) : journaliste, peintre, dessinateur, c’est aussi un auteur prolifique de comédies et vaudevilles écrits en collaboration et représentés sur les scènes secondaires. Avec Emmanuel Théaulon, il cosigne Le Marquis de Brunoy pièce à laquelle Dumas a sans doute participé.

16Jallais Amédée Font-Réaux de (1826-1909) : c’est un auteur à succès sur les scènes secondaires. Il adapte pour Dumas son roman Gabriel Lambert. Il est ensuite administrateur de plusieurs théâtres : les Délassements-Comiques, les Menus-Plaisirs, le Théâtre Déjazet.

17Lacroix Jules (1809-1883) : d’abord romancier, il se tourne vers le théâtre en 1849 avec Le Testament de César, qui connaît le succès au Théâtre-Français. Cette pièce, à laquelle Dumas a sans doute collaboré, paraît sous son seul nom. Il continue dans la voie tragique en traduisant Sophocle (Œdipe-Roi), Shakespeare (Macbeth, Le Roi Lear). Il écrit en collaboration avec Maquet Valeria, une tragédie en vers « romaine », et, seul, La Jeunesse de Louis XI, pièce dans laquelle joue Isabelle Constant, une ancienne maîtresse de Dumas.

18Lafont, Charles (1809-1864) : Bibliothécaire à la bibliothèque Sainte-Geneviève, il est l’auteur de plusieurs pièces, qui rencontrent un certain succès, dont une adaptation du Chef-d’Œuvre inconnu de Balzac (1837) qui est représentée au Théâtre-Français. Dumas et lui ont collaboré pour Jarvis l’honnête homme et Le Séducteur et le mari, que Lafont signe seul.

19Lassagne Espérance-Hippolyte (1786 ?-1854) : il est le supérieur de Dumas qui débute comme employé surnuméraire dans les bureaux du Duc d’Orléans en 1823. Il fait son éducation littéraire (Mes Mémoires, chap. lxxix), et l’encourage sur cette voie. En 1826, il lui propose d’écrire un vaudeville en collaboration : ce sera La Noce et l’enterrement, coécrit à trois (Lassagne/Vulpian/Dumas). Lassagne poursuit parallèlement une carrière de vaudevilliste dans les théâtres secondaires et a à son actif une douzaine de pièces.

20Lemaitre Frédérick (1800-1876) : ce grand comédien du Boulevard se fait notamment connaître avec son interprétation de Robert Macaire dans L’Auberge des Adrets. Il crée plusieurs pièces de Dumas dont il interprète le rôle-titre comme Napoléon Bonaparte, Richard Darlington, Kean. Il a également participé à l’écriture de Kean et inspiré certains développements autour de son personnage.

21Leuven, Adolphe Ribbing dit de (1802-1874) : c’est un ami de jeunesse de Dumas. Les deux jeunes gens qui se sont connus à Villers-Cotterets composent ensemble de petites pièces dont il ne reste pratiquement rien. À Paris, la collaboration reprend avec La Chasse et l’Amour, le premier vaudeville de Dumas représenté, puis s’intensifie avec les comédies (Les Demoiselles de Saint-Cyr, Le Mariage au tambour, Louise Bernard, Le Laird de Dumbicky, Un Conte de fées, Oustiti, Le Garde-Forestier, Sylvandire). Il participe aussi à l’écriture de livrets d’opéra-comique, comme Le Roman d’Elvire ou Thaïs.

22Lockroy Joseph-Philippe Simon, dit (1803-1891) : comédien, il a créé les rôles de Monaldeschi (Christine) et de Yaqoub (Charles VII chez ses grands vassaux), puis a joué entre autres dans Angèle et Mademoiselle de Belle-Isle. Il s’adonne ensuite à l’écriture de drames et de vaudevilles. Il collabore avec Dumas pour La Conscience, L’Envers d’une conspiration, Le Gentilhomme de la Montagne.

23Lopez Bernard (1813-1891) est un auteur prolifique sur les scènes secondaires. Avec Dumas, il coécrit Le Fils de la Nuit ou Le Pirate et La Veillée allemande.

24Maquet Auguste (1813-1886) : après un drame écrit à deux (Bathilde, 1839), il participe à l’adaptation scénique des romans de Dumas, dont il est le principal collaborateur. Cette immense entreprise comprend Les Mousquetaires, La Jeunesse des Mousquetaires, Le Chevalier de Maison-Rouge, Le Comte de Monte-Cristo, Le Comte de Morcerf, Villefort, Le Chevalier d’Harmental, La Guerre des femmes, La Reine Margot, La Dame de Monsoreau… Il collabore aussi à Catilina, Urbain Grandier, Le Vampire. Il est toujours cité et désigné comme coauteur. La faillite du Théâtre-Historique rend cependant la collaboration difficile : Maquet s’estime mal rémunéré pour son travail, même si Dumas tente de le rembourser en lui faisant percevoir des droits sur des pièces qu’il n’a pas écrites. Le départ de Dumas pour la Belgique, en 1851, rompt les liens entre les deux hommes. En 1858, Maquet intente à Dumas un procès qu’il perd.

25Meurice Paul (1818-1905) : Meurice a d’abord travaillé pour Dumas dans le domaine romanesque. En 1842, il donne une traduction en vers de Hamlet à Dumas, qui fait recevoir la pièce à la Comédie-Française, mais elle n’est pas représentée. Après quelques remaniements, elle est finalement jouée au Théâtre-Historique en 1847. Meurice participe à l’écriture de Trois Entractes pour l’Amour médecin, La Barrière de Clichy, Benvenuto Cellini, L’Invitation à la Valse. Il compose seul de nombreux drames, et collabore aussi avec George Sand pour l’adaptation de ses romans à la scène. Proche de Hugo, il propose en 1899 une version théâtrale des Misérables.

26Montépin Xavier-Aymar de (1823-1902) : c’est un grand producteur de romans populaires, dont le plus célèbre est sans doute La Porteuse de pain (1884). Il fait partie de la rédaction du Mousquetaire. Avec Eugène Grangé, et sans doute aussi Dumas, il adapte à la scène son propre roman Les Chevaliers du lansquenet. Il collabore au drame La Tour Saint-Jacques, conçu par Dumas, et participe (avec Grangé) à l’adaptation scénique de Pauline et des Frères corses.

27Nerval Gérard Labrunie dit Gérard de Nerval (1808-1855) : très attiré par l’univers du théâtre, Nerval fonde en 1835 une revue, Le Monde dramatique, qui paraîtra pendant cinq ans. Amoureux de l’actrice Jenny Colon, il coécrit avec Dumas le livret de l’Opéra-comique Piquillo, que Dumas signe seul. Sa participation à Caligula est évoquée, mais non prouvée. Germaniste (il a traduit le premier Faust en 1828), bon connaisseur de l’histoire et de la littérature allemande, il effectue avec Dumas un voyage sur les bords du Rhin en 1838. Il réécrit largement le Léo Burckart de Dumas qui est représenté sous son nom au Théâtre de la Porte-Saint-Martin en avril 1839. Presque en même temps, L’Alchimiste, drame en vers du même duo, est représenté au Théâtre de la Renaissance signé par Dumas seul. Revenant à l’inspiration allemande, Nerval confie à Dumas une traduction-adaptation de Misanthropie et repentir de Kotzebue, que Dumas remanie après sa mort et fait jouer au Théâtre-Français fin juillet 1855. Cette pièce est signée Nerval ; la participation de Dumas reste à préciser. Nerval aurait aussi participé à l’écriture du Pirate.

28Romand Hippolyte (1808-1877) : en 1834, il fait paraître une longue étude sur Dumas, à la fois biographique et critique, dans laquelle transparaît son admiration. Il entame une carrière de dramaturge avec Le Bourgeois de Gand ou le secrétaire du Duc d’Albe, pièce à laquelle participe Dumas. On lui connaît un drame, Le Dernier Marquis (1842) et une tragédie, Catherine II (1844), tous deux représentés au Théâtre-Français, et un opéra-comique La Fiancée du Diable, écrit en collaboration avec Scribe.

29Rousseau Pierre-Joseph dit James (1800-1849) : Chansonnier, il participe à l’écriture de la première pièce de Dumas et Leuven, La Chasse et l’amour. Dans Mes Mémoires (chap. civ), Dumas insiste surtout sur sa vie de fêtard ; il aide financièrement son ami qui connaît des moments difficiles et intervient pour lui auprès des ministres qu’il connaît. Rousseau meurt en 1849 dans la pauvreté.

30Séjour Victor Marcou-Séjour, dit Victor Séjour (1817-1874) : il est né aux États-Unis d’un père haïtien et d’une mère métisse. Le Mulâtre, son premier roman (écrit en français), est une dénonciation de l’esclavage. Il a participé à l’écriture du Fils de la nuit ou Le Pirate, qui est à l’origine un projet entre Nerval et Lopez. Après le suicide de Nerval (janvier 1855), Lopez appelle à la rescousse Dumas, puis Séjour, qui termine la pièce, dans laquelle la part de Dumas reste malaisée à quantifier.

31Théaulon Emmanuel (1787-1841) : c’est un auteur prolifique, grand pourvoyeur de vaudevilles et de comédies pour les théâtres secondaires. En 1836 il signe Le Marquis de Brunoy, sans doute avec la participation de Dumas, puis cosigne Kean avec Dumas et de Courcy. Comment s’est organisée la collaboration ? Dumas raconte avoir d’abord évoqué ce sujet avec l’acteur Frédérick Lemaître, puis avoir rencontré Théaulon et de Courcy qui avaient de leur côté produit une première ébauche ; il atteste avoir fourni les deux tiers de la pièce, ce qu’ils contesteront. Il est néanmoins sûr qu’il a très largement retravaillé le scénario de Théaulon et de Courcy, de concert avec Fredérick Lemaître.

32Vulpian Alphonse de, dit Gustave (1795-1829) : cet avocat mort à 35 ans a écrit en collaboration quelques vaudevilles, dont La Noce et l’Enterrement avec Dumas et Lassagne.